1945年8月15日。這是一個(gè)彪炳史冊(cè)的日子。日本裕仁天皇，通過(guò)電臺(tái)發(fā)布了《終戰(zhàn)詔書(shū)》，宣布日本無(wú)條件投降。9月2日，日本人在投降書(shū)上簽字。至此，中國(guó)人民長(zhǎng)達(dá)八年之久的全面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，終于取得了最后的勝利。數(shù)千萬(wàn)同胞的血肉，全國(guó)人民的浴血奮戰(zhàn)，終于迫使日本侵略者放下了他們罪惡的屠刀，舉起了沾滿鮮血的雙手。上海和全國(guó)各地一樣，沉浸在抗戰(zhàn)勝利的喜悅當(dāng)中。人們歡呼雀躍，慶祝勝利。
在這熱烈的氣氛當(dāng)中，邵醉翁和邵村人尤其激動(dòng)，感慨不已。被日本人壓迫剝削的日子一去不返了，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢提心吊膽的時(shí)刻過(guò)去了，終于可以揚(yáng)眉吐氣、隨心所欲地在自己喜歡的電影領(lǐng)域馳騁了，可以拍自己想拍的片子了，想至此，兄弟倆充滿豪情。不久，因戰(zhàn)亂三年多失去聯(lián)系的三弟邵山客和六弟邵逸夫，也發(fā)來(lái)電報(bào)，報(bào)告平安。邵醉翁三年多不曾放下的心，終于落在了胸腔里。兄弟四人都在這場(chǎng)戰(zhàn)亂中躲過(guò)了一劫，他們決心要重興家業(yè)。
兄弟四人商定，邵醉翁繼續(xù)留在上海，經(jīng)營(yíng)“笑舞臺(tái)”，并負(fù)責(zé)影片在上海的發(fā)行；邵村人仍回香港，恢復(fù)南洋電影公司，拍電影供應(yīng)上海及南洋的戲院；邵山客和邵逸夫在南洋，恢復(fù)經(jīng)營(yíng)以前的院線。百?gòu)U待興，邵氏兄弟面臨重新創(chuàng)業(yè)的艱辛。但強(qiáng)者從來(lái)不懼怕挑戰(zhàn)，在戰(zhàn)后自由的空氣里，他們對(duì)未來(lái)充滿信心。日本投降后，1945年8月30日，英國(guó)軍隊(duì)重新開(kāi)進(jìn)香港，開(kāi)始對(duì)香港實(shí)行殖民統(tǒng)治。雖然暫時(shí)沒(méi)有回歸祖國(guó)的懷抱，卻在相對(duì)自由、民主的氣氛當(dāng)中，很快成長(zhǎng)為全球重要的自由貿(mào)易港。這給在香港的邵村人提供了絕好的機(jī)會(huì)，正可放手一搏。
邵村人回到香港，首先把南洋片場(chǎng)恢復(fù)了起來(lái)。他在香港四處奔走，招兵買(mǎi)馬，重整旗鼓，打算開(kāi)始他的制片生涯。但是，當(dāng)他真正干起來(lái)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)時(shí)隔四年，香港電影業(yè)已經(jīng)換了天日。現(xiàn)在的香港電影，已不是南洋電影公司的天下了。無(wú)論是實(shí)力，還是技術(shù)，南洋公司都已經(jīng)落到了其他影片商的后面。而邵氏兄弟聯(lián)手之時(shí)，兄弟幾人各有分工，自是無(wú)人敢與爭(zhēng)鋒，如今邵村人獨(dú)自一人，并不具備導(dǎo)演、制片才能，一時(shí)間何去何從，邵村人陷入迷茫。此時(shí)，中國(guó)電影技術(shù)正在進(jìn)行第二次革命——彩色電影。早期電影從默片到有聲，完成了一次質(zhì)的飛躍。第二次飛躍，就是從黑白到彩色。事實(shí)上，早在有聲片問(wèn)世之前，就有電影工作者著手研究電影的色彩問(wèn)題了。隨著電影藝術(shù)的日臻成熟，色彩單調(diào)的黑白畫(huà)面已經(jīng)越來(lái)越不能滿足觀眾的審美要求。
