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　　1967年5月23日，首都召開了史無前例的紀念大會。會議由江青主持，陳伯達講話。也就在同一天，樣板戲正式登上首都的舞臺。有京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。這就是相伴“文革”始終、聞名遐邇的八個“革命樣板戲”。打這之后，江青的名字和這八個戲緊緊地連在一起，她對京劇革命的熱點講話和工作行蹤不斷地出現(xiàn)在報刊上。
　　
　　江青密謀“第二篇有分量的批判文章”，姚文元由此走上斗爭“前沿”，女教授一席話引起毛澤東深思，吳晗執(zhí)筆塑造海瑞舞臺形象，一場災(zāi)禍從天而降
　　
　　進入1965年，江青的文藝活動更加活躍且頻繁。
　　
　　除了在京劇改革上下力氣外，她還有更重要的事情要做。繼1963年5月文匯報《駁“有鬼無害”論》之后，她在上海錦江飯店秘密策劃著第二篇“有分量的批評文章”。這次矛頭依然對準歷史劇，只是由對“鬼”變?yōu)閷?ldquo;人”。
　　
　　江青再度求助于原上海市委負責人。他一口答應(yīng)下來，把任務(wù)交給張春橋。
　　
　　照理，張春橋這位宣傳部長完全可以獨力承擔江青交給的重任。不過，張春橋城府頗深，知道這次牽涉面會很廣，不想得罪過多的人。這次他寧可在幕后指揮，也不會像上次答應(yīng)改編京劇那樣，一口應(yīng)承。他向江青推薦了上海的一位“青年文藝評論家”。
　　
　　這人就是以后聞名全國的大筆桿子——姚文元。
　　
　　江青是在錦江俱樂部召見姚文元的。34歲的姚文元出身書香門第。他在1948年就成為了中共黨員，而且才華橫溢。那時的姚文元，任上�！督夥湃請蟆肪幬�兼文藝部主任，但因父親姚蓬子歷史問題，他在仕途上沒有多大發(fā)展，在社會上無權(quán)無勢。這次他到這樣高檔的賓館，拜見這樣重要的貴客，竟然騎著一輛舊自行車。
　　
　　姚文元擅長寫批判性文章，特別是借古寓今的批判文章。有人給他起外號叫“姚棍子”。1955年“批胡風”，1957年“反右派”，姚文元都表現(xiàn)得不俗，甚至引起毛澤東的注意。
　　
　　早在1957年2月16日，毛澤東在關(guān)于文藝界的講話中表揚了姚文元：“最近姚蓬子的兒子叫姚文元，寫了一篇文章（《文匯報》1957年2月6日刊載的《教條與原則》——引者注）。我看是不錯的。”不久，姚文元于1957年6月10日《文匯報》上所發(fā)表的《錄以備考》再度引起毛澤東的注意，毛澤東指示《人民日報》于6月14日全文轉(zhuǎn)載。由此，姚文元名聲大振。