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在光與影不斷變幻的絢麗舞臺上，魔術(shù)師開始了吸引觀眾眼球的精彩表演——只見魔術(shù)師面帶微笑地走到臺下，然后隨意在臺下的觀眾中邀請一位前排就座的年輕女郎，并當著觀眾的面讓女郎從他的手中隨意抽取一張撲克牌，讓牌背對自己，將牌放在手里向觀眾進行展示，以便讓觀眾都能記清牌。接著，魔術(shù)師當眾將被觀眾看過并記住的牌插到他手中那一摞牌里，將手中的這一摞牌洗了又洗。此時觀眾都在凝神觀看接下來要發(fā)生的事情，而就在這時，魔術(shù)師將手中的那一摞牌擺放在臺上圓盤里一只小白鼠的面前。僅僅不到一分鐘的時間，奇跡便出現(xiàn)了：只見那只小白鼠在攤開的牌上，像敏銳的偵探一樣轉(zhuǎn)了一圈，然后用它的前爪和嘴巴選出了剛才那位被妙齡女郎抽出同時也被觀眾牢記在心的那張牌。

魔術(shù)師的表演的確很精彩，但精彩只不過剛剛開始。在接下來的時間里，這位令觀眾稱奇的魔術(shù)師又進行了集科幻、驚悚、懸疑于一身的“大卸活人”的魔術(shù)。只見魔術(shù)師在揮手的瞬間，舞臺上離魔術(shù)師不遠處的一位年輕女子就“身首異處”了。但令人倍感詫異的是，年輕女子的身體和頭分開后，在魔術(shù)師的指揮下竟然可以完成一系列動作，這也就說明年輕女子大腦還有知覺，而且仍然可以控制自己的手腳。無疑，這樣的表演的確讓觀眾為之稱奇。

其實觀眾也知道這是魔術(shù)大師實施的一個把戲罷了，但是為什么魔術(shù)師的表演能給他們的心理帶來非同一般的感覺呢？魔術(shù)行家以及心理學家通過對此進行分析后告訴人們，魔術(shù)師向觀眾表現(xiàn)的魔術(shù)表面上看轟轟烈烈或者異常神秘，甚至讓觀眾感覺不可思議，但其中魔術(shù)師誘導觀眾的“障眼法”或許不難破解。比如，小白鼠之所以能把被觀眾看到的那張牌很快找出來，是因為紙牌上被那個年輕女郎或者魔術(shù)師自己涂上了一種容易被小白鼠辨別和喜歡的味道。在這種情況下，小白鼠只認味道，因此它就有了“不可思議”的認牌本領(lǐng)。而“大卸活人”的表演把戲其實并不高深，臺下的觀眾首先看到的是一個年輕女子的身體和頭部，可事實上年輕女子的身體和頭部分別是兩個女子的，只不過一個人在露頭，一個在露身體而已，再加上兩位年輕女子之前經(jīng)過長時間的訓練，因此她們熟練的配合在觀眾眼中，就好比是一個人作出的動作。而這或許就是魔術(shù)師誘導觀眾經(jīng)常使用的策略罷了。

雖然有些魔術(shù)可能很容易被破解，但有些魔術(shù)破解起來也不那么容易。來看看這位魔術(shù)大師變幻莫測的表演手法：燈光絢麗的舞臺上，觀眾被一個身穿白色緊身衣服的美女所吸引。當魔術(shù)師用輕松的語氣介紹完美女，并告訴觀眾要將穿在美女身上的白色衣服變成紅色衣服后，臺下的觀眾下意識地睜大了雙眼，并將身體本能地向其靠近——好奇心的驅(qū)使讓他們想看清楚白色衣服究竟是如何變成紅色的。

接下來，魔術(shù)師拍了幾下手，絢麗的燈光也隨即暗了很多，而僅僅過了幾秒鐘，一束紅色光突然亮了起來，之前穿著白色緊身衣的美女就真的變成了紅衣美女，而這樣的變化僅僅是瞬間的事情。不過臺下有一些觀眾馬上意識到魔術(shù)師是借助紅色燈光實施的變化手法，因為美女身上的緊身衣并沒有真正變成紅色，還是白色的！的確沒有錯，魔術(shù)師馬上向觀眾承認，這只是和觀眾開的一個小玩笑而已。但他接著告訴臺下的觀眾，這個魔術(shù)的表演才剛剛開始。話音剛落，他又像以前那樣輕快地拍了幾下手，然后燈光再次出現(xiàn)短暫一暗的情況，沒過多久，一道耀眼的白光照向整個舞臺。在白色耀眼燈光的照耀下，美女身上的白色緊身衣確實已經(jīng)變成了紅色的。此時觀眾有些不相信，都在揉眼睛，而經(jīng)過仔細觀看后，觀眾確信美女白色的緊身衣確實變成了紅色，而且絕不是白色燈光搗的鬼。