上世紀(jì)20年代，有人使用人工著色的方法，在膠片的畫(huà)格上，一點(diǎn)一點(diǎn)涂色，試圖改變銀幕上只有黑白兩色的格局。但是真實(shí)的世界色彩繁復(fù)而微妙，繽紛絢麗，這種人工著色的方法顯然不能充分表現(xiàn)，獲得滿意的效果。美國(guó)的華納兄弟公司，曾開(kāi)有聲電影先河，拍攝出第一部有聲片《爵士歌王》。這部影片為公司帶來(lái)了良好的經(jīng)濟(jì)效益，使華納的老板充分意識(shí)到技術(shù)的巨大魔力，于是不惜巨資，研究開(kāi)發(fā)彩色電影，并在1933年，嘗試用紅色和藍(lán)色，攝制了影片《蠟像陳列館的秘密》，之后又用三色法攝制了改編于英國(guó)小說(shuō)《名利場(chǎng)》的影片《浮華世界》。
真正意義上的彩色電影，是1939年美國(guó)米高梅公司拍攝的《亂世佳人》，這以后，彩色電影方逐步普及。戰(zhàn)后的香港，經(jīng)濟(jì)發(fā)展極為迅速，電影業(yè)自然也隨之繁榮，其制作規(guī)模和攝制品質(zhì)都有了大的提高。同時(shí)，有大批上海電影人，因?yàn)橄愀鄣膭?chuàng)作環(huán)境更為優(yōu)良，紛紛南移香港，發(fā)展他們的電影事業(yè)。50年代，香港10年間共出品了2130部劇情影片，另有30部新聞紀(jì)錄片，取代上海成了中國(guó)電影制作中心。
空前繁榮的市場(chǎng)也促進(jìn)了技術(shù)的不斷提高，彩色電影在香港迅速發(fā)展起來(lái)。開(kāi)始，香港片商使用最原始的手法，給一些膠片涂上顏色，甚至在武打片里，直接用有顏色的卡通來(lái)表現(xiàn)劇中人的打斗過(guò)程。65第三章一波又起中國(guó)第一部真正意義上的彩色電影，是京劇藝術(shù)片《生死恨》，由華藝影片公司拍攝。該片先用16毫米的彩色片攝制，再放成35毫米的影片。這部片子由于拍攝時(shí)的技術(shù)問(wèn)題，導(dǎo)致色彩不穩(wěn)定，色彩效果并不理想。但這是我國(guó)攝制的第一部彩色電影，《生死恨》填補(bǔ)了中國(guó)彩色片的空白。面對(duì)電影的技術(shù)革命，邵村人更是無(wú)所適從。
他回到香港重振舊業(yè)，仍然按戰(zhàn)前的舊套路進(jìn)行生產(chǎn)，顯然已無(wú)市場(chǎng)，況他也不甘人后。為了適應(yīng)市場(chǎng)需求，他曾試著拍制彩色電影，將“天一”當(dāng)年的開(kāi)山之作《立地成佛》用人工染色。后來(lái)取材“游藝大會(huì)”的一個(gè)片斷，嘗試過(guò)五彩片。但若拍攝出色彩豐富、影像逼真的彩色電影，他的公司無(wú)論是人力、財(cái)力，還是技術(shù)，都尚不具備這種實(shí)力。就在邵村人徘徊觀望之際，有一位故人遞上名片，前來(lái)求見(jiàn)。這個(gè)人是周劍云。周劍云所在的明星公司，1937年毀于戰(zhàn)火，演員和創(chuàng)作人員也都四散。周劍云沒(méi)有離開(kāi)，他留在了上海，并在1940年與人合資，開(kāi)辦了金星影片公司。周劍云果然不凡，在戰(zhàn)亂中，紛飛的戰(zhàn)火之下，硬是拍出了極富現(xiàn)實(shí)意義的影片《花濺淚》、《亂世風(fēng)光》等，是當(dāng)時(shí)上海電影中的上乘之作。
但戰(zhàn)后，日本人走了，正可大展雄才拍攝優(yōu)秀電影的時(shí)候，1945年9月，國(guó)民黨政府卻宣布要對(duì)電影加強(qiáng)控制，并提出了許多具體辦法。周劍云無(wú)比失望和憤怒，于是說(shuō)服了張石川、蔣伯英等一批優(yōu)秀的編導(dǎo)人員，前來(lái)香港發(fā)展，并于1946年創(chuàng)辦了大中華影片公司。由蔣伯英任董事長(zhǎng)，張石川做導(dǎo)演，周劍云仍然從事發(fā)行。昔日“明星”何等輝煌。而周劍云與張石川都曾是“明星”的主要負(fù)責(zé)人，在他們的號(hào)召之下，上海等地一批著名編導(dǎo)和演員，也加盟了“大中華”，如吳祖光、胡蝶、胡適等。但是，這些人對(duì)大中華究竟是在香港發(fā)展，還是回內(nèi)地，一直舉棋不定，爭(zhēng)議不決。
