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對于高更一生產(chǎn)生重大影響的一個人物確定是畢沙羅。

畢沙羅出生在一八三〇年，比高更年長十八歲。

他與高更有許多相似的背景，高更的童年是在南美秘魯度過，有海洋與異域的記憶。

畢沙羅的先世是猶太人，但他出生在加勒比海當(dāng)時丹麥的屬地圣托馬斯島。

畢沙羅的家族在美洲、非洲、歐洲之間販賣干糧，與高更一樣，畢沙羅的童年至青少年時期，充滿了中南美的海洋與異域風(fēng)景的記憶。

畢沙羅十二歲才回到法國，接受歐洲的正統(tǒng)教育，而他此后的繪畫中不斷出現(xiàn)熱帶椰子樹、土著女人與男子，和高更一樣，他們的海洋與異域記憶似乎決定了他們一生的性格取向。

一八七四年左右高更認識了畢沙羅，當(dāng)時印象派剛剛形成，畢沙羅是這個繪畫團體的創(chuàng)始者，也是最熱心的成員。

畢沙羅可以說是高更入門藝術(shù)最主要的指導(dǎo)者。

高更前期的作品有明顯的畢沙羅的影響。

畢沙羅在一八八〇年前后居住在巴黎近郊，刻畫出寧靜的小鎮(zhèn)風(fēng)景，他在城市邊緣的村落小市鎮(zhèn)發(fā)展出似乎在對抗大都會工商業(yè)鼎盛繁華匆忙的另一種小市民美學(xué)。

當(dāng)時印象派的畫家大多以大都會的繁華為刻畫對象，德加（Degas）畫芭蕾舞表演，雷諾阿（Renoir）畫中產(chǎn)階級的士紳淑女，而畢沙羅卻走向農(nóng)業(yè)衰頹的小鎮(zhèn)。

他像是在對抗工商業(yè)文明，隱居在農(nóng)業(yè)手工業(yè)傳統(tǒng)的小鎮(zhèn)，想過另一種不介入現(xiàn)代資本消費的樸實生活。

畢沙羅在一八八〇年左右成為無政府主義者，起源于俄羅斯的無政府主義——以暴力與極端手段對抗當(dāng)時極權(quán)的俄國皇帝，然而，法國蒲魯東一派的無政府主義，提倡以和平與自由意志對抗統(tǒng)治者的壓迫與鉗制。

蒲魯東曾經(jīng)向高更贊美他的外祖母弗勞拉·特立斯坦，因為這位外祖母正是十九世紀三十年代無政府主義中女權(quán)運動與工人革命的先鋒。

許多相同的因素使畢沙羅與高更成為好友，是藝術(shù)創(chuàng)作上的良友，更是思想信仰上氣味相投的伙伴。

一八七九年高更以“市集菜園”為主題的一件風(fēng)景畫作，非常像畢沙羅的風(fēng)格。

淺綠帶暗灰的色調(diào)，一方一方近景的菜圃，農(nóng)人正在田中工作。中景是隱匿在樹林間的小鎮(zhèn)民居的屋頂。越過紅瓦或灰瓦的屋頂，地平線遠方是灰藍色以小筆觸畫出的天空，翻騰著憂郁的低沉的云。

這件早年的高更作品與他后期色彩濃郁的獷烈風(fēng)格大不相同。

這是高更“畢沙羅時期”的畫風(fēng)。

高更這一段時間寫過許多給畢沙羅的信件，討論藝術(shù)，也討論現(xiàn)實生活。畢沙羅顯然帶領(lǐng)高更進入了藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，可是，更重要的，可能也同時促使了高更一步一步走向?qū)ψ约旱姆词∨c質(zhì)疑。

