她是站著還是坐著?
瑪麗-特里斯在畫中是坐在椅子上的。畢加索最喜歡畫的就是這種坐著的女人,這樣擺出的姿勢能讓人物的身體既得到充分展現(xiàn),又沉浸在永恒的、忘我的思考之中。周圍的輪廓是用黑線勾勒出來的,圍繞在人體的上下左右。椅子的扶手向前探出,又圓又白,就像兩滴眼淚,或者兩大滴牛奶。椅背是用一塊帶有紅黃相間菱形圖案的布料包裹(遮擋)起來的:這種圖案是典型的小丑服裝所特有的。畢加索經(jīng)常創(chuàng)作小丑這樣的人物,通常都會畫成另一個他。
她好像被關(guān)在一個箱子里。
在一個按照變形透視而不是傳統(tǒng)透視手法所展現(xiàn)的背景中,瑪麗-特里斯顯得很突出:我們感覺墻壁(灰色部分)也不是直的,地面(棕色部分)和天花板( 白色部分)也挨得很近。好像這個女人占據(jù)了畫面上的所有空間似的,這種處理又進(jìn)一步增加了她的體量:我們會以為面對的是一個女巨人,她的腦袋都頂?shù)教旎ò辶恕R淳褪且晃慌,一位端坐寶座之上的高貴女王。
顏色真豐富!
從這幅畫上看,畢加索變得像一個慷慨的用色專家,但用色的豐富并沒有給我們熱熱鬧鬧或者五彩繽紛的感覺,因為這些豐富的顏色被放到了嚴(yán)格的繪畫韻律當(dāng)中。筆直而多角的線條處理得很低調(diào):把墻壁、天花板和地面分開的背景線條;小丑服裝般的菱形;帽子上的飾帶;衣服上的拼圖。占主導(dǎo)地位的都是曲線。這些曲線首先表現(xiàn)在身體和椅子的輪廓上:我們可以順著各條彎曲流轉(zhuǎn)的曲線從上往下看,這些曲線從帽子開始,貼著身體側(cè)面、或者說向下延伸到垂下的頭發(fā),然后形成了一個大大的S形,包住了人物的右肩( 就是畫面的左邊)、右臂并且繼續(xù)伸展,直到正面的衣褶(衣褶就在綠色和黃色之間)。在帽子和連衣裙上畫出的道道條紋也或多或少地有一些彎曲。在純凈而流暢的形狀中,整幅畫面也因此包含著豐富多彩的顏色。畫作的表現(xiàn)力主要依托色彩的表現(xiàn)手法與明確的線條所組成的聯(lián)合體,這些線條以曲線和弧線為主。經(jīng)過這樣的處理,一個既溫柔恬靜又趾高氣揚的女性形象便躍然紙上。
畢加索經(jīng)常畫這個女人嗎?
即便瑪麗-特里斯的名字不常出現(xiàn)在畢加索作品的名稱當(dāng)中,她的形象,無論是以繪畫還是雕塑的形式,在1920 年代末期到1930 年代末期之間的畢加索作品中還是占據(jù)著主導(dǎo)地位。畫家是用他的愛情、用他與這個比他小幾乎30歲的姑娘的相識來滋養(yǎng)他的藝術(shù)的。他們認(rèn)識的時候,他正在對自己的個人生活與藝術(shù)生涯發(fā)出質(zhì)疑,旣悾乩锼沟脑煨蜆(gòu)思通常是用彎曲而流動的曲線、豐盈的形態(tài)、以藍(lán)色和黃色為基礎(chǔ)的和諧色調(diào),以及諸如打盹、閱讀這樣的通用題材來詮釋的,在這樣的題材中,瑪麗-特里斯經(jīng)常是以沉思和放松的狀態(tài)出現(xiàn)的。