所以，“大中華”雖然兵強(qiáng)馬壯，演、創(chuàng)人員陣容強(qiáng)大，卻一直沒(méi)有建設(shè)自己的片場(chǎng)。他們尚沒(méi)有最后確定是否留在香港。而當(dāng)時(shí)，邵村人的南洋影片公司，有鉆石山和九龍城兩個(gè)片場(chǎng)。因?yàn)闆](méi)有確定拍攝方向，兩個(gè)片場(chǎng)暫時(shí)都閑置著。這正是周劍云前來(lái)拜訪邵村人的原因。當(dāng)年在上海時(shí)候，周劍云曾組織其他五家電影公司，對(duì)“天一”進(jìn)行66“六合圍剿”，是“天一”的死對(duì)頭。但歲月淡去了一切恩怨情仇，尤其是經(jīng)歷過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之后，商場(chǎng)之間的那點(diǎn)爭(zhēng)斗，已經(jīng)算不得什么。二人相見(jiàn)，早無(wú)敵意。
寒暄過(guò)后，周劍云道明來(lái)意：邀邵村人做大中華董事股東，條件是提供片場(chǎng)。邵村人認(rèn)真思考了一番。他想，南洋影片公司主要拍粵語(yǔ)片，市場(chǎng)在香港、南洋。而“大中華”主要拍國(guó)語(yǔ)片，影片主要銷往內(nèi)地，利益沖突雖然有，但不會(huì)太大。而現(xiàn)在自己的南洋影片公司尚未正常運(yùn)行，兩處片場(chǎng)都閑置，不如租給“大中華”換取些利益。況且邵村人很清楚，以“大中華”的實(shí)力，只要他們想在香港發(fā)展，片場(chǎng)問(wèn)題絕不可能成為障礙，自己以片場(chǎng)換取成為“大中華”的股東之一，反而主動(dòng)。想至此，邵村人爽快地答應(yīng)了周劍云。之后的日子里，“大中華”在南洋公司的片場(chǎng)先后拍攝了34部國(guó)語(yǔ)片和9部粵語(yǔ)片。較優(yōu)秀的有《蘆花翻白燕子飛》、《風(fēng)雪夜歸人》等。但無(wú)論是質(zhì)量還是反響，都遠(yuǎn)不能與同時(shí)期的上海影片相比。
“大中華”在香港，因?yàn)榇笈鷥?yōu)秀人才返回內(nèi)地，很快就風(fēng)光不再。周劍云本人撐到1949年，宣布息影。而“大中華”在香港影界龍頭老大的位置，事實(shí)上只維持了一年。接替“大中華”老大位置的，是永華影片公司。永華影片公司的創(chuàng)始人是李祖永和張善琨。張善琨日偽期間曾在上海組織“中聯(lián)電影公司”，為日本人所用，被罵為漢奸電影頭子�？箲�(zhàn)勝利后，張善琨心中恐懼，逃往海外。但久居海外，自然苦悶。張善琨一直關(guān)注國(guó)內(nèi)動(dòng)態(tài)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)在“中聯(lián)”工作過(guò)的演職人員并沒(méi)有受到管制，他的心思也開(kāi)始活動(dòng)。張善琨是個(gè)有能力的人，他想在電影業(yè)再干一番事業(yè)出來(lái)，而在國(guó)外，顯然不可能實(shí)現(xiàn)他的想法。張善琨當(dāng)時(shí)實(shí)在并非自愿為日本人效力，所以一直認(rèn)為把他定為漢奸屬于冤枉。但盡管如此，他仍不敢回國(guó)。思前想后，他覺(jué)得香港可以作為他干一番事業(yè)的好地方，英殖民地的氣氛相對(duì)寬松。但他并未敢馬上行動(dòng)，辦電影公司需要雄厚的資金，他還需要一個(gè)強(qiáng)有力的背景，以為他遮風(fēng)擋雨避免當(dāng)局的清算，而這些條件，他暫時(shí)都不具備。
