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第3節(jié) 姨夫、蒙師仇月祥

  孟小冬的的開蒙老師叫仇月祥,師承京劇老生“新三杰”之一的孫菊仙,孫菊仙開創(chuàng)了京劇老生藝術(shù)流派——孫派。他唱老生,嗓音寬亮,唱腔淳樸蒼勁,能以氣行腔,吞放自如。仇月祥深得孫派神韻,同時兼學(xué)譚鑫培的譚派老生。我們從孟小冬早期灌制的唱片《逍遙津》和《捉放落店》可以聽得出,完全是孫派唱法。
  
  仇月祥還是孟小冬的妹妹孟幼冬的開蒙師傅和養(yǎng)父,又是孟小
  
  冬的姨父。后來孟小冬因為執(zhí)意要和梅蘭芳結(jié)合,仇月祥堅決反對不
  
  成,自己回了上海。孟小冬的父親孟鴻群又把孟幼冬托付給仇月祥帶到上海讀書、學(xué)戲。從這一點(diǎn)看,仇月祥應(yīng)該是一位負(fù)責(zé)的老師,也是孟小冬父親信任的人。孟幼冬后來更改姓仇,名樂弟。由于仇月祥的精心栽培,樂弟迅速脫穎而出。先在上海二馬路(今九江路)時代劇場清唱,風(fēng)格富于激情,且嗓子寬亮高亢,深受歡迎。
  
  孟小冬9歲開始學(xué)戲,在早期,孟小冬常唱的戲既有《逍遙津》之類高亢激昂的戲,也有《十八扯》之類的玩笑戲,甚至連臺本戲和時裝新戲她都能張口就來,戲路很雜。
  
  1915年夏天,小冬父親孟五爺北上搭班演于天津。常常晚上演戲,白天打牌,不知不覺搞壞了身體。他可能不知道自己已經(jīng)有高血壓的毛病,在一次《八蠟廟》的演出中,走了個“硬搶背”,雖然沒有倒在臺上,但第二天就下不了床了,半身不遂。中藥治了兩年才稍稍恢復(fù)。孟五爺不能演戲了,孟家生活頓時拮據(jù)起來,不得已,把當(dāng)時還在附近敦化小學(xué)讀書的8歲長女孟小冬交給仇月祥做徒弟,并囑咐仇月祥,一開始就教老生,不許入旦行。契約三年,期滿后為師效力三年加一年,也就是說,在三年效力期間的演出收入,全部歸師傅。第四年可給家中一半。第五年起,收入就可以全部自己調(diào)度養(yǎng)家了。


  
  盡管仇月祥教學(xué)十分嚴(yán)格,但他畢竟是小冬的姨父,兩家親戚關(guān)系很好,所以小冬并未遭受舊社會師傅對徒弟的壓榨和打罵。仇月祥有自己的一套教學(xué)方法,每天早晨他帶著小冬出去遛灣、喊嗓,他認(rèn)為不一定每天都像以前那樣去“拿大頂”,只教她踢腿、壓腿、下腰,像吊毛、搶背、硬僵尸一類的毯子功也常練,但重點(diǎn)在練氣、喊嗓方面,他讓孟小冬對著古城墻根練口型,回家后,學(xué)唱腔、練身段,晚上背念戲詞,抽空還為師傅捶背、沏茶、裝煙絲……每天學(xué)習(xí)時間安排得滿滿的。小冬喜歡唱戲,學(xué)得也認(rèn)真,也就不覺得多么艱苦。
  
  師傅教唱腔時,手持一塊棗紅色長形木質(zhì)“戒方”,但仇月祥
  
  并不是像“私塾”先生那樣用戒方來責(zé)罰孟小冬,而是用來拍板打節(jié)奏,規(guī)定每段唱至少重復(fù)二三十遍,甚至每一句唱也要練十遍八遍,這樣才能打牢基礎(chǔ)。孟小冬晚年在香港對自己的學(xué)生回憶起這段時光說:“那時學(xué)戲極苦,老師手握舊制銅錢,每段新學(xué)的戲,唱一遍放一錢在桌上,一遍遍唱,一個個疊,疊到快倒下為止。”梅蘭芳的啟蒙老師吳菱仙也這樣教學(xué),他規(guī)定每段戲文徒弟要唱二三十遍,每唱一遍,就拿一個“康熙通寶”銅錢放到漆盒里,到了十遍,把錢送回原處,再重新開始。盡管這種手把手的課徒方式呆板、沉悶,但也能快出人才。
  
  功夫不負(fù)有心人,孟小冬拜仇月祥學(xué)藝三年契約很快就到期了,三年時間似乎比起現(xiàn)在的戲曲學(xué)校學(xué)制短,但是,仇月祥開的是“速成班”。學(xué)員孟小冬比現(xiàn)在的博士待遇還高,師生一比一,所有課程由仇月祥一人擔(dān)綱。孟小冬不用像其他學(xué)戲的孩子那樣,徒弟要給師傅家做刷鍋洗碗、掃地抹桌甚至哄孩子等雜事,她除了吃喝睡覺的時間,全部是學(xué)戲。除了毯子功、把子功已有了一定基礎(chǔ)外,凡是孫派劇目如《逍遙津》、《捉放落店》、《烏盆記》、
  
  《四郎探母》、《李陵碑》,譚鑫培的《失空斬》、《賣黃馬》、
  
  《武家坡》、《翠屏山》,劉鴻聲的《斬黃袍》、《轅門斬子》,以及老徽班的《徐策跑城》,還有老旦戲《滑油山》等等,不下三十出,都已經(jīng)爛熟于心。門派似乎駁雜,但是厚積薄發(fā),為孟小冬后來的專攻一派提供了厚實廣博的基礎(chǔ)。
  
  孟小冬在仇月祥的悉心教導(dǎo)下,迅速成型,并經(jīng)過上海、無錫等地的演出,一炮打響,后來她走南洋、去青島、赴漢口,迅速成為當(dāng)紅老生。
  
  當(dāng)時的北京是京劇藝術(shù)的圣殿,上海雖然撈錢容易,但在業(yè)界不上臺面,只有北京的戲才是正宗,所以孟小冬執(zhí)意要去北京。不過也有人說,原因是孟家當(dāng)時一家生計全靠小冬。而孟小冬紅了以
  
  后,包銀多得數(shù)不清,卻都進(jìn)了仇月祥腰包,小冬自己都不知道有
  
  多少錢。孟小冬提出要去北京,簡直就像今天長期合作的藝人與經(jīng)紀(jì)人說拜拜,這一點(diǎn)仇月祥內(nèi)心很不甘心。
  
  孟小冬以一出《四郎探母》在北京城一炮而紅,又因為和梅蘭芳合作《四郎探母》而迅速躋身京城名角兒,她忙得不亦樂乎。經(jīng)濟(jì)狀況大大改觀,她有長女的樣子,在北京東城的東堂子胡同購買了一處住宅,把父母從上海接來享福。房子不大,小冬自己一間,師傅仇月祥住一間,父母住一間,三個弟妹合住一間。為了照顧孟鴻群虛弱的病體,孝順的孟小冬又請了一個女傭人,一個看門的男傭,照顧父母與三個貪玩的弟妹。
  
  這次移居北京,在孟家人的心里,還有著衣錦還鄉(xiāng)的意味。同時,古都文化底蘊(yùn)深厚,戲曲名流薈萃,加之眾多的演出機(jī)會,都給了孟小冬絕好的平臺。
  
  

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