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幾年后，奧羅爾出版了她最著名的作品《康素愛蘿》（Консуэло），其中女主角的形象就是以好友波林娜為原型的。

奧羅爾是這樣描述康素愛蘿的：

她身體里流淌著優(yōu)秀的西班牙血液，毫無疑問，她來自于摩爾塔尼亞城，因?yàn)樗�的特點(diǎn)是膚色黝黑、內(nèi)心沉靜，與流浪民族完全不同。她安靜得像瀕海湖里的水，同時(shí)又像在水面不斷滑動的吊籃一樣靈活。因?yàn)榭邓貝厶}長得太快，而她的母親又太過貧窮，所以她總是穿著對她這個(gè)年齡來講過短的裙子，這賦予這個(gè)習(xí)慣于光腳走路的14歲女孩一種特殊的羞怯的婀娜姿態(tài)，使她的步態(tài)顯得十分自然，看上去讓人既覺得愉快，又感到心疼。她的腳很小巧，任何人都無法形容她穿的鞋子如此之差。但她那被過分短小、接縫處開線的裙帶束縛的身材卻勻稱而富有彈性，像一株棕櫚樹，但是并不圓潤，沒有誘惑力。可憐的小姑娘從不在意這些，阿德里阿季卡（Адриатика）的那些皮膚白皙、身材豐腴的女兒們總是叫她“丑八怪”“檸檬”“黑妞”，她早就習(xí)慣了。她的臉圓圓的，臉色蒼白，一點(diǎn)都不出眾，如果不是別在耳后的濃密短發(fā)，還有那一副漠視一切的嚴(yán)肅樣子，使她顯得有點(diǎn)不太讓人愉快地與眾不同的話，這張臉不會使任何人感到驚艷。

然而，唱歌的時(shí)候，丑姑娘康素愛蘿就會變得煥然一新。

當(dāng)樂隊(duì)的和弦剛剛響起，召喚康素愛蘿就位時(shí)，跪著的她慢慢地站起身來。但是，這位年輕的姑娘發(fā)生了多么神奇的變化啊！一分鐘前她還是那么蒼白、沮喪、疲憊和驚慌，而此時(shí)她高高的額頭周圍閃耀著美妙的光輝，美麗、寧靜、光亮的臉上洋溢著溫柔的慵懶。在她平和的目光中看不到對成功的貪念。她整個(gè)人給人一種嚴(yán)肅、深沉和神秘的感覺，令人感動、使人肅然起敬。

⋯⋯她的雙頰泛起令人陶醉的紅暈，又黑又大的眼睛里燃起神圣的火光，教堂的拱門之下響起她無與倫比的聲音，干凈、有力、莊嚴(yán)。這聲音只能來自一個(gè)擁有非凡智慧和廣闊胸襟的人。幾個(gè)節(jié)拍之后，高興的淚水從馬爾切羅·格拉夫（Марчелло Граф）的眼里奪眶而出，他難以抑制激動的心情，高聲喊道：

“我向上帝保證，這個(gè)女人太棒了！她就是神圣的采齊利婭（Цецилия），神圣的捷列扎（Тереза），神圣的康素愛蘿！她是詩的化身、音樂的化身、信念的化身！”

下面是對維亞爾多的又一種描寫：

文藝的早晨，維亞爾多家，維亞爾多女士登臺演唱。她唱的是柴可夫斯基（Чайковский）的抒情曲：

不，只有那個(gè)知道我如何渴望見面的人

才能明了，

我曾經(jīng)多么痛苦，

而現(xiàn)在我又多么焦灼⋯⋯

我眺望遠(yuǎn)方，渾身無力，眼前發(fā)黑⋯⋯

唉！那個(gè)愛過我、了解我的人，—在遠(yuǎn)方。

她已經(jīng)是個(gè)老太太了。但當(dāng)她唱“我多么焦灼”時(shí)，我全身發(fā)冷，后背直起雞皮疙瘩。她投入了太多的感情。她的眼睛、蒼白凹陷的雙頰⋯⋯需要有觀眾！

她還演唱了費(fèi)特（Фет）的詩歌：

遠(yuǎn)方騰起一片灰塵，

好似波浪起伏的流云；

是騎者還是行人，

塵霧里無從區(qū)分。

我看見一個(gè)騎手，

策著烈馬向前飛奔，

朋友啊，遠(yuǎn)方的朋友，

請把我牢記在心！[1]

最后一句充滿了難以抑制的激情、痛徹心扉的愁苦，非常引人入勝。

上述片段出自不同的作者（第二段出自民主革命家格爾曼·洛帕廷[2]的回憶錄）。寫作的時(shí)間也不同�！犊邓貝厶}》出版于19世紀(jì)40年代，而洛帕廷是在19世紀(jì)80年代巴黎的俄羅斯圖書慈善音樂會上聽維亞爾多演唱的。有一個(gè)共同點(diǎn)，贊嘆波林娜使觀眾忘記她的外表，以激情四溢的藝術(shù)打動人心的才華。