就在這時(shí)，他認(rèn)識(shí)了李祖永。李祖永門(mén)第顯赫。父親李屑清曾是前清北京造幣廠的廠長(zhǎng)，母親年輕時(shí)與西太后慈禧頗有交情。李祖永本人就讀于天津南開(kāi)大學(xué)，與周恩來(lái)、葉恭綽是同學(xué)。畢業(yè)后去美國(guó)邊姆赫斯特大學(xué)人文學(xué)院深造，回國(guó)后在大學(xué)校園里做過(guò)教授，之后又主持上海大業(yè)印刷公司，給國(guó)民黨政府印鈔票�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)期間，和“蔣、宋、孔、陳”四大家族過(guò)從甚密，做過(guò)軍火和黃金生意。1946年，李祖永從美國(guó)回國(guó)，途經(jīng)香港，下榻香港的頂級(jí)賓館半島大酒店。當(dāng)時(shí)張善琨也在香港，聞?dòng)嵓泵s去拜訪。倆人一拍即合，李祖永當(dāng)即答應(yīng)出資，與張善琨合辦電影公司。由李祖永任董事長(zhǎng)，張善坤說(shuō)他不便公然露面，宜隱在幕后，故總經(jīng)理一職仍由李祖永兼任，張善琨只掛藝術(shù)總監(jiān)與制片主任之名。
針對(duì)張善琨的惴惴不安，唯恐當(dāng)局清算他在日偽時(shí)期的罪惡，李祖永安慰他說(shuō)：“你真被抓進(jìn)監(jiān)獄，我叫監(jiān)獄長(zhǎng)今晚放人，他不敢等到第二天。”對(duì)此張善琨深信不疑。他知道李祖永與國(guó)民黨要員關(guān)系甚好，這也正是他找李祖永做靠山的原因。于是1947年，“永華影業(yè)公司”的招牌掛了起來(lái)。其中“永”字取自李祖永的名字，“華”字則取自當(dāng)年張善琨創(chuàng)辦的“新華影業(yè)公司”。掛牌當(dāng)天，香港影壇的知名人士全被請(qǐng)去，邵村人置身其中，尚想，永華公司也沒(méi)片場(chǎng)，也許會(huì)找到自己，租用他這個(gè)香港規(guī)模最大的拍攝基地。
不料李祖永財(cái)大氣粗，又有后臺(tái)，經(jīng)當(dāng)時(shí)的港督葛量洪批準(zhǔn)，很快就在九龍購(gòu)得一塊地皮，建立了中國(guó)電影界有史以來(lái)最大的兩個(gè)攝影棚，并購(gòu)置了整套進(jìn)口的攝影、錄音、照明等設(shè)備。令昔日片場(chǎng)老大邵村人不禁咋舌，自嘆弗如。這般大手筆，自然就方便網(wǎng)羅人才。加上他們不惜重金，一時(shí)旗下有吳祖光、程步高、李萍倩、柯靈、姚克等著名導(dǎo)演，有舒適、陶金、王元龍、周璇、白楊、舒繡文、唐若青等著名演員，以及著名攝影師余省三等人。
強(qiáng)大的編、導(dǎo)、演陣容，雄厚的資金力量，讓永華公司信心十足地高擎起“大制作”的旗幟，宣稱專拍“巨片”。他們果不食言，于1948年推出第一部開(kāi)山之作《國(guó)魂》。這部電影號(hào)稱投資百萬(wàn)，由吳祖光根據(jù)舞臺(tái)劇《正氣歌》改編，卜萬(wàn)倉(cāng)導(dǎo)演。同年又投拍另一部巨片《清宮秘史》，耗資四十萬(wàn)港元，由姚克編劇，朱石麟執(zhí)導(dǎo)，演員有舒繡文、周璇、舒適、唐若青等大牌明星。68這兩部巨片拍攝于新中國(guó)成立前，因?yàn)闀r(shí)間上的不湊巧，以及選材的不妥，后來(lái)招致了眾多非議。但在當(dāng)時(shí)，永華公司卻因此奠定了其香港影壇霸主的地位�！肚鍖m秘史》在瑞士洛迦諾舉辦的“洛迦諾國(guó)際電影節(jié)”中入選，并在歐美和中東等十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)公映，反響頗不俗。
