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　　在我認(rèn)識(shí)的朋友當(dāng)中，劉杰算得上是一位爺，所以我們稱他為“劉爺”。
　　
　　我和劉爺?shù)暮献�，是由根�?jù)他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《混子》改編成電視劇《我們的快樂(lè)人生》開(kāi)始的。開(kāi)機(jī)的前一天，因?yàn)閯”纠锏那楣?jié)和人物我還把握得不是很準(zhǔn)確，正在躊躇時(shí)，制片主任告訴我，作者已經(jīng)到了劇組，于是就把他請(qǐng)到了我的房間，以便讓他能夠再把故事理順一些。初見(jiàn)劉爺，身上果真透著那么股子“爺”的范兒：既有文人的睿智，也帶有商人的習(xí)性，同時(shí)還兼具從他眉宇間不經(jīng)意地透露出的一股戾氣，不是特別好形容他這個(gè)人，總之，能對(duì)得起“劉爺”這個(gè)稱號(hào)。
　　
　　通過(guò)拍攝這部作品，我算是和劉爺認(rèn)識(shí)了，因?yàn)椤痘熳印愤@本書，基本算是他的個(gè)人奮斗史。在這部作品中，他能把一個(gè)個(gè)鮮活的人物都呈現(xiàn)在我們面前，這就是一個(gè)作家的功力。某天，劉爺給我電話，說(shuō)手里有一本準(zhǔn)備出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《中年危機(jī)》，在出版之前又專門改了劇本，問(wèn)我有沒(méi)有興趣。
　　
　　我這段時(shí)間剛好在休息，就分別看了他發(fā)過(guò)來(lái)的小說(shuō)和劇本的電子版，這一看，竟然讓我再次感到了劉爺?shù)牟煌�之處。如果說(shuō)《混子》（或者叫做《我們的快樂(lè)人生》）只是講述了幾個(gè)年輕人在改革開(kāi)放初期下海的故事的話，那么，《中年危機(jī)》則是從另一個(gè)側(cè)面，講述了已年屆不惑之人所面臨的各種壓力。故事發(fā)生在因美國(guó)次貸危機(jī)而造成的國(guó)內(nèi)金融風(fēng)暴時(shí)代，已步入中年行列的高德明、紀(jì)建國(guó)、杜占舉和李素琴、李玉婷、文麗等人物，和我們一樣，都面臨著一場(chǎng)前所未有的危機(jī)考驗(yàn)。他們茍活在重重危機(jī)的夾縫中，于金融危機(jī)的大框架內(nèi)，還須面對(duì)信仰危機(jī)、家庭危機(jī)、情感危機(jī)、社會(huì)危機(jī)、事業(yè)危機(jī)以及問(wèn)題子女的青春期逆反等等，像一條一條沉重的鎖鏈把中年人給死死地枷在其中，讓他們很難沖出重圍。當(dāng)這些危機(jī)撲面而來(lái)的時(shí)候，他們?cè)撊绾稳ッ鎸?duì)？
　　
　　人到中年一直都是一個(gè)很大的題材，到了這個(gè)年齡的人，所要面臨的困惑和承受的壓力往往會(huì)非常大，就像作品中的高德明，需要面對(duì)的是罹患絕癥的妻子，性格反叛的女兒，步履維艱的事業(yè)，還有形形色色的誘惑，這些都是值得讀者去反思的問(wèn)題。在劉爺?shù)墓P下，無(wú)論故事還是人物，都表現(xiàn)得游刃有余非常到位：語(yǔ)言簡(jiǎn)潔流暢，同時(shí)不失劉氏特有的幽默；故事情節(jié)發(fā)展自然，毫無(wú)刻意雕琢的痕跡，言簡(jiǎn)意賅地捋出了幾條故事脈絡(luò)；通過(guò)簡(jiǎn)單的品茶論道，就把幾個(gè)人物的社會(huì)屬性分門別類地給表現(xiàn)得淋漓盡致。比如高德明對(duì)情感的忠貞、紀(jì)建國(guó)對(duì)家庭的不負(fù)責(zé)任、杜占舉的老于世故、姜寶山的商人奸詐，還有李素琴的堅(jiān)強(qiáng)、倪亞蘭的低調(diào)、李玉婷的無(wú)奈、高星的張揚(yáng)、文麗的別有用心，在字里行間都充滿了畫面感，即便是對(duì)所謂的小三，也沒(méi)有做出過(guò)于嚴(yán)苛的斥責(zé)，而是平淡地把小三李戰(zhàn)也描寫成了一個(gè)有血有肉的人物，既有經(jīng)濟(jì)上的需求，也有情感上的表露。這便是這部作品的魅力所在，同時(shí)也給了我們深度思考的空間。
　　
　　文學(xué)作品首先講究的是人性，嚴(yán)格地說(shuō)，《中年危機(jī)》是一部很接地氣的作品，它把日常生活中的人性一層一層剖析得很準(zhǔn)確，所以非常值得一讀，尤其是中年人。作品中每一個(gè)人物身上所發(fā)生的故事，可能就在我們生活的周圍，看上去似曾所聞。讀完了這部作品后，可能會(huì)有讀者拍著腦袋在想，這不就是發(fā)生在那個(gè)誰(shuí)身上的事嗎？那么這部作品就是成立的。