由于黎錦暉的多產(chǎn)，他的經(jīng)濟狀況在這幾年又迅速好轉(zhuǎn)了，一時間，買汽車，租洋房，進入了平生經(jīng)濟最為寬裕的時期。據(jù)說，這一時期黎錦暉寫歌賺取的收入，可以“買下半條南京路”。
隨著經(jīng)濟狀況的好轉(zhuǎn)，一些離社的演員紛紛回社。復興明月社的念頭又在黎錦暉的心里閃現(xiàn)。自從他建社以來，雖然有四次失敗、破產(chǎn)、負債的經(jīng)歷，但他卻對辦社無怨無悔，閑暇時間，依然眷戀著在社團里教育學員的時光。也許，他一生注定了與明月社有著難舍難分的緣分。
1935年春天，第三屆明月歌劇社開始組建。
對于這次重組，黎錦暉滿懷信心，他以部分老明月社友為班底，再次招收一批有藝術(shù)天分的新人，同時聘請菲律賓音樂指揮及澳大利亞舞蹈教師，著重訓練，并計劃排練一些新歌舞劇和歌舞作品，希望再赴南洋展現(xiàn)當年的“明月”風采。
可就在他專心籌備辦社的一切事宜時，妻子徐來再也忍受不下去了。因為這幾年的辦社經(jīng)歷，把黎錦暉的家庭給拖垮了。明月社屢辦屢敗，每次都讓黎錦暉付出傾家蕩產(chǎn)的代價。本來年初的經(jīng)濟狀況已經(jīng)大有好轉(zhuǎn)，徐來認為可以從此過上舒心的生活，但卻又聽到丈夫要拿錢去辦社，她的精神幾乎崩潰。
作為黎錦暉的妻子，她自然理解丈夫的壯志雄心，也希望丈夫諸事順遂，理想實現(xiàn)，但是明月社就像一個噩夢一樣，讓黎錦暉在十幾年中，四次破產(chǎn)，四次毀家，是這個被黎錦暉寄予了無限希望的明月社使他們的生活中上演著一場場的悲劇！
由于這幾年的家庭生活一再遭遇磨難，讓徐來不得不變得小心翼翼，精于算計。徐來是一個渴求過安穩(wěn)生活的人，她從小生活在一個貧困的家庭，多年來體會著吃苦受窮的萬般滋味，結(jié)婚以后最怕的就是風雨飄搖的生活。她不像黎錦暉那樣出身富家，對于金錢散盡可以毫不在乎，從小的貧苦經(jīng)歷讓她對生活總是多著一份憂患感。
她悲愁交集，向黎錦暉提出“不辦社，就富裕，一辦社，就窮困”，堅決反對重新辦社。但明月社是黎錦暉窮極一生追求的夢想，哪里肯輕易放棄。徐來看著志堅意絕的丈夫真是傷透了心，她所渴求的正是黎錦暉無法給予的。偏偏這個時候，7歲的女兒突然夭亡，徐來又悲又愁，開始對這段婚姻失去了信心。她看著日夜為明月社而勞碌奔波的丈夫，已經(jīng)沒有心思來操心家庭，她明白，他們倆的夫妻情緣已經(jīng)走到了盡頭。……
1935年11月，黎錦暉與徐來正式離婚。離婚之時，黎錦暉將手中所有的房產(chǎn)全部給了徐來。
1936年，徐來與國民黨高級將領(lǐng)唐生明結(jié)婚。
徐來離去后，黎錦暉悲傷不已。為了療傷，他只能將全部的心思都放在興建第三屆明月社上。這一階段，他打起精神，籌辦一切事務，尤其是與南洋的接洽，他特別上心，把南洋的演出看作是明月社復興的一個大好機會。
然而偏偏事與愿違，老天再次給他一個打擊，由于時局太亂，南洋之行接洽不成，黎錦暉在忙碌奔波了三個月后無果而終。而明月社排練期間耗資甚多，原有的積蓄又快花光了。面對絕境，黎錦暉只得再次灌制唱片，他先是為美商勝利唱片公司灌制唱片40張。甚至又將家中鋼琴抵押出去，還賣掉汽車，以此籌來一筆筆稿費和資金，暫時維持團體的生存。
