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第7節(jié) 作家托爾斯泰的故事

  托爾斯泰是俄國著名的作家、思想家。他在寫作上,經(jīng)常深入實(shí)際,體驗(yàn)生活,向群眾學(xué)習(xí)語言,豐富寫作素材。在作品初稿寫成后,總是反復(fù)修改,精益求精,絕不讓他認(rèn)為是“次品”的東西“上市”。他善于積累、勤奮寫作的精神被廣大群眾傳為美談。
  
  托爾斯泰為積累、豐富寫作素材,經(jīng)常深入實(shí)際體驗(yàn)生活。有一天,他與自己的一位同鄉(xiāng)阿爾布佐夫拜謁了阿普金沙漠修道院。出發(fā)前,他們做了一番化裝。他們腳穿樹皮鞋,肩掛背囊,在招待朝圣香客的下房和骯臟的小酒館用餐,接待人員像軍官對待士兵那樣粗暴:“過來!在這兒坐下!”托爾斯泰不露聲色地聽?wèi){他們擺布。但阿爾布佐夫終于忍受不了他所崇拜的人受這樣粗暴的待遇,無意中露出了真情。于是,接待人員頓時(shí)換了一副笑臉:“大人,請進(jìn)旅館歇息。”“閣下,您要用點(diǎn)什么?”
  
  他們點(diǎn)頭哈腰,畢恭畢敬。這種“變色龍”般的丑惡嘴臉,給托爾斯泰留下了極壞的印象。若托爾斯泰剛開始就表明自己的身份,小旅店的接待人員就表演得不那么充分,他們就了解不到世態(tài)炎涼的真實(shí)情況了。
  
  托爾斯泰為積累寫作素材,經(jīng)常到公路上與碰見的農(nóng)民、香客、流浪漢聊天,把他們的生活語言記錄到小本子上。他深有體會(huì)地說:“跟莊稼漢交談以后,自己寫起來就會(huì)簡潔、鮮明、富有語言之美。”他喜歡聽一個(gè)叫阿尼西亞的鄰村老人講故事。他感激地對這位老農(nóng)婦說:“你真是一個(gè)真正的能手,阿尼西亞,謝謝你教我說俄語——用俄語思考。”村里有一個(gè)最窮的農(nóng)民,他叫康斯坦丁,具有非凡的語言天才,托爾斯泰常常向他朗讀自己的作品,并請他按自己的理解,以他自己的方式繪聲繪色地講一遍。托爾斯泰很快地記錄,每當(dāng)這位農(nóng)民的講述中出現(xiàn)一個(gè)生動(dòng)的措辭,一個(gè)恰當(dāng)?shù)睦,或是換一個(gè)巧妙的說法,他就會(huì)心地微笑。短篇小說《傻子伊凡》就是按照康斯坦丁的講話發(fā)表的。


  
  托爾斯泰不但深入實(shí)際積累寫作素材,而且在修改稿子上也是一絲不茍。他在寫《戰(zhàn)爭與和平》一書時(shí),初名為《皆大歡喜》,后來修改了全部主要人物的發(fā)展線索,引進(jìn)了新的人物,才改為現(xiàn)在的書名。這本書以戰(zhàn)爭問題為中心,以庫拉金、保爾庫斯基、羅斯托夫、別竺豪夫四家貴族的生活為線索,展示了19世紀(jì)最初15年的俄國歷史,描繪了各個(gè)階級的生活,提出了許多重大問題。小說的中心思想在于表現(xiàn)人民是推動(dòng)歷史的決定力量,肯定了俄國人民反拿破侖入侵戰(zhàn)爭的正義性質(zhì)。該書交出版社排版后,他還在校樣上反復(fù)修改。負(fù)責(zé)這本書的出版助手不耐煩了,寫信給他:“不知道你要做什么,這樣,永遠(yuǎn)不會(huì)修改完,也不會(huì)有出版的一天。”但托爾斯泰并沒有放棄對稿子的修改。這本書,他反復(fù)修改了近10遍。
  
  他在寫《安娜·卡列尼娜》這本書時(shí),初名為《兩段婚姻》。這本書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇,和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索,描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景,先后描寫了150多個(gè)人物,是一部社會(huì)百科全書式的作品。開始他把它寫成純粹的家庭小說,帶有濃厚的“私生活”色彩。后來,托爾斯泰在這部小說中,加進(jìn)了深刻的社會(huì)內(nèi)容,改變了人物的性格,又把大團(tuán)圓的結(jié)局改為悲劇,使之具有尖銳的暴露色彩,有力地批判了沙皇專制統(tǒng)治,成為激動(dòng)人心的不朽之作。當(dāng)這部小說寫好后,編輯寫信催他趕快發(fā)表這部作品,托爾斯泰回信說:“發(fā)表這部小說中的一章嗎?可是我還在不斷修改它,而且我對它還不滿意……”

  
  托爾斯泰有句名言:“一個(gè)人只有在他每次蘸墨水時(shí),都在墨水瓶里留下自己的血肉,才應(yīng)該進(jìn)行創(chuàng)作。”他的文學(xué)作品主要有《安娜·卡列尼娜》、《戰(zhàn)爭與和平》、《復(fù)活》以及自傳體小說三部曲《童年》、《少年》、《青年》等。他以自己漫長一生的辛勤創(chuàng)作,登上了當(dāng)時(shí)歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的高峰。
  
  

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