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美國魔術(shù)界大師阿波羅·羅賓斯在一次魔術(shù)座談會(huì)上進(jìn)行了一次表演，他巧妙地取走了一位配合表演的觀眾的手表、錢包與鑰匙。表演開始后，羅賓斯的舉動(dòng)牽動(dòng)著對方的眼睛，而舞動(dòng)著的雙手也吸引著觀眾的注意力。當(dāng)他看上去要摸對方的左口袋時(shí)，卻從對方的右口袋中偷了東西；當(dāng)他將從對方右口袋中偷來的錢包等東西交給對方時(shí)，對方驚訝萬分，而觀眾則一下子歡呼起來。

哲學(xué)家邁克爾·林奇大談“扒手現(xiàn)象”，扒手在偷東西時(shí)會(huì)先轉(zhuǎn)移人的注意力，這會(huì)讓人產(chǎn)生思維呆板。其實(shí)人們對魔術(shù)界的評價(jià)也并不都是褒獎(jiǎng)的，有很多人給予了充滿諷刺的評價(jià)，比如有人說：“切，他們不就是手快而已嘛！”當(dāng)然，幾乎所有的觀眾都承認(rèn)魔術(shù)師手快。人們總是以為魔術(shù)師的手指會(huì)以超過常人幾百倍的速度運(yùn)動(dòng)。但有魔術(shù)師針對于此表示：“手快的不是魔術(shù)師，而是小偷！”劉謙也在他的書中提到過，魔術(shù)師的手再快也快不過人們的眼睛，而人們之所以認(rèn)為魔術(shù)師的動(dòng)作都很快的原因，主要在于魔術(shù)師會(huì)聰明地控制和轉(zhuǎn)移觀眾的注意力。

其實(shí)，在魔術(shù)表演中，一個(gè)很重要的技巧就是控制觀眾的注意力。簡單地說，就是將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到魔術(shù)師想要轉(zhuǎn)移的地方。稍微懂些魔術(shù)基本原理的人都知道，魔術(shù)在表演前是很忌諱說出魔術(shù)效果或者是下一步將要做什么的。劉謙在春晚展示過的橡皮筋魔術(shù)就是一個(gè)轉(zhuǎn)移注意力的魔術(shù)，并不是魔術(shù)師手快，而是將人們的注意力轉(zhuǎn)移了。另外，扔紙球的魔術(shù)就將轉(zhuǎn)移注意力發(fā)揮到了極致。表演者在一個(gè)人面前隨便找張紙，捏成團(tuán)，然后同對方說話，轉(zhuǎn)移對方的注意力，趁機(jī)將紙團(tuán)扔到對方的后面去，對方并不知道紙團(tuán)為什么不見了。這就是一種控制對方注意力的魔術(shù)技巧，而其實(shí)在推理小說中也會(huì)用這樣的方法，作家看似合理的敘述卻將讀者引離正軌，當(dāng)讀者對于故事的結(jié)果有種想象的時(shí)候，結(jié)尾的大逆轉(zhuǎn)卻成為了一顆大炸彈，震撼人心。

下面的這個(gè)魔術(shù)就可以讓你感受到魔術(shù)師利用轉(zhuǎn)移注意力的方法成功轉(zhuǎn)移觀眾注意力的神奇效果。舞臺(tái)上，魔術(shù)師從上衣口袋掏出一盒火柴，并向觀眾展示是一盒普通的火柴，沒有什么秘密。他將火柴盒拉開，向觀眾展示里面裝滿了火柴棍。然后他從中抽出一根火柴，并順手將火柴盒關(guān)上。接著他在火柴盒的盒子上劃了一下火柴就點(diǎn)著了，并告訴大家這一盒火柴是真的。接下來，他用左手拿著火柴盒，右手向火柴盒上做了一個(gè)虛抓的姿勢后，向空中拋去。這時(shí)，魔術(shù)師凝視著空中好像看到了什么，然后又伸手向空中虛抓了一次，并向左手拿著的火柴盒上一拋。最后推開火柴盒一看，里面的火柴棍全部消失了，代替他們的是一條紅艷艷的手帕。魔術(shù)師取出手帕，并向觀眾展示空空的火柴盒�；鸩袷侨藗兌际煜さ臇|西，但是為什么到了魔術(shù)師的手中它就能變成手帕呢？