南洋之行取消后，黎錦暉開始帶領(lǐng)演員排練大型歌舞劇《桃花太子》。經(jīng)過一段時間努力，《桃花太子》和其他歌舞的排練完成，于1936年4月2日在上海金城大戲院公演。這是一次規(guī)模宏大的演出，參加表演的演員共有60人，樂手20人，并且一些早已在外面成為了大明星的演員如黎莉莉、周璇、黎明暉等人也紛紛前來捧場，就像她們多年前承諾的那樣。這次的演出，勝過了明月社以往任何一次的規(guī)模。
演出持續(xù)了8天，每天日夜3場，票房情況甚好，但是因為演員人數(shù)太多，開支巨大，還有大筆昂貴的場地和茶園的費用，后來黎錦暉將所有的盈利分給演員和劇院之后，才發(fā)現(xiàn)不僅毫無結(jié)余，甚至還有數(shù)百元欠款。
這個結(jié)果讓黎錦暉大吃一驚。如此精心安排，甚至是付出了終身幸福的代價的演出，竟然再次以負債而告終，這一結(jié)局，徹底將黎錦暉打入了絕望的境地。想起徐來“不辦社，就富裕，一辦社，就窮困”的勸告來，他不禁傷心欲絕。
此后，他帶領(lǐng)劇社在南京進行了最后一次公演，就徹底放棄了對明月社的領(lǐng)導權(quán)。而明月社的臺柱黎錦光和嚴華等人，拋開黎錦暉另組“大中華歌舞團”，條件是社產(chǎn)歸黎錦光所有，而債務由黎錦暉來償還。
此后的黎錦暉再也沒有創(chuàng)作過商業(yè)歌曲，也沒有了額外的收入，這次的破產(chǎn)是徹底的，不僅粉碎了黎錦暉的夢想，也消磨了他的志氣，因為這一年，他遭遇了人生中太多的打擊，感到自己開始老了，再也折騰不起了。
這次演出的債務一直到了60年代，黎錦暉還在繼續(xù)償還。根據(jù)黎錦暉的兒子回憶：“有一債主，每月15日必到，拿錢15元，吃飽喝足走人。”
當明月社落下最后的帷幕時，黎錦暉凄然了，他與苦心經(jīng)營了15年的明月社作了告別，然后黯然落寞地返回家鄉(xiāng)長沙，想到自己“奮斗多年，毀家五次”的經(jīng)歷，他吟出了“一輪明月下南洋，兩袖清風還故鄉(xiāng)”這兩句無限凄涼的詩來。
1936年，回到家鄉(xiāng)的黎錦暉只有45歲，卻因為常年的操勞而顯得蒼老、疲憊，華發(fā)早生。
就在黎錦暉因為婚變、破產(chǎn)而一蹶不振的時候，一個遠在異地的少女悄悄走進了他的生活。
這個少女叫梁棲，祖籍山西。出生于北京一戶官宦人家，從小在養(yǎng)尊處優(yōu)的環(huán)境中長大，早年她一直是黎錦暉的歌迷。她在報紙上得知梁錦暉婚變之后痛苦地看著離去的妻子，還把房子和財產(chǎn)留給前妻，自己卻傷心病倒在醫(yī)院時，梁棲非常同情他，并主動寫信安慰黎錦暉。在一來二往的書信中，她不知不覺對這位年長自己28歲的偶像產(chǎn)生了愛慕之情，后來她不顧家人反對，不辭而別，從北京去了上海，以參加黎氏歌舞團為名，見到了黎錦暉，向他表白了自己的感情。
此時的黎錦暉“上無片瓦，下無寸土，只有負擔，沒有積蓄”，已徹底無產(chǎn)，負債累累，甚至還背負著創(chuàng)作“黃色歌曲”的不雅名聲。他深有顧慮，但是梁棲并不介意。
