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魔術(shù)師在表演的過程中始終都謹(jǐn)記一點(diǎn)，那就是，魔術(shù)是變給觀眾看的，而不是變給自己看的。正是因?yàn)樗麄冊(cè)谛闹袝r(shí)刻謹(jǐn)記著這一點(diǎn)，所以同觀眾進(jìn)行良好的互動(dòng)就成了魔術(shù)師們最為關(guān)心的問題。魔術(shù)師在進(jìn)行魔術(shù)表演的時(shí)候十分懂得同觀眾互動(dòng)的方法和尺寸，也明白怎樣才能夠最大限度地將觀眾們的情緒調(diào)動(dòng)起來，以此來保證自己表演的魔術(shù)收到理想的效果。

如果要問如今在大陸哪一位魔術(shù)師最火，大家肯定都會(huì)不約而同地說出一個(gè)人的名字——“劉謙”。的確，劉謙現(xiàn)在在大陸的火爆程度超出人們的想象，或許有些人會(huì)不服氣地說：“中國有那么多的魔術(shù)師，憑什么劉謙就是最紅的？”但是，當(dāng)這些有疑問的人在看完劉謙的專場演出之后，他們的疑問就會(huì)被通通解開。在兩個(gè)多小時(shí)的演出中，劉謙會(huì)用三分之一的時(shí)間變魔術(shù)，三分之一的時(shí)間表演，而剩余的三分之一的時(shí)間他則是用來和觀眾進(jìn)行交流與互動(dòng)。劉謙愿意在表演的過程中花費(fèi)三分之一的時(shí)間來和觀眾們進(jìn)行交流和互動(dòng)，而中國其他的魔術(shù)師卻只是注重了在臺(tái)上的表演功力，忽略了這一點(diǎn)，其實(shí)，在魔術(shù)的表演中，魔術(shù)師與觀眾之間的互動(dòng)是不可或缺的，這也直接關(guān)系到一個(gè)魔術(shù)的優(yōu)劣甚至是成敗，而劉謙在這一方面做得則十分完美，這也就是劉謙為什么能夠獲得如此眾多觀眾支持和喜愛的原因之一。

伴隨著極富動(dòng)感的音樂，劉謙身著一襲黑衣閃亮登場，他的出現(xiàn)贏得了觀眾們的一片歡呼。出場之后，劉謙并沒有先同觀眾做過多的交流，他首先是鉆進(jìn)了一個(gè)玻璃制成的箱子里，隨后在一旁的美女助理用黑色的絨布將箱子蓋了起來。就在這轉(zhuǎn)眼間的功夫，美女助理就消失不見了，在她原來的位置上，取而代之的竟然是被關(guān)在玻璃箱中的劉謙，而助理此時(shí)被裝進(jìn)了玻璃箱中。無疑，這一精彩的表演引來了觀眾們的陣陣驚呼。之后，劉謙又開始展示自己的手上功夫，他能讓畫在紙上面的保齡球變成真的，也能夠讓一個(gè)橘子在瞬間就變成雞蛋，而雞蛋又在眨眼之間變成一只飛鳥。接下來，劉謙就在“逃脫術(shù)”的節(jié)目中大秀其絕招——他被捆住手腳鎖進(jìn)玻璃箱中，隨后身旁的助理們會(huì)向玻璃箱射箭，就在人們以為他會(huì)被“萬箭穿心”的時(shí)候，人們打開箱子，卻發(fā)現(xiàn)箱子里早已經(jīng)不見了劉謙的身影，而劉謙則神奇地出現(xiàn)在了距離舞臺(tái)很遠(yuǎn)的觀眾席中。

給觀眾們留下深刻印象的不僅僅只是劉謙嫻熟的手上功夫，他在表演當(dāng)中的妙語連珠也給現(xiàn)場所有的觀眾們都留下了深刻的印象。通常，劉謙的每一場演出中有三分之一的魔術(shù)是他隨機(jī)挑選臺(tái)下的觀眾和他一起完成的，而觀眾們上臺(tái)助陣，無形中就增加了魔術(shù)的真實(shí)性。劉謙在同觀眾的互動(dòng)中，又通過與觀眾們不斷地交流和溝通，不斷地為現(xiàn)場帶來笑料，不管是他調(diào)皮地問年僅11歲的孩子結(jié)婚了嗎，還是在得知協(xié)助自己完成表演的女觀眾有男朋友時(shí)的遺憾表情；不論是他迷惑觀眾主動(dòng)給他一百塊錢，還是將一個(gè)純爺們兒的前世說成是“小美”，劉謙與觀眾們頻繁的互動(dòng)，通常都會(huì)引得他們捧腹大笑。其實(shí)，只要觀眾們的情緒能夠被充分地調(diào)動(dòng)起來，魔術(shù)師表演的魔術(shù)就算是已經(jīng)成功了一大半。而劉謙恰恰能夠很好地調(diào)動(dòng)起現(xiàn)場觀眾們的情緒，所以說，他的魔術(shù)能夠得到這么多人的喜歡也就不足為奇了。