奧羅爾就像個(gè)細(xì)心的母親一樣努力地為“女兒”安排好的姻緣�？娙�曾向波林娜求婚，波林娜很猶豫，對于舉目無親、在異國他鄉(xiāng)一個(gè)人奮斗的女歌唱家來說，繆塞是一個(gè)好伴侶，好過她可以指望的那些人。然而，不知是什么使她不再理會這個(gè)有力的求婚者。奧羅爾支持波林娜，繆塞曾經(jīng)是奧羅爾的情人，她不但對他的性格了如指掌，還在長篇小說《她和他》（Она и он）中描寫了他的虛榮、任性、小氣和自私。

但是，奧羅爾注意到了波林娜的另一個(gè)追求者—路易·維亞爾多。他富有、聰明、遠(yuǎn)見卓識，寫過很多政治文章。他了解藝人的日常生活，懂得波林娜才華的價(jià)值，不會把她從觀眾身邊奪走，把她“鎖向金籠”。維亞爾多比波林娜大很多，他已經(jīng)40歲了，而波林娜才20歲，但這并不要緊。要緊的是，按奧羅爾本人的話講，維亞爾多“無聊得就像夜里的燈罩”。他不適合做小說里的男主角，但卻非常適合做丈夫。

被拒絕的追求者繆塞將維亞爾多的求婚過程畫成了17幅諷刺畫。奧羅爾嘴里叼著煙卷勸說加西亞先生和波林娜，維亞爾多焦躁地留意著整個(gè)交談過程，他的鼻子和匹諾曹[3]的鼻子一樣，隨著求婚進(jìn)程的發(fā)展變化，一會兒變長，一會兒變短。

事情進(jìn)展得非常順利：1840年4月16日，波林娜與維亞爾多結(jié)婚了。他們在意大利的羅馬和那不勒斯度過了蜜月，并在那里結(jié)識了夏爾·古諾[4]。波林娜在給奧羅爾的信中寫道：“就像您對我保證的那樣，我在路易身上看到了高超的才智、深刻的內(nèi)心、高尚的品性�！�

1841年，維亞爾多夫妻的大女兒路易莎—波林娜（Луиза—Полина）出生了；11年之后，第二個(gè)孩子克洛季（Клоди）出生，再過三年，瑪麗安娜（Марианна）出生，1857年，兒子波爾（Поль）出生。

1842年初，產(chǎn)后的波林娜重返舞臺。由于劇院里的明爭暗斗，她不能在巴黎進(jìn)行演出了。維亞爾多也不得不離開自己的工作崗位，他將所有的精力都放在政治斗爭上，創(chuàng)辦了《獨(dú)立評論》（Независимое ревю）報(bào)。于是，波林娜去了巴黎，用她自己的話講，她發(fā)現(xiàn)“那里的觀眾無知，但活潑、招人喜歡，總之，就是平常百姓”。秋天，波林娜重又回到“意大利歌劇院”，但是戲劇批評家的責(zé)難還是紛至沓來。戈蒂耶（Готье）沒有直接提波林娜的名字，評論稱：“觀眾更喜歡沒有美感、沒有臺風(fēng)的丑姑娘，她的聲音像懸崖上面或下面一樣低沉陰郁。”這些人身攻擊使波林娜十分傷心，也為奧羅爾創(chuàng)作《康素愛蘿》提供了豐富的素材。

最終，維亞爾多發(fā)表了公開信來維護(hù)自己的妻子，在信中他抨擊了自己的政治對手，說他們“靠打敗一個(gè)女人來刺傷一個(gè)男人”。公正的批評是：政治恩怨經(jīng)常牽扯到戲劇，但這不是巴黎僅有的特色。1843年春天，波林娜和維亞爾多去了維也納，他們在那里確認(rèn)了這一點(diǎn)。在演出時(shí)，維也納人為波林娜鼓掌，對同臺演出的意大利女歌唱家倒喝彩，而意大利人剛好相反。不過，音樂之鄉(xiāng)維也納不可能不熱情歡迎天才的女歌唱家，波林娜在那里獲得了精神上的放松。此外，她在維也納又見到了剛從彼得堡歸來的魯比尼。他在彼得堡受到了特別好的接待，因此他正在計(jì)劃新的巡演。當(dāng)然，他很高興能夠有這樣的機(jī)會，于是邀請波林娜同他一起去彼得堡巡演。

波林娜在彼得堡大劇院1843到1844年演出季的首場演出是1843年10月22日舉行的，扮演的角色是羅西尼的歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中的羅濟(jì)娜。接下來的演出于10月27日和29日舉行。

[1] 詳見《費(fèi)特抒情詩選》，曾思藝譯，中國友誼出版公司，2013年版，第18頁�！�譯者注

[2] 格爾曼·亞歷德羅維奇·洛帕廷（Герман Александрович Лопатин，1845—1918），俄國民主主義革命家�！�譯者注

[3] 匹諾曹（Пиноккио）是意大利作家卡洛·科洛迪（1826一1890）長篇童話故事《木偶奇遇記》中的主人公�！�譯者注

[4] 夏爾·古諾（Шарль Гуно，1818—1893），法國作曲家，波林娜與屠格涅夫的共同好友，其代表作是歌劇《浮士德》《薩�！返取！�譯者注