梁棲的支持和呵護，給病中的黎錦暉帶去安慰和鼓勵。黎錦暉漸漸被梁棲的真情感動了，終于同意了梁棲“鳳求凰”的請求。面對媒體對于這段即將締結(jié)的頗大年齡懸殊的婚姻，梁棲寫下了“良禽擇木而棲，才子佳人信有之”的心愿。
重獲愛情的黎錦暉為梁棲寫了《愛的新生》，“我雖心中創(chuàng)口未收，我雖兩眼漣漣淚流，愛的偉大，愛的慈悲，愛的溫柔，我不能再灰心不前，從今我倆一生共受，愛情千載萬年永不朽”，他用自己后半生的時間堅守了這個“愛的承諾”，這種患難中的真情，彌足珍貴。
婚后梁棲改名梁惠方，從此與丈夫相濡以沫，同甘共苦，共同度過了后半生貧困艱難但是幸福的歲月。
黎錦暉與梁惠方結(jié)婚后，曾經(jīng)因為事業(yè)打擊而一直抑郁的心情好轉(zhuǎn)了，他過上了美滿的家庭生活，人也開始變得開朗起來。
經(jīng)過了那么多年的奮斗和挫折，現(xiàn)在的他竟一無所求，只渴望有愛妻相伴、返璞歸真的田園生活，寧靜淡泊，與世無爭。這時期，在一篇《低頭思故鄉(xiāng)》的文章中，他表達了對安達蠻群島土人“樂天過活”的原始生活十分羨慕，在那個社會里，人們“只需要最簡單的工作和娛樂，根本不必挖空心思來互相誘騙”。無論男女，都忠于友誼，無忤無爭。而他的故鄉(xiāng)，就有幾分安達蠻人（安達蠻，今譯作安達曼）生活的氣息，是一塊“四面高山，幾灣流水”的人間仙境，人們在那里過著“冬暖夏涼，春耕秋作”的快樂生活。
但是幸福似乎總與梁錦暉的生命擦肩而過，他一生的坎坷遭遇還遠遠沒有完結(jié)。
1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，梁惠方跟隨丈夫逃亡重慶。他們在重慶全無親人，最后來到重慶嘉陵江邊的董家溪租賃了一處破草房作為全家的安身立命之所。旁人看到一代音樂家竟然住進了如此破舊的居所，極為嘆息。但是黎錦暉卻渾然不覺，此時他已與梁惠方生育了幾個可愛的孩子，能與賢妻愛子在一起，就是露宿街頭他也深覺幸福，更何況是這樣一所田園間的草房呢？他視這個草房猶如天堂一般，并給這個新家取了個優(yōu)雅的名字——“嘉禾別墅”。還題寫了一副饒有興味的對聯(lián)：
上聯(lián)；上下左右，一目了然，冬暖夏涼；
下聯(lián)：東南西北，四面寬敞，空氣流通。
橫批：樂在其中。
盡管黎錦暉的一生命運多舛，生不逢時，但在他后半生的生活中，卻充滿了樂觀與豁達的情緒。
八年抗戰(zhàn)結(jié)束后，中國國內(nèi)又爆發(fā)了三年的解放戰(zhàn)爭。這一時期，經(jīng)過多年戰(zhàn)亂的國家早已生靈涂炭，民不聊生。
黎錦暉厭惡戰(zhàn)爭，更厭惡挑起戰(zhàn)爭的人。解放戰(zhàn)爭時期，他將全家從重慶的“嘉禾別墅”遷往南京的一處居所，過了一段雖然貧窮但是相對安穩(wěn)的生活。1949年國民黨戰(zhàn)敗撤退臺灣，黎錦暉一家拒絕跟隨前往，于是一家七口又遷回上海，住在女兒黎明暉在上海租住的只有10平方米空間的亭子間里，其生活簡陋，甚至還不如當年“嘉禾別墅”。但是黎錦暉對此卻毫無怨言，一個經(jīng)過了大風大浪的人，久經(jīng)人世的滄桑磨煉，不以己悲，心境開闊。