后來(lái)，永華公司拍攝的影片《火葬》，在巴拿馬國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，一舉打進(jìn)南美市場(chǎng)，成為香港首家贏得國(guó)際聲譽(yù)的電影公司。面對(duì)永華公司的強(qiáng)大陣勢(shì)，本就沒(méi)有找準(zhǔn)方向的邵村人急忙對(duì)自己公司的拍片計(jì)劃叫停，他說(shuō)：“我們競(jìng)爭(zhēng)不過(guò)人家，還是不要以卵擊石。南洋影片公司暫且仍與大中華公司一起，走合作拍片的道路。”但是，發(fā)行始終都是永華公司致命的弱點(diǎn)。無(wú)論內(nèi)地，還是香港、南洋，他們都沒(méi)有建立自己的院線。
沒(méi)有院線的制片商很吃虧，受控于他人，片子必須要好，要能保證票房，才能被院線商所接受。假如一部片子不被院線商看好，片商很可能血本無(wú)歸。不像擁有院線的公司，不管好壞，都可在自己的影院放映，區(qū)別僅僅是賺多賺少。但院線商與制片商評(píng)價(jià)影片好壞的標(biāo)準(zhǔn)，往往不同。所以雖然后來(lái)永華公司又拍了《春風(fēng)秋雨》、《翠翠》、《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》等一系列高質(zhì)量影片，因院線商不認(rèn)可，認(rèn)為沒(méi)有票房，都拒絕放映，或者在放映宣傳上不予配合，使得曾經(jīng)雄霸一方的“永華”，漸漸顯出頹敗之勢(shì)。與此同時(shí)，《清宮秘史》在北京公映期間，突然被叫停。
之后全國(guó)所有影院接到通知：禁映《清宮秘史》，并在全國(guó)范圍內(nèi)對(duì)《清宮秘史》進(jìn)行大清算、大圍剿、大批判。直到幾十年后，才揭秘《清宮秘史》受批，源自黨內(nèi)的路線斗爭(zhēng)。但當(dāng)時(shí)李祖永和張善琨自然不知道內(nèi)幕，認(rèn)為封殺《清宮秘史》完全是沖著他們來(lái)的。有一點(diǎn)他們很明白，那就是“永華”的影片，自此不可能再進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)。而他們主拍國(guó)語(yǔ)片，主要目標(biāo)正是內(nèi)地觀眾。種種意外和變故，令永華公司一蹶不振，再?zèng)]崛起。當(dāng)大公司當(dāng)前，邵村人自認(rèn)沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力，因而止步不前；當(dāng)“大中華”和“永華”輝煌不再，邵村人又似乎從他們身上，看到了自己公司的命運(yùn)，依然束手束腳，遲疑不決。
1948年，“大中華”敗下陣來(lái)，邵村人即與“大中華”脫離了關(guān)系，收回自己的片場(chǎng)，并改名為“邵氏父子公司”，英文名ShowSons，簡(jiǎn)稱SS。但這時(shí)候的邵村人，已經(jīng)失去了當(dāng)初無(wú)所顧忌勇往直前的魄力，他看到以“巨制”為旗幟的“永華”公司的敗落，就努力控制成本。邵村人原本在邵醉翁時(shí)期就一直負(fù)責(zé)公司財(cái)務(wù)，習(xí)慣精打細(xì)算，節(jié)衣縮食。他的邵氏父子公司很少添置演出服裝，伙食也多是粗茶淡飯。雖然這樣節(jié)省了成本，拍攝影片很少超出預(yù)算，但拍出來(lái)的片子，未免不夠恢弘大氣。加上他拍片的觀念和手法比較保守，長(zhǎng)此以往，漸漸失去了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。這時(shí)在南洋的邵山客和邵逸夫的發(fā)行業(yè)務(wù)，也重新恢復(fù)了運(yùn)行，公司名為“邵氏兄弟公司”，英文名ShowBrothers，簡(jiǎn)稱SB。南洋仍然是邵氏父子公司最大的市場(chǎng)，所不同的是，如今“兄弟公司”需要影片，要向“父子公司”去買(mǎi)，賬目分得很清楚。這時(shí)他們之間的關(guān)系已經(jīng)不是當(dāng)初的家族大鍋飯，而變成了兩個(gè)公司之間的合作關(guān)系。