其實(shí)，對(duì)于很多魔術(shù)師來講，如何才能夠和觀眾進(jìn)行良好的溝通似乎是一個(gè)十分重要的議題。有很多的魔術(shù)師在最開始學(xué)習(xí)魔術(shù)的時(shí)候，總是會(huì)遇到很多不愿意配合自己魔術(shù)表演的互動(dòng)觀眾，而當(dāng)這種情況發(fā)生的時(shí)候，無疑是令魔術(shù)師們感到最頭疼的時(shí)候，但即便是有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)的魔術(shù)師也是有可能會(huì)遇到這樣的麻煩的。

魔術(shù)師們之所以會(huì)遇到這樣的麻煩，通常只有兩個(gè)原因，第一是觀眾們欣賞節(jié)目的態(tài)度不良，并且對(duì)于魔術(shù)沒有一個(gè)正確的認(rèn)知；另一個(gè)原因則出自魔術(shù)師本身，那就是魔術(shù)師沒有適當(dāng)?shù)赝�觀眾進(jìn)行互動(dòng)，將觀眾的情緒引到該去的地方，沒有搞清楚彼此的權(quán)利與義務(wù)。而觀眾的興趣沒有被提起來，那么他們自然也就不會(huì)配合魔術(shù)師的表演。

美國著名的認(rèn)知心理學(xué)家喬治·米勒認(rèn)為：如果人們能夠成功地將對(duì)方的情緒給調(diào)動(dòng)起來，那么，他想要做的事情就已經(jīng)成功了一半。所以，魔術(shù)師只有積極地與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，這些問題才能夠迎刃而解。

在成功地將觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來的時(shí)候，魔術(shù)師們首先要搞清楚在這場表演中自己同觀眾的角色及義務(wù)，魔術(shù)師是這一場魔術(shù)表演中的主角，觀眾們自然就是這場表演中的配角，主角的主要任務(wù)就是表演，而配角的任務(wù)是協(xié)助主角完成表演。這一場表演的重點(diǎn)在魔術(shù)師，而并非是被自己所選出來的觀眾。所以，魔術(shù)師應(yīng)該清楚地知道自己接下來的每一步應(yīng)該怎樣去做，而不是被觀眾牽著鼻子走，正常演出的大局應(yīng)該是由自己來掌控的。如果魔術(shù)師連這一點(diǎn)都做不到的話，那么就不要提吸引觀眾的興趣，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒了。

魔術(shù)師在表演的時(shí)候有權(quán)利選擇讓觀眾檢查什么，也有權(quán)利命令對(duì)方做出什么樣的動(dòng)作，同樣也能夠決定要不要讓對(duì)方上臺(tái)協(xié)助自己表演。其實(shí)，選擇觀眾是一件十分重要的事情，但是魔術(shù)師們?cè)诮?jīng)過一段時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)積累之后，就會(huì)很準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)什么樣的觀眾是可以選擇的配合度極高的好觀眾。通常，魔術(shù)師在選擇觀眾上臺(tái)進(jìn)行互動(dòng)的時(shí)候都是會(huì)選擇那種互動(dòng)效果好，情緒極其容易被調(diào)動(dòng)起來的人，這樣在接下來的表演當(dāng)中，被選擇出來的觀眾就會(huì)跟隨著魔術(shù)師的引導(dǎo)一步一步地幫助魔術(shù)師完成一個(gè)看似不可思議的魔術(shù)表演。

可是，一旦魔術(shù)師將那種情緒還沒有被充分調(diào)動(dòng)起來的觀眾挑選到舞臺(tái)上來，那么魔術(shù)師也可以趁機(jī)在舞臺(tái)上同他們進(jìn)行一番簡單但是有趣的交流，以便快速有效地將他們的情緒給調(diào)動(dòng)起來。即便是在臺(tái)上有觀眾輔助表演的情況下，魔術(shù)師們也不能忘記同臺(tái)下的其他觀眾進(jìn)行互動(dòng)，其最終目的就是能夠保持住觀眾們的熱情，以便最后實(shí)現(xiàn)自己能夠成功完成魔術(shù)表演的目標(biāo)。

喬治·米勒還曾經(jīng)說過：“如果令人感到熟悉的事物里面沒有包含著新穎，如果看到這件事情不能夠讓人們聯(lián)想到之前的經(jīng)歷，那么人們還是會(huì)忽略它的存在。只有那些人們熟悉的、新穎的事物才能夠吸引人們的目光，使人們感到好奇�！�

.小貼士

當(dāng)一個(gè)魔術(shù)師在進(jìn)行魔術(shù)表演的時(shí)候，主要是選取人們?cè)谌粘Ｉ�活中都能夠見到的現(xiàn)象，之后在表演魔術(shù)的過程中為其賦予新鮮的事物，并且在表演的過程中能夠同觀眾積極地進(jìn)行互動(dòng)，吸引他們的注意力，調(diào)動(dòng)起他們的情緒，給他們一個(gè)意想不到的經(jīng)過和結(jié)果，從而贏得魔術(shù)表演的成功。