1950年，黎錦暉在上海電影制片廠擔任作曲工作，但因為他在新中國依然背負著創(chuàng)作“黃色歌曲”的名聲，所以沒有創(chuàng)作的權(quán)利，只做些民間音樂的搜集整理工作。
到了1957年，“反右”開始，曾經(jīng)積壓在黎錦暉心頭的那片烏云再次浮現(xiàn)，《毛毛雨》和《桃花江》作為“黃色音樂”重被提起，成為眾矢之的。一時間，黎錦暉創(chuàng)作的“靡靡之音”和頹廢情調(diào)的藝術(shù)觀再次成為大眾批判的對象。30年代，這位“流行音樂之父”又有了一個新的名號：“黃色音樂鼻祖”。
面對這樣的責難，黎錦暉希望組織上重新審核自己作品中的“黃色”內(nèi)容，他辯解《毛毛雨》和《桃花江》都是在民歌基礎上發(fā)展起來的歌頌愛情的抒情歌曲，并無色情內(nèi)容。但組織上卻始終沒有重新調(diào)查，最后黎錦暉只得作罷。
其實處于全國音樂界都在聲討“黃色音樂”的大形勢下，就連當時風行的《小燕子》《九九艷陽天》都遭到了批判和禁唱，更何況歷史上早有爭議的“黎派音樂”呢？
隨著反右斗爭的日趨激烈，黎錦暉不得不妥協(xié)了。1958年，他在《人民音樂》報刊上公開承認：我寫黃色音樂到此為止，整整十年，害人又害己。
此后，黎錦暉對于自己的《毛毛雨》和《桃花江》等早期作品，三緘其口，再也不肯提及。一直到他去世，除了寫幾首兒童歌曲之外，再也沒有任何新的音樂創(chuàng)作。
經(jīng)過了那么多年的風風雨雨，黎錦暉對于眼前的新社會、新政權(quán)，多次表現(xiàn)出熱愛和擁護來，甘愿在新社會中貢獻自己的余生。由于晚年他已經(jīng)不再作曲了，便為自己樹立了另一個宏偉的計劃——向?qū)W術(shù)界提供一些以自己創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗為基礎的資料。這些資料除了已經(jīng)完成的《我與明月社》、計劃中的自傳《折騰六十年》外，他還準備以回憶錄的方式把“小學教育”、“國語”、“兒童文學”和“音樂生活”等多方面的經(jīng)驗總結(jié)成集，以供后人參考。對于這一系列目標宏偉的計劃，他曾興致勃勃地在給女兒黎明陽的信中說：“這些資料，寫幾年也寫不完，老年為社會主義服務，無上光榮，心情舒暢、老當益壯。”
在中國樂壇上名噪一時的音樂家，晚年以后，別無他求，只希望再為社會做點力所能及的事情，才不枉生而為人，曾到人間走一回。
70年代末期，中國進入了改革和發(fā)展的新階段，曾經(jīng)由“文革”而建筑起來的各種思想圍城逐漸打開。老舍、田漢、劉海粟、張競生等曾經(jīng)被冤屈的文化名人都在這一時期被翻了案，恢復了名譽，他們的作品也被重新關(guān)注和學習。但是黎錦暉這個曾經(jīng)開創(chuàng)了音樂新文化的名字卻似乎湮滅在了歷史的塵埃里，不為人知。只是偶然有人翻起《辭�！返囊魳吩~條，看到黎先生的名字后面，依然標注著“曾編寫黃色歌舞音樂”這樣的解釋。
80年代，臺灣當紅歌星鄧麗君的一曲《何日君再來》，其纏綿婉轉(zhuǎn)的歌喉風靡了整個大陸，而鄧麗君后來又演唱了大量由黎錦暉所創(chuàng)作的老歌如《桃花江》《天涯歌女》等，勾起了人們對于黎錦暉的一些懷舊記憶。