除了“父子公司”的影片，“兄弟公司”若還需要其他影片，則由邵村人的公司買(mǎi)來(lái)樣片復(fù)制成拷貝，再加上百分之二十的傭金，賣(mài)給“兄弟公司”。而為了保證“父子公司”的利益，“兄弟公司”不得向其他公司購(gòu)買(mǎi)影片。邵氏兄弟的電影事業(yè)，至此走出了家庭式運(yùn)作模式，兩個(gè)公司既相對(duì)獨(dú)立，又相互聯(lián)合。這種產(chǎn)銷聯(lián)合一體的經(jīng)營(yíng)，具備其他公司無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。但是，如此優(yōu)良的運(yùn)作機(jī)制，仍不足以讓邵村人敢于放手大干。邵氏父子公司的電影事業(yè)每況愈下。他們1953年拍了10部電影，到1954年僅拍了5部，且票房成績(jī)都不是很好。市場(chǎng)是殘酷的，不會(huì)永遠(yuǎn)給誰(shuí)留有位置。商場(chǎng)中的規(guī)則亦如逆水行舟，不進(jìn)則退。
邵村人尚在觀望，又有兩家實(shí)力雄厚的公司在香港掛牌亮相。其中之一是南洋巨富陸運(yùn)濤創(chuàng)辦的“電懋公司”，財(cái)力雄厚，不惜重金網(wǎng)羅人才，大量制作影片，一時(shí)成為香港影壇新貴。另一家是香港“左派”勢(shì)力所接管的“長(zhǎng)城影片公司”，發(fā)展迅速，廣有市場(chǎng)。邵村人的父子公司在兩家大公司的夾攻之下，步履維艱，漸漸在香港影業(yè)呈現(xiàn)出頹敗之勢(shì)。而當(dāng)時(shí)在內(nèi)地，西片、當(dāng)代港片，都被禁映。香港影壇除了左派背景的電影公司，都失去了在內(nèi)地的龐大市場(chǎng)。廣東的進(jìn)步制片人吳楚帆針對(duì)粵語(yǔ)片70粗制濫造、內(nèi)容庸俗的通病，聯(lián)合其他港粵電影人發(fā)表宣言：盡一己之責(zé)，期對(duì)國(guó)家民族有所貢獻(xiàn)，不負(fù)社會(huì)之期望，停止攝制違背國(guó)家民族利益、危害社會(huì)、毒化人心的影片，不再負(fù)己負(fù)人。
此即所謂當(dāng)時(shí)的“電影清潔運(yùn)動(dòng)”。邵氏公司曾是最大的粵語(yǔ)片生產(chǎn)商，邵村人覺(jué)得輿論隱隱都在指向他們，而“電影清潔運(yùn)動(dòng)”幾乎就是針對(duì)他們而來(lái)。邵村人為此格外擔(dān)憂。此時(shí)的邵村人已經(jīng)沒(méi)有了當(dāng)年的銳氣，變得異常謹(jǐn)慎，他眼見(jiàn)得大陸形勢(shì)激變，香港影壇動(dòng)蕩不安，實(shí)在把握不準(zhǔn)形勢(shì)將如何發(fā)展，因而畏首畏尾，不敢輕易動(dòng)作，公司的發(fā)展也愈緩慢，邵氏影業(yè)開(kāi)始萎縮。既是輝煌難再，邵村人心生退意。他認(rèn)為香港不過(guò)彈丸之地，電影公司的招牌卻如林而立，形勢(shì)也對(duì)己不利，于是不想再參與電影界的角逐，而是另作他圖。一開(kāi)始，他還是在較為熟悉的電影領(lǐng)域發(fā)展，放棄了制片事業(yè)，轉(zhuǎn)而經(jīng)營(yíng)戲院業(yè)務(wù)。
1949年，他以45萬(wàn)港元的價(jià)格買(mǎi)下了香港一家戲院，接下來(lái)一發(fā)不可收，開(kāi)始大量收購(gòu)香港戲院，放映進(jìn)入香港的西片。1950年以后，除經(jīng)營(yíng)戲院，邵村人又涉足地產(chǎn)業(yè)以及其他物業(yè)。他在香港麻油地建起了“麻油地戲院”和“豪華戲院”，又在彌敦道的旺地興建了一座二十多層的“邵氏大廈”。這座大廈后來(lái)轉(zhuǎn)手賣(mài)出，賣(mài)到了上億元的價(jià)錢(qián)。所謂失之東隅，收之桑榆，邵村人的優(yōu)勢(shì)，在此顯現(xiàn)出來(lái)。雖然最終在制片業(yè)敗下陣來(lái)，卻在地產(chǎn)、物業(yè)方面大有收獲。我們?cè)倏催h(yuǎn)在南洋的邵山客、邵逸夫兄弟。邵逸夫此時(shí)已人到中年。
