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　　東漢時(shí)代杰出文人張衡在《舞賦》中記下了漢代女子舞蹈給他留下的深刻印象。然而，在漢代社會(huì)中，歌舞并非歌女舞伎的專利，也不為女性所獨(dú)享，走人青年之后的男性和女性大都能歌善舞，這是不以階層來劃分界限、不因貧富而改變的社會(huì)風(fēng)俗。成書于西漢的《鹽鐵論》和成書成文于東漢的《潛夫論》、《三都賦》都描寫了當(dāng)時(shí)農(nóng)村和城市的富人及普通百姓喜好歌舞的情景：每當(dāng)吉日良辰來臨，人們置酒高歌。招待嘉賓，舞者歌者，此起彼落。舞蹈用不同樂器伴奏，舞者與觀者如癡如醉，人們?cè)诟栉柚蝎@得了愉悅，排遣了煩憂。漢代人是《禮記•樂記》所說的“言之不足，故長(zhǎng)言之。長(zhǎng)言之不足，故嗟嘆之。嗟嘆之不足，故不知手之舞之，足之蹈之”的實(shí)踐者。