學術(shù)界和輿論界開始紛紛為黎先生正名，終于將“黃色鼻祖”這個不公的稱號從他身上徹底抹去。然而，黎先生雖然在死后若干年終獲清白之名，但在中國近代音樂史上，黎錦暉依然是一個寂寞的名字，很少為人關(guān)注。
2008年12月，黎錦暉的遺孀梁惠方老人在故居逝世，享年92歲。梁惠方的過世，讓人們在沉痛之余，不禁又回憶起了梁錦暉和他開創(chuàng)的那個偉大的音樂時代，以及他為之輾轉(zhuǎn)奔波一生的事業(yè)！……
1921年，他寫了第一出兒童歌舞劇《麻雀與小孩》！
1922年，他主辦了最早也最長壽的兒童刊物《小朋友》！
1923年，他參與了現(xiàn)代第一批白話文國語教科書的編輯與出版！
1925年，他寫下了傳唱至今的《國父紀念歌》！
1927年，他寫下了近代中國第一首流行歌曲《毛毛雨》！
1928年，他創(chuàng)立了中國第一個歌舞團！
1928年，他向國外最早展現(xiàn)了大中華音樂市場的無限生機，率團至東南亞巡回演唱！
20世紀30年代，他發(fā)掘了紅極一時的周璇！栽培了影壇明星的王人美、黎莉莉、黎明暉和白虹等人！
20世紀30年代，他把爵士樂結(jié)合中國民間小調(diào)而創(chuàng)造出一種全新的漢化爵士樂——“時代曲”！
他旗下培養(yǎng)的音樂表演人才，竟主導了20世紀整個30與40年代上海的音樂與電影圈！
他發(fā)掘了創(chuàng)作中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的聶耳！但卻在50年代后，因為聶耳的批評背負上“黃色歌曲”的標簽至死不得翻身！
他生前曾說過：“只要宇宙不滅，撒下的藝術(shù)種子，從萌芽到榮茂，終有使中國音樂從下層冒起而出頭的一天！”
黎錦暉！他為20世紀的中國現(xiàn)代音樂開創(chuàng)了所有的道路，如今卻幾乎為人忘懷！
歷盡滄桑，拂去塵埃，當《毛毛雨》《三蝴蝶》《寒衣曲》和《桃花江》等這些久違的名曲老歌又一次吟唱在春風里，2001年9月，由文化部牽頭的紀念黎錦暉先生誕辰110周年暨音樂創(chuàng)作學術(shù)研討會在北京召開，全面評價和肯定這位中國新文化開拓者之一、現(xiàn)代流行音樂奠基人的歷史功績。一代音樂大師黎錦暉的名字，終于徹底擺脫了“黃色”的罪名，并伴隨他那魅力恒久的歌聲重新回到了人們的記憶中。這一點，或許終可告慰泉下老人那顆寂寞哀怨的心靈！
隨著黎錦暉的再次被關(guān)注，他的謙謙為人，他的君子風度也為人敬仰，欽佩至極。
可敬！黎錦暉的一生，在商業(yè)社會里幾經(jīng)沉淪，卻纖塵不染，獨得一份純真爛漫的美麗心靈。他在面臨人生的挫折，生命的考驗時，可謂百折不撓，屢敗屢戰(zhàn)，試問在這樣的冰與火的錘煉下，今天的藝術(shù)家們有幾人能夠做到初衷不改，志堅意絕。這一切或許源于早年雙親對他的諄諄教誨，也可歸功于黎氏個人在成長與為人中的修煉與操守。
可嘆！繁華落盡，徒留下遍地滄桑！
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