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魔術(shù)都是有靈魂的，像“連環(huán)”魔術(shù)。很多堅(jiān)固的鐵環(huán)，連接或者分開，這是世界經(jīng)典魔術(shù)之一。另外，一個(gè)小球出現(xiàn)，接著出現(xiàn)第二個(gè)，第三個(gè)，最后出現(xiàn)四個(gè)，然后又一個(gè)個(gè)逐漸地消失，這也是經(jīng)典的“一球變四”的魔術(shù)。你能在這些魔術(shù)中發(fā)現(xiàn)靈魂嗎？你能發(fā)現(xiàn)它們之所以成為經(jīng)典的原因嗎？

有很多魔術(shù)都高于這些被選為經(jīng)典的魔術(shù)，那么這些魔術(shù)之所以經(jīng)典的原因是什么呢？它們的靈魂是什么？是在手法里嗎？不可能在手法中，這些經(jīng)典的魔術(shù)隨著歲月發(fā)生了改變，像“連環(huán)”魔術(shù)，現(xiàn)代的魔術(shù)師們正用前所未有的手法進(jìn)行表演。還有球魔術(shù)也都得到了進(jìn)化與改變�？梢哉f(shuō)，兩個(gè)一流的魔術(shù)師不會(huì)在同一個(gè)魔術(shù)中使用相同的手法。所以說(shuō)，一個(gè)魔術(shù)不會(huì)因?yàn)槭址ǘ�變得偉大，那么還有什么呢？答案就是表演。正是這些經(jīng)典的魔術(shù)剛開始的出色表演使得它們成為經(jīng)典的，優(yōu)秀的魔術(shù)師也都是通過(guò)熟練的表演來(lái)吸引觀眾的注意的。

很多人都認(rèn)為，魔術(shù)表演獲得成功最重要的因素就是快速、熟練的手法，但這是魔術(shù)的重要部分嗎？不是，大家都知道任何一個(gè)人的手都快不過(guò)人的眼睛。一個(gè)真正好的魔術(shù)師要懂得運(yùn)用心理學(xué)，聰明地利用表演元素，熟練巧妙地控制觀眾的思維，這才是魔術(shù)獲得表演成功的真正奧秘。思維的秘密就是魔術(shù)真正的秘密。但是，為什么觀眾不能知道魔術(shù)師的意圖與他們心靈的秘密操作？為什么觀眾必須在經(jīng)歷魔術(shù)師的展示后，才知道魔術(shù)師的想法？這一切都是因?yàn)橛^眾的想法只能來(lái)源于魔術(shù)師所說(shuō)的話，所做的事情，以及他的暗示。無(wú)論觀眾是否知道魔術(shù)師的真實(shí)想法，魔術(shù)師都能在自己的表演中，向觀眾強(qiáng)調(diào)或者忽略他認(rèn)為合適的東西。所以，即使觀眾知道魔術(shù)師在進(jìn)行心理欺騙，但是他們卻不可能知道魔術(shù)師在何時(shí)欺騙他們。而且，如果魔術(shù)師的表演精湛，他就會(huì)使欺騙與真實(shí)之間沒(méi)有表面上的區(qū)別。所以說(shuō)，魔術(shù)最重要的階段是表演階段。

大多數(shù)時(shí)候，表演是娛樂(lè)單元，是魔術(shù)師在向觀眾傳遞一種感受，而每一種表演方式都會(huì)傳遞給觀眾不同的感受。但是，對(duì)于魔術(shù)表演來(lái)說(shuō)，表演不僅僅是娛樂(lè)的環(huán)節(jié)。魔術(shù)表演的意義是讓觀眾領(lǐng)會(huì)魔術(shù)師的語(yǔ)言、行為與暗示。魔術(shù)師通過(guò)讓觀眾抓住傳遞給他們的感受來(lái)完成自己的表演，如果觀眾不理解魔術(shù)師表演所傳遞的語(yǔ)言與行動(dòng)，那么魔術(shù)師的表演就失敗了。

