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第1節(jié) 第一章

  1967年5月23日,首都召開了史無前例的紀念大會。會議由江青主持,陳伯達講話。也就在同一天,樣板戲正式登上首都的舞臺。有京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》,芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》,交響音樂《沙家浜》。這就是相伴“文革”始終、聞名遐邇的八個“革命樣板戲”。打這之后,江青的名字和這八個戲緊緊地連在一起,她對京劇革命的熱點講話和工作行蹤不斷地出現(xiàn)在報刊上。
  
  江青密謀“第二篇有分量的批判文章”,姚文元由此走上斗爭“前沿”,女教授一席話引起毛澤東深思,吳晗執(zhí)筆塑造海瑞舞臺形象,一場災(zāi)禍從天而降
  
  進入1965年,江青的文藝活動更加活躍且頻繁。
  
  除了在京劇改革上下力氣外,她還有更重要的事情要做。繼1963年5月文匯報《駁“有鬼無害”論》之后,她在上海錦江飯店秘密策劃著第二篇“有分量的批評文章”。這次矛頭依然對準歷史劇,只是由對“鬼”變?yōu)閷?ldquo;人”。
  
  江青再度求助于原上海市委負責人。他一口答應(yīng)下來,把任務(wù)交給張春橋。
  
  照理,張春橋這位宣傳部長完全可以獨力承擔江青交給的重任。不過,張春橋城府頗深,知道這次牽涉面會很廣,不想得罪過多的人。這次他寧可在幕后指揮,也不會像上次答應(yīng)改編京劇那樣,一口應(yīng)承。他向江青推薦了上海的一位“青年文藝評論家”。
  
  這人就是以后聞名全國的大筆桿子——姚文元。
  
  江青是在錦江俱樂部召見姚文元的。34歲的姚文元出身書香門第。他在1948年就成為了中共黨員,而且才華橫溢。那時的姚文元,任上!督夥湃請蟆肪幬嫖乃嚥恐魅危蚋赣H姚蓬子歷史問題,他在仕途上沒有多大發(fā)展,在社會上無權(quán)無勢。這次他到這樣高檔的賓館,拜見這樣重要的貴客,竟然騎著一輛舊自行車。
  
  姚文元擅長寫批判性文章,特別是借古寓今的批判文章。有人給他起外號叫“姚棍子”。1955年“批胡風”,1957年“反右派”,姚文元都表現(xiàn)得不俗,甚至引起毛澤東的注意。
  
  早在1957年2月16日,毛澤東在關(guān)于文藝界的講話中表揚了姚文元:“最近姚蓬子的兒子叫姚文元,寫了一篇文章(《文匯報》1957年2月6日刊載的《教條與原則》——引者注)。我看是不錯的。”不久,姚文元于1957年6月10日《文匯報》上所發(fā)表的《錄以備考》再度引起毛澤東的注意,毛澤東指示《人民日報》于6月14日全文轉(zhuǎn)載。由此,姚文元名聲大振。


  
  正因為這樣,張春橋才敢力薦姚文元完成江青交下的“大批判”任務(wù)。江青知道姚文元是曾受贊許的“青年文藝評論家”,也就欣然召見了。
  
  1965年11月10日,上海《文匯報》刊載了姚文元的文章《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》。盡管該文章很有來頭,并且在顯要位置用大號標題,以引人注目,但由于該報的主要對象是文化界人士,而且受發(fā)行數(shù)量的限制,沒有產(chǎn)生多大的影響。然而很快,僅僅十幾天的時間,全國各地的主要報刊便幾乎無一遺漏地相繼轉(zhuǎn)載了該文。正是這篇文章,揭開了史無前例的“文化大革命”的序幕,它不僅使中國陷入災(zāi)難的深淵,也使吳晗一家陷入空前的災(zāi)難之中。1965年吳晗56歲,任北京市副市長,《海瑞罷官》的作者,浙江義烏人。

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