對(duì)于一個(gè)成就大業(yè)的人來(lái)說(shuō)，這個(gè)成熟的年齡正是干事業(yè)的黃金時(shí)期。邵逸夫決心要把戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的損失奪回來(lái)，重振邵氏影業(yè)的雄風(fēng)。戰(zhàn)后，東南亞地區(qū)的文化、經(jīng)濟(jì)都在飛速發(fā)展。邵逸夫意識(shí)到，自己原有的器材、設(shè)備，已經(jīng)落伍。他曾經(jīng)去過(guò)美國(guó)，那一次的美國(guó)之行令他心胸、眼界大開(kāi)，受益終生。他與三哥商量，決定再去美國(guó)，購(gòu)置先進(jìn)器材。邵逸夫第二次遠(yuǎn)涉重洋，不僅去了美國(guó)，還去了歐洲、澳大利亞。當(dāng)然不僅僅是購(gòu)買(mǎi)先進(jìn)設(shè)備，還要學(xué)習(xí)他們的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)。像第一次一樣，這一次的萬(wàn)里之行，使邵逸夫大長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，美國(guó)及歐洲國(guó)家的先進(jìn)程度，令他驚嘆不已。他一路走，一邊在心中勾畫(huà)著邵氏兄弟公司的宏偉藍(lán)圖。71第三章一波又起回到新加坡，邵逸夫與邵山客一起，逐一實(shí)現(xiàn)他的構(gòu)想。
他們調(diào)整了經(jīng)營(yíng)方式，加大了經(jīng)營(yíng)力度，兄弟倆在南洋的事業(yè)氣象日新，突飛猛進(jìn)，很快就恢復(fù)了戰(zhàn)前規(guī)模，進(jìn)而更勝一籌。1956年，邵氏兄弟公司在新加坡創(chuàng)立30周年，此時(shí)他們?cè)谛�、馬、泰、越南、爪哇等地，已擁有一百多家影院，十多處大型游樂(lè)場(chǎng)。至此，邵氏兄弟公司已成為世界上實(shí)力最強(qiáng)的影業(yè)集團(tuán)之一，在亞洲電影業(yè)占有舉足輕重的地位。后來(lái)更是一發(fā)不可收，他們展開(kāi)了一個(gè)龐大的擴(kuò)張計(jì)劃：“每月一院”。到處尋找合適的地點(diǎn)，創(chuàng)辦自己的影劇院。如此不到一年時(shí)間，他們的影院就發(fā)展到130多家。當(dāng)年，邵山客獨(dú)自飄洋過(guò)海，闖蕩南洋，經(jīng)歷了天災(zāi)、人禍、戰(zhàn)亂，終于發(fā)展壯大，每念及此，邵逸夫都不禁感慨，也頗為自豪。能有這般成就，誠(chéng)是兄弟倆奮力拼搏的結(jié)果，但邵逸夫知道，很大的因素，也取決于他對(duì)電影的癡情。
他實(shí)在太熱愛(ài)電影了，惟其熱愛(ài)，才沒(méi)有任何困難能阻止他，令邵氏兄弟電影事業(yè)一路坎坷走到如今。也正是這份癡情，讓他對(duì)二哥將要退出香港電影業(yè)、將邵氏電影事業(yè)在香港拱手讓人的做法，焦急不已。邵逸夫多次給在香港的二哥寫(xiě)信，勸他重振雄風(fēng)。他委婉地說(shuō)：“我們擁有南洋最大的院線，每年都要從香港購(gòu)進(jìn)大量的片子，怎么你們的影片反倒越拍越少了呢？”邵村人總是告訴他，再等等，形勢(shì)不穩(wěn)�；蛘哒f(shuō)，競(jìng)爭(zhēng)激烈，不宜輕舉妄動(dòng)。邵逸夫給他打氣：“他們拍他們的，咱們拍咱們的。咱們?nèi)匀慌幕浾Z(yǔ)片，不和他們爭(zhēng)奪國(guó)內(nèi)市場(chǎng)就是。