比如，在球魔術(shù)中，魔術(shù)師左手的拇指與食指之間夾著一個(gè)小球，他用右手拿走了左手上的球。其實(shí)小球還在他的左手中，因?yàn)樗�偷偷地將小球落在了左手手心。�?yōu)秀的魔術(shù)師會(huì)準(zhǔn)確地完成小球的拿取動(dòng)作，他不會(huì)使用很多心思在敏捷的手法上，他會(huì)很自然地將注意力集中在左手，他的眼睛會(huì)停留在他伸手要拿的球上面。然后他的眼睛會(huì)跟隨著自己的右手，這樣觀眾就認(rèn)為他的右手抓住了小球。他所說(shuō)的語(yǔ)言與所做的動(dòng)作都會(huì)與他用右手拿走了小球完全一樣。而且，他左手的手指還會(huì)自然地放松，就好像是空的一樣。其實(shí)，使用恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言以及有計(jì)劃的姿勢(shì)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)就是表演過(guò)程。魔術(shù)師的表演必須細(xì)致入微，才能使人信服，而任何不自然的東西都會(huì)阻礙魔術(shù)師想要傳遞給觀眾的感受。任何不自然的因素，即無(wú)論是語(yǔ)言、動(dòng)作還是其他，如果觀眾發(fā)現(xiàn)是假的，就不會(huì)接受魔術(shù)師所要傳遞的想法，就不能完成欺騙。

魔術(shù)師只有讓觀眾完整地接受自己在表演中的想法與意圖，才能引導(dǎo)觀眾一步步地進(jìn)入魔術(shù)迷宮。假設(shè)一個(gè)男人站著，手中舉著一個(gè)很重的棒子。他可能是在威脅一些人，也可能是在問(wèn)候一些人；他可能在試圖擊退一些人，也可能是在號(hào)召一些人。那么，人們?cè)鯓硬拍艿弥�他究竟在做什么呢？就是通過(guò)他的表情，以及他所說(shuō)的與所做的得出結(jié)果。如果他在威脅一些人，他的表情會(huì)顯露出敵意，他將脅迫性地握著棒子。又或許他的面部表情顯示出緊張與害怕，那么他可能會(huì)打算逃跑。所以說(shuō)，一個(gè)魔術(shù)師會(huì)通過(guò)熟練和有效的表演來(lái)完成欺騙。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，“魔術(shù)師是扮演魔法師的演員”的定義就很準(zhǔn)確了，令人信服的表演才會(huì)讓魔術(shù)師完成欺騙，才會(huì)引導(dǎo)觀眾進(jìn)入魔術(shù)迷局。

對(duì)于魔術(shù)師來(lái)說(shuō)，這些心理欺騙比物理上的機(jī)械欺騙更重要，因?yàn)樗鼈兏�有效。這種欺騙性的表演是微妙的，是觀眾不可抗拒的。心理欺騙是幌子、偽裝、暗示，會(huì)有計(jì)劃地引誘觀眾朝著魔術(shù)師所要達(dá)到的效果中去。通常魔術(shù)師要利用自己高超的表演技能來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，因?yàn)橛^眾知道自己將會(huì)受到欺騙。

下面讓我們從一個(gè)魔術(shù)中來(lái)了解表演的重要性。魔術(shù)師將一個(gè)大骰子放到一個(gè)有兩個(gè)隔間的盒子里。魔術(shù)師要讓骰子消失，觀眾會(huì)猜測(cè)，魔術(shù)師讓骰子從一個(gè)隔間移到了另一個(gè)隔間，但是當(dāng)魔術(shù)師打開另一個(gè)隔間的時(shí)候，里面什么都沒(méi)有。而后，骰子出現(xiàn)在旁邊的一頂帽子里。究竟是怎么回事呢？剛開始，魔術(shù)師向大家展示空帽子后，將它扔在一旁。另外拿出一個(gè)大木塊，裝在一個(gè)殼子里展示給觀眾。殼子的上下兩面是敞開的，只有四面，包裹著木塊的側(cè)面、底面與前面。木塊與殼子上都被涂上了白色圓點(diǎn)，以充當(dāng)骰子相應(yīng)的側(cè)面。

在表演中，魔術(shù)師會(huì)向觀眾展示一個(gè)大木盒子，有兩個(gè)隔間。每個(gè)都足夠大，可以容納木塊與殼子。這個(gè)盒子中有四個(gè)門，每個(gè)隔間的前面有一個(gè)，每個(gè)隔間的頂部有一個(gè)。盒子的底部?jī)?nèi)有一個(gè)滑道，從盒子的一端傾斜到另一端。物品會(huì)從那里滑到較低的一端，而且還會(huì)發(fā)出較大的撞擊聲。盒子里有一個(gè)連接到其中一個(gè)前門后部的金屬阻力板，而一個(gè)隱蔽的掛鉤可以通過(guò)門來(lái)控制阻力板（阻力板在門的后邊）。通過(guò)釋放掛鉤，當(dāng)打開門時(shí)，阻力板會(huì)顯現(xiàn)在門后，但是阻力板面向觀眾的一側(cè)會(huì)被涂成骰子側(cè)面的樣子，所以當(dāng)阻力板靠到門處時(shí)，觀眾是不會(huì)發(fā)現(xiàn)任何破綻的。