原來魔術(shù)師在表演前，就準(zhǔn)備了一條手帕，并在手帕的一角貼上一塊紙板，紙板上貼上一排火柴。紙板的寬度與火柴盒內(nèi)的寬度一致，長度為火柴內(nèi)盒長度的一半，而紙板上粘貼的火柴的長度與紙板的長度相同。魔術(shù)師將手帕放到空火柴盒的時(shí)候，將帶有火柴的紙板放在手帕的最上面，然后再將一個(gè)正常的火柴棍放進(jìn)去，目的是為了在表演之前向觀眾展示這是一盒普通的火柴。準(zhǔn)備好表演道具后，魔術(shù)師就開始表演了，他推出內(nèi)盒，將有火柴頭的一端展示給觀眾看，并抽出那根普通的火柴劃燃，讓觀眾相信火柴盒裝滿了一盒火柴，然后將火柴盒關(guān)上。當(dāng)魔術(shù)師用右手向空中做虛抓動(dòng)作時(shí)，將觀眾的注意力轉(zhuǎn)向右手，然后左手趁機(jī)將火柴盒掉頭。當(dāng)虛抓動(dòng)作完成后，魔術(shù)師將沒有火柴頭的另一端展示給大家看，觀眾就看到火柴不見了，而變成了一條手帕。魔術(shù)師拿出手帕，將貼著火柴的那部分握在手中向大家展示，并將火柴內(nèi)盒完全拉出，向觀眾展示里面一根火柴都沒有。這個(gè)魔術(shù)除了道具的準(zhǔn)備，最關(guān)鍵的就是轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，將火柴盒倒轉(zhuǎn)的部分，如果此舉失敗，表演就不會(huì)產(chǎn)生好的效果，甚至?xí)�失敗�?

人們總是以為自己知道周圍發(fā)生了什么，但實(shí)際上人就像處于黑暗劇場中的觀眾，能看到的只有燈光照亮的那一塊區(qū)域，因?yàn)槿说拇竽X會(huì)自動(dòng)過濾掉95%的正在發(fā)生的事情。劉謙所說的“注意力的轉(zhuǎn)移”，其實(shí)就是魔術(shù)師對注意中心的轉(zhuǎn)移，觀眾的視線并沒有轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)變的只是注意中心�？茖W(xué)家曾經(jīng)就這種注意力發(fā)生變化所引起的效果設(shè)計(jì)了一幅圖案。在一個(gè)黑色的背景上有三個(gè)淡藍(lán)色的圓面，三者有一定的交集部分。這三個(gè)圓面的亮度是一致的，但是奇怪的是當(dāng)你朝著其中的一個(gè)圓面看時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它比其他的兩個(gè)要亮。再換一個(gè)來看，這個(gè)也會(huì)變得比其他的兩個(gè)要亮。隨著人的注意力中心的轉(zhuǎn)移，三個(gè)圓面輪流變亮。但事實(shí)是，三個(gè)圓的亮度都沒有發(fā)生過變化，變化的只是你的大腦的注意力。

魔術(shù)師常常利用手勢以及表情等來傳達(dá)自己的意念，從而轉(zhuǎn)移觀眾的注意力。就好比如果你在與一個(gè)人聊天，你想要傳達(dá)一個(gè)意思給他，就會(huì)采取一定的表情、動(dòng)作。因此，魔術(shù)師在表演魔術(shù)時(shí)，就像在演一部戲，會(huì)照著劇本揣摩表演的方式與動(dòng)作細(xì)節(jié)。在表演時(shí)，魔術(shù)師的眼神往往具有很強(qiáng)的說服力，如果魔術(shù)師的眼神畏畏縮縮，觀眾就不會(huì)受到他的影響，無法跟著他的想法轉(zhuǎn)移注意力。很多時(shí)候，魔術(shù)師轉(zhuǎn)移注意力靠的是以做手勢來引導(dǎo)。魔術(shù)師在舞臺(tái)上看向一個(gè)方向，觀眾也許不會(huì)受到影響，但是如果魔術(shù)師看向自己的手，觀眾一定會(huì)跟著看過來，而如果魔術(shù)師將手指向一個(gè)方向，眼睛同時(shí)也看過去，那么觀眾一定也會(huì)將自己的注意力轉(zhuǎn)移過去。由此可以知道，魔術(shù)師在表演的過程中，他們?nèi)绻�希望觀眾看向哪里，自己肯定先看向那里或者指向那里，這正是他們轉(zhuǎn)移觀眾注意力的表演技巧。另外，他們還會(huì)將自己的動(dòng)作合理化，以此來轉(zhuǎn)移大家的注意力。比如魔術(shù)師想要拿出藏在腋下的手帕，肯定不會(huì)直接去取，他們一般會(huì)先卷起袖子，而他們這個(gè)卷袖子的動(dòng)作就是為了轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，讓他們覺得這個(gè)動(dòng)作合理，從而讓觀眾不會(huì)產(chǎn)生懷疑。

人們以為自己可以同時(shí)做很多事情，但事實(shí)并非如此。比如說有人以為自己可以邊看電視邊織毛衣，但他們真正做的是，一會(huì)將注意力集中在電視上，一會(huì)兒將注意力集中在毛衣上，只是注意力的頻繁轉(zhuǎn)移而已。劉謙在轉(zhuǎn)移觀眾注意力上就有很多經(jīng)驗(yàn)，他表示：“對于注意力的掌控來說，魔術(shù)師是超越心理學(xué)家的。魔術(shù)師一直在努力要做的事情就是轉(zhuǎn)移并引導(dǎo)觀眾的注意力。”

.小貼士

轉(zhuǎn)移觀眾注意力是魔術(shù)師操控人心的秘訣，也是魔術(shù)引人入勝的根本。魔術(shù)師需要下功夫訓(xùn)練的地方就是眼神與手勢，這是他們轉(zhuǎn)移觀眾注意力的關(guān)鍵。魔術(shù)師通常都是通過手勢與表情等來傳達(dá)意念給觀眾的。