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第4節(jié) 百科全書巨詩

  詩歌在走自己的路,挑選自己的寫作者。
  
  詩歌一直在人類中挑選自己的詩人。但生命普遍的詩意具有整體性,任何生命都具有相同的詩意、心靈,只是蘇醒的程度不一。
  
  有的詩人是造物主的代言人,但稀少。
  
  詩歌沒有東西方之分,也沒有古今之分,也沒有新舊之分。平時人們只是為了約定俗成為了方便稱呼才劃分一下。詩歌是自己的世界,是生命整體世界的心靈。
  
  漢語詩歌最早有體系思考,有宇宙一樣的體系者,為屈原《天問》這是一個了不起的巨制。楊煉的詩歌,那些鴻篇巨制能夠呼應它。
  
  碎片詩人,碎片抒情詩人,碎片敘事詩人很多,但宇宙體系的書寫者,幾千年來,很少。漢文明里面,只有屈原這么寫過,直到楊煉的呼應,才呼應了一個新的宇宙。
  
  習慣性地約定俗成而言,西方從史詩到長詩,配備的邏輯、敘事、抒情、戲劇等元素,規(guī)模詩歌走過了一條道路,荷馬史詩、但丁神曲、歌德浮士德以及很多長詩,直到《荒原》很多立體元素交織在一起。
  
  小說雖然是戲劇的兒子而戲劇是詩歌的兒子,但是長篇小說一旦突破模式,不再是故事的簡單頭腦,那么就成為了百科全書。西方百科全書小說全景小說史詩百科小說也發(fā)展具有經典成績。
  
  小說與詩歌分道揚鑣的寫作,隔離了事物的本來渾然一體。很多小說家不具備好詩人素質,因而小說只能是低智商運轉。
  
  真正的小說,都會是詩意流淌。
  
  《紅樓夢》是人類小說的巔峰巨制,實際上里面全是詩意、詩歌,作為百科全書小說的典范,已經在那里。
  
  百科科全書巨詩是在巨詩的基礎上建立起來,是心靈找到一個生命體系的書寫,是造物主的心靈說話,而作為寫作者,只是代言,寫作者只是被選中而已。
  
  巨詩不同于史詩、長詩、大詩一類的寫作,它更是心靈性,更完美,更貼近生命的自由本質。任何一句都可能是開頭,任何一句都可能是另外一句,寫出來是什么樣子就是什么樣子,體現原始風貌。每一句都可以容納宇宙,每一句都可以救活一個世界,每一句都是宇宙的臍帶,每一句都是頓悟。古代的高僧一句頓悟,閃電了一生道路。寫作的橋梁通過之后,完全可以不言說,而寫作即橋梁。
  
  原始智慧對于寫作極為重要,繞開圖書館的寫作,直接忘卻小我,不靠閱讀信息啟發(fā),只為造物主寫作,然后靠造物主把信息反饋給人間。人們有沒有能力接受,就要看這一生的理解力。這一生不行,就下一生。


  
  有的拿一個小杯子去裝大海,裝不下,凡夫俗子接受不了大能量。而佛一粒極小的灰塵就可以裝下無數宇宙。甚至灰塵都不要,就用言語不能說破的大道與空,裝下任何。
  
  中國人民大學中文系夏可君教授說張紹民寫作是原始智慧,就是不靠閱讀寫作的智慧。他說人類的寫作已經失去了天真與童心,失去了造物主最初的原始智慧,靠二手閱讀談論組裝寫作,技術化的寫作沒有力量,沒有光明。
  
  沒有悟性,就不能進入大道。
  
  沒有靈性,就沒有好詩意。幾乎很難見到靈性的詩意。
  
  詩歌也可以寫成百科全書,這是一個巨大的觀念。因此,才會有《謊言帝》《神殤》《字典工廠》《毀滅排行榜》等百科全書巨詩,少則幾萬字,多則一二十萬字。還可以把它們提煉出濃縮版。
  
  百科全書巨詩可以充分調動宇宙能力而建立,讓宇宙與生命體系、時代、人與自然都將來找到一個回去的歸宿。
  
  百科全書巨詩能否成為《金剛經》《道德經》《圣經》《易經》(非篡改)的姊妹篇、續(xù)集?將拭目以待。
  
  無論如何,群峰并立,各山璀璨,百花齊放,百家爭鳴都很好,自由寫作,終會沙里淘金。這是真規(guī)則。

  
  百科全書巨詩為心靈寫作。寫詩就是寫心。畫畫就是畫心。
  
  人間的呼吸就是寫下的詩句,人間的體溫就是詩歌的容器與內容。
  
  

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