魔術(shù)師展示完盒子后，將木塊與殼子制成的大骰子放到帽子中，再將殼子從帽子中拿走，只留下木塊做成的骰子。魔術(shù)師從帽子中拿出殼子時(shí)，會(huì)將殼子的前面、側(cè)面與底部面向觀眾，而開口的部分面向自己，那么在觀眾的眼里，這就是一個(gè)完整的骰子。

接下來(lái)，魔術(shù)師將盒子的后部面向觀眾打開盒子，將殼子放在盒子里，這樣盒子前面的開口處就不會(huì)被暴露。做完這些后，他關(guān)上了盒子頂部與前面的門。這樣，盒子就不是空的了，而且觀眾往里看的話，的確不是空的，因?yàn)榇藭r(shí)，殼子正好與盒子的側(cè)面、底部、后部相對(duì)應(yīng)。然后，魔術(shù)師打開其中一個(gè)隔間的前門，并偷偷釋放阻力板，這時(shí)，觀眾看到殼子做成的骰子還在盒子里。關(guān)上門之后，魔術(shù)師將盒子傾斜，這時(shí)盒子底部里面的重物撞擊發(fā)出聲響，讓觀眾以為骰子滑到了另一邊。當(dāng)魔術(shù)師打開門的時(shí)候，阻力板就會(huì)附在門上，隔間就好像是空的一樣。魔術(shù)師再關(guān)上門，將盒子傾斜，而盒子底部?jī)?nèi)的重物又發(fā)出聲響，觀眾以為骰子又滑到了另一邊，但是打開這一邊隔間的門，也是空的。當(dāng)觀眾要求魔術(shù)師同時(shí)將兩個(gè)隔間打開的時(shí)候，魔術(shù)師清楚地知道這意味著什么，可他卻假裝認(rèn)為觀眾想要打開處于高處的門。當(dāng)然，如果觀眾如預(yù)期的那樣做出反應(yīng)的話，會(huì)再要求他打開另一側(cè)門，然后他會(huì)將盒子傾斜，重物再次發(fā)出撞擊聲，再打開另一側(cè)門展示給觀眾看。這樣反復(fù)幾次后，最終魔術(shù)師會(huì)將所有的門同時(shí)打開，展示盒子的內(nèi)部，實(shí)際上也同時(shí)展示了殼子做成的骰子的內(nèi)部，當(dāng)然觀眾是不會(huì)分清楚的。所以到最后，木塊制成的堅(jiān)固的大骰子從帽子里出現(xiàn)了，而帽子則一直放在觀眾的視線之內(nèi)。

在這個(gè)魔術(shù)表演的過(guò)程中，魔術(shù)師在展示骰子與外殼的時(shí)候，會(huì)讓觀眾感覺(jué)這就是一個(gè)完整的骰子，不能讓觀眾覺(jué)察出什么來(lái)；同時(shí)，他在展示盒子的時(shí)候，也會(huì)讓觀眾覺(jué)得這是一個(gè)普通的盒子，而不是一個(gè)底部?jī)?nèi)帶有滑道的盒子；他也會(huì)在打開盒子前門的時(shí)候，讓觀眾覺(jué)得里面就是空的，而不能讓觀眾發(fā)現(xiàn)里面的阻力板；他也不能刻意地將木塊制作的骰子與殼子放在帽子里，要盡量表現(xiàn)得自然，只是隨意地將它們放在里面而已。這就是表演對(duì)于魔術(shù)的重要性，這就是魔術(shù)師利用心理欺騙實(shí)現(xiàn)表演效果的手段。

.小貼士

一個(gè)真正好的魔術(shù)師要懂得運(yùn)用心理學(xué)，聰明地利用表演元素，熟練巧妙地控制著觀眾的思維，這才是魔術(shù)獲得表演成功的真正奧秘。巧妙地控制觀眾的思維就是魔術(shù)真正的秘密。