守住香港和南洋，照樣可以賺得不俗利潤(rùn)。”但邵村人對(duì)左派電影人心存畏懼，認(rèn)為他們有國(guó)家做強(qiáng)大后盾，不敢與之較量。邵逸夫?qū)Υ松畈灰詾槿�，他告訴二哥，左派電影人士曾經(jīng)找到他，要求在邵氏兄弟的南洋院線放映他們的粵語(yǔ)片。邵逸夫以此證明，左派也好，右派也罷，各有優(yōu)劣，完全可以共同依存，不存在誰(shuí)會(huì)吃掉誰(shuí)的問(wèn)題。但邵村人總心有余悸，不為所動(dòng)。每一次兄弟間的討論，都無(wú)果而終，邵逸夫深感失望。不僅僅是邵逸夫，電影，對(duì)于邵氏所有兄弟，都是一個(gè)情結(jié)。當(dāng)初老大邵醉翁放棄其他產(chǎn)業(yè)，專注電影，其他兄弟更是從最初就在電影行業(yè)中摸爬滾72打，他們對(duì)電影傾注了太多的情感和心血，也積累了太多經(jīng)驗(yàn)，靠電影創(chuàng)造過(guò)輝煌。
所以，對(duì)于邵村人的做法，邵氏諸兄弟都有看法。只是邵醉翁早已宣稱退隱江湖，不再過(guò)問(wèn)弟弟們的事業(yè)，所以對(duì)此不置一詞。不過(guò)看得出來(lái)，他每過(guò)香港，從不去二弟的影院，對(duì)他的經(jīng)營(yíng)也不予過(guò)問(wèn)；而到了南洋，卻必去三弟、六弟的院線走走，新片更是場(chǎng)場(chǎng)不落。其間喜惡，已不言自明。邵山客自然也不滿二哥在香港的作為，但沒(méi)有邵逸夫表現(xiàn)得激烈。他作為南洋兄弟公司的董事長(zhǎng)，要執(zhí)掌自己的基業(yè)，無(wú)暇過(guò)多干涉。面對(duì)江河日下的邵氏香港公司，最為焦急的是邵逸夫。他數(shù)番用書(shū)信、電報(bào)的形式，力勸二哥不要放棄，抖擻精神重整河山。但邵村人對(duì)電影似乎已全無(wú)留戀，執(zhí)意要經(jīng)營(yíng)房地產(chǎn)，而任制片業(yè)務(wù)自生自滅。
面對(duì)這種狀況，邵逸夫焦慮之余，開(kāi)始考慮對(duì)策。他決不能讓邵氏家族在香港的電影事業(yè)就此沒(méi)落。他想，自己跟著三哥在南洋干了這么多年，雖然成就了一番事業(yè)，也練就了一身本事，但說(shuō)到底，南洋兄弟公司是三哥的產(chǎn)業(yè)，邵山客才是公司掌門(mén)人，而自己，似乎還沒(méi)有真正屬于自己的事業(yè)。眼下二哥要放棄在香港的業(yè)務(wù)，那自己是不是可以接手呢？邵逸夫去找三哥商量。邵山客沉吟著，久久不語(yǔ)。對(duì)邵氏香港電影事業(yè)的衰落，邵山客也一樣看在眼里，急在心上。他相信六弟的能力，知道由他去香港執(zhí)掌大局，很有可能力挽狂瀾，將香港電影公司從低谷中拯救出來(lái)。
但是，邵山客作為兄長(zhǎng)，想得自然要多一些。他經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)業(yè)的艱難，也受到過(guò)別人的排擠欺壓，所以對(duì)二哥的處境與做法，他是能夠理解的。如今六弟貿(mào)然前去，要將二哥經(jīng)營(yíng)多年的事業(yè)接過(guò)來(lái)，二哥將作何感想？邵山客遲疑半晌，終于說(shuō)：“老六，你暫且等一等，咱們給二哥寫(xiě)封信，聽(tīng)聽(tīng)他的想法。”不久，邵村人回信了。他在信中陳述了自己目前的艱難處境，表示在電影業(yè)已完全無(wú)心再戰(zhàn)，希望他們兄弟當(dāng)中能有一個(gè)人來(lái)香港，接替他主持大局，使邵氏兄弟的電影事業(yè)不致在香港沒(méi)落。這與邵逸夫的想法不謀而合。他躊躇滿志，再圖霸業(yè)。就這樣，1957年的初秋，邵逸夫與三哥作別，離開(kāi)奮斗了將近三十年的新加坡，登船赴港。這一年，邵逸夫50歲。
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