一張一八八〇年左右的素描十分耐人尋味。

這張素描中畢沙羅畫了高更，寥寥幾筆，勾勒出充滿詢問的高更的困惑表情。

畫面上高更望著紙張的另一邊，上面是高更畫的畢沙羅，禿頭、大胡子、低垂著眉眼，若有所思。

兩人深刻的友誼在畫中不言而喻，而年輕的高更，似乎走到了人生的兩難的關(guān)口，不知何去何從，充滿疑惑，似乎要求助于畢沙羅的幫助。

當(dāng)時正狂熱信仰無政府主義的畢沙羅會給高更什么建議？

高更當(dāng)時還是股票市場的專職人員，住在豪宅里，有出身教養(yǎng)良好的美貌妻子，有兒女，收入優(yōu)渥，家庭幸福。

然而，無政府主義相信每一個個體的自我解放，無政府主義試圖把人從階級、種族、性別、家庭與婚姻制度中解放出來。

畢沙羅的信仰動搖了高更的穩(wěn)定生活嗎？

或者是，高更十年的婚姻與家庭生活已經(jīng)累積著必須釋放壓力的需要？

一八八〇年，高更有七件作品參加第五屆印象派大展；一八八一年，高更有八件繪畫、兩件雕刻品參加第六屆印象派大展；一八八二年，高更有十二件繪畫作品與兩件雕刻品參加第七屆印象派大展。

顯然，高更在藝術(shù)創(chuàng)作上的投入越來越深，從一個玩票的業(yè)余畫家一步一步要逼視自己內(nèi)在全心創(chuàng)作的狂熱意圖。

也許現(xiàn)實生活與理想不可能兩全。

也許藝術(shù)創(chuàng)作的孤獨之旅必然要逼使高更做最后的決定。

選擇股票市場高薪的工作呢，還是畫畫？

選擇幸福美滿的家庭生活呢，還是孤獨走向艱難的創(chuàng)作之路？

一八八三年，高更毅然決然辭去了伯廷公司的股票市場工作，使家人與朋友都大吃一驚，連一直影響他的畢沙羅也一時錯愕，他對高更這樣的選擇說了一句意味深長的話——高更比我想象的還要天真。

在與文明決裂的信仰上，高更要走得比畢沙羅更遠了。

一八八二年年底，高更給畢沙羅的信中已透露了他對股票公司職業(yè)的厭倦，也由于法國股票市場陷于低潮，使高更看不到再工作下去的前景。

給畢沙羅的信中高更說：“到了某個年紀，不能同時保有兩個目標�！�

他顯然到了背水一戰(zhàn)的時刻，為了夢想中的藝術(shù)創(chuàng)作，高更必須破釜沉舟了。

一八八二年，就在高更離開股票市場之前，他的一件《花園中的一家人》留下了可能是高更家庭甜美回憶的最后畫面：妻子梅娣戴著帽子，低頭專心編織，兒女在旁邊玩耍，搖籃車里躺著入睡的嬰兒。花園中的樹木扶疏，高高的院墻隔開外面紛擾的世界，院落一角有特別令人珍惜的寧靜平和。

這些與高更后期截然不同風(fēng)格的作品，是高更十年家庭生活的記錄，這件收藏在哥本哈根嘉士伯美術(shù)館（Ny Carlsberg Glyptotek）的畫作，充滿了淺灰的憂傷色調(diào)，一個幸福甜美的家庭，卻如同將要逝去的幻象，高更意識到這一切存在的虛幻性嗎？

一八八三年，從股票市場離職的高更，立刻面對家庭現(xiàn)實的壓力，梅娣生了第五個孩子，家庭的負擔(dān)迫在眉睫，為了解決這不得不面對的問題，十一月高更決定為了避免住在巴黎的高消費生活，全家搬到外省的魯昂（Rouen）。

在魯昂住了六個月，梅娣帶著新生的嬰兒與一個孩子到哥本哈根投靠娘家生活。

不多久，高更也帶了三個孩子到哥本哈根依靠梅娣，卻飽受親戚白眼。一八八五年，高更不得已又回到巴黎，讓妻子梅娣帶著四個孩子留在哥本哈根，自己只帶著次子克勞維。

他在經(jīng)濟上一籌莫展，變賣了許多前幾年收藏的作品，生活困頓無頭緒，然而更艱難的是如此巨大的轉(zhuǎn)折并不是終點，高更已經(jīng)預(yù)感到，沒有更徹底的與家庭生活的決裂，沒有更徹底地孤獨出走，自己的創(chuàng)作不會有任何結(jié)局。

一八八六年，他毅然丟下家庭，只身前往法國西部偏遠的布列塔尼省，在偏僻的阿凡橋鎮(zhèn)（Pont-Aven）住了下來，開始他漂流生活的第一站，他的繪畫創(chuàng)作立刻有了明顯的變化。