她是站著還是坐著？
瑪麗－特里斯在畫中是坐在椅子上的。畢加索最喜歡畫的就是這種坐著的女人，這樣擺出的姿勢能讓人物的身體既得到充分展現(xiàn)，又沉浸在永恒的、忘我的思考之中。周圍的輪廓是用黑線勾勒出來的，圍繞在人體的上下左右。椅子的扶手向前探出，又圓又白，就像兩滴眼淚，或者兩大滴牛奶。椅背是用一塊帶有紅黃相間菱形圖案的布料包裹（遮擋）起來的：這種圖案是典型的小丑服裝所特有的。畢加索經(jīng)常創(chuàng)作小丑這樣的人物，通常都會畫成另一個他。
她好像被關(guān)在一個箱子里。
在一個按照變形透視而不是傳統(tǒng)透視手法所展現(xiàn)的背景中，瑪麗－特里斯顯得很突出：我們感覺墻壁（灰色部分）也不是直的，地面（棕色部分）和天花板（ 白色部分）也挨得很近。好像這個女人占據(jù)了畫面上的所有空間似的，這種處理又進(jìn)一步增加了她的體量：我們會以為面對的是一個女巨人，她的腦袋都頂?shù)教旎ò辶恕Ｒ淳褪且晃慌�，一位端坐寶座之上的高貴女王。
顏色真豐富！
從這幅畫上看，畢加索變得像一個慷慨的用色專家，但用色的豐富并沒有給我們熱熱鬧鬧或者五彩繽紛的感覺，因為這些豐富的顏色被放到了嚴(yán)格的繪畫韻律當(dāng)中。筆直而多角的線條處理得很低調(diào)：把墻壁、天花板和地面分開的背景線條；小丑服裝般的菱形；帽子上的飾帶；衣服上的拼圖。占主導(dǎo)地位的都是曲線。這些曲線首先表現(xiàn)在身體和椅子的輪廓上：我們可以順著各條彎曲流轉(zhuǎn)的曲線從上往下看，這些曲線從帽子開始，貼著身體側(cè)面、或者說向下延伸到垂下的頭發(fā)，然后形成了一個大大的S形，包住了人物的右肩（ 就是畫面的左邊）、右臂并且繼續(xù)伸展，直到正面的衣褶（衣褶就在綠色和黃色之間）。在帽子和連衣裙上畫出的道道條紋也或多或少地有一些彎曲。在純凈而流暢的形狀中，整幅畫面也因此包含著豐富多彩的顏色。畫作的表現(xiàn)力主要依托色彩的表現(xiàn)手法與明確的線條所組成的聯(lián)合體，這些線條以曲線和弧線為主。經(jīng)過這樣的處理，一個既溫柔恬靜又趾高氣揚的女性形象便躍然紙上。
畢加索經(jīng)常畫這個女人嗎？
即便瑪麗－特里斯的名字不常出現(xiàn)在畢加索作品的名稱當(dāng)中，她的形象，無論是以繪畫還是雕塑的形式，在1920 年代末期到1930 年代末期之間的畢加索作品中還是占據(jù)著主導(dǎo)地位。畫家是用他的愛情、用他與這個比他小幾乎30歲的姑娘的相識來滋養(yǎng)他的藝術(shù)的。他們認(rèn)識的時候，他正在對自己的個人生活與藝術(shù)生涯發(fā)出質(zhì)疑�，旣悾乩锼沟脑煨蜆�(gòu)思通常是用彎曲而流動的曲線、豐盈的形態(tài)、以藍(lán)色和黃色為基礎(chǔ)的和諧色調(diào)，以及諸如打盹、閱讀這樣的通用題材來詮釋的，在這樣的題材中，瑪麗－特里斯經(jīng)常是以沉思和放松的狀態(tài)出現(xiàn)的。
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