在另外一個扣人心弦的舞臺上，另外一位魔術(shù)師也開始了一場精彩紛呈的表演。首先他拿起一把不銹鋼勺子，并且用力去掰，以便讓觀眾知道堅硬的鋼勺是很難用兩只手掰彎的。但魔術(shù)大師對觀眾說，他最終的目的就是要讓鋼勺的把兒彎曲。他在舞臺上轉(zhuǎn)了幾轉(zhuǎn)，然后將手中的鋼勺不停地晃動了起來，沒過多久，臺下就響起了熱烈的掌聲。因為觀眾看到魔術(shù)師已經(jīng)將此前那把堅硬的鋼勺掰彎……那么，以上這些魔術(shù)是用了什么樣的方法才讓觀眾百思不得其解的呢？

在美國著名的認知心理學家喬治·米勒看來，現(xiàn)實中魔術(shù)師表演的一些魔術(shù)，觀眾之所以不能輕易發(fā)現(xiàn)其中的破綻，是因為魔術(shù)師們大多使用了極其隱秘的障眼法，有的甚至還混合使用了多種不同的隱秘表演技巧。以美女白色緊身衣變成紅色這個魔術(shù)為例，其中或許就蘊藏了好幾種障眼法。第一是白色緊身衣的暗示以及吸引法。也就是說，當魔術(shù)師在舞臺上對白衣美女進行介紹時，美女身上的那件白色緊身衣很自然地誘導觀眾作出了以下這樣的假設(shè)，即：美女身穿的這件緊緊包裹身體的衣服很難藏有任何東西，自然也不可能藏有另外的衣服；而這位在燈光照射下的年輕女子，在舞臺上向觀眾展示自己身材時，在一定程度上也將觀眾的注意力有效地吸引了過來，在這種情況下，觀眾越是盯著她的身體看，就越不容易注意到藏在舞臺地板下的機關(guān)。此外，觀眾此時的眼睛也越來越適應(yīng)當時的光線強度以及色彩，這些效果共同交織在一起后，就有效地為下一個障眼法的實施和使用創(chuàng)造出了極為有利的便利條件。

而第二種被稱為紅光強烈刺激和變幻法。當魔術(shù)師打開紅燈告訴觀眾只是個“小玩笑”之時，臺下觀眾的眼睛其實是經(jīng)歷了被紅光強刺激的過程，當紅光在短時間內(nèi)暗下去之后，人的視神經(jīng)就會產(chǎn)生一個“后放電效應(yīng)”。也就是說，觀眾依然可以看到舞臺上紅色美女的人像，而這一切都是人的本能表現(xiàn)�？梢哉f，就在那一瞬間，一個隱藏在舞臺地板不被觀眾所知的暗門被打開，那個美女身上穿的白色緊身衣就被迅速收到了暗門之內(nèi)，而也就在強光突然暗下去的一瞬間，此時的美女開始迅速地更換衣服，但此時，觀眾不可能察覺到她的小動作，這和人們在陽光直射下一段時間后突然進入到一家昏暗的食品店時，會在短時間內(nèi)看不清任何東西是一個道理。而當強光再次亮起之后，觀眾自然也就會看到身穿白色緊身衣的美女變成身穿紅衣的美女了。

不僅如此，魔術(shù)師在魔術(shù)中還成功運用了一種被稱為總體注意力的轉(zhuǎn)移手法。在他和觀眾開的第一個“小玩笑”之后，觀眾會不自覺地對這個“小玩笑”進行關(guān)注，并琢磨其中的破綻，如此一來，他們就難免忽視了對此后表演細節(jié)認真觀察的程度，因此魔術(shù)師在后面進行瞞天過海的表演，自然可以更容易實現(xiàn)�？傊�，正是由于魔術(shù)師在表演魔術(shù)時運用了一系列的障眼法，才成功地讓觀眾很難對其破解，并產(chǎn)生深深的疑惑。

喬治·米勒認為，魔術(shù)師們在魔術(shù)表演中實施的障眼法就是要通過各種辦法及手段把觀眾自身的注意力從關(guān)鍵的保密動作上移走，以便實施讓觀眾看來變幻莫測的表演。障眼法可以分為兩種，即“顯性”和“隱性”。比如說魔術(shù)師可以非常容易地讓觀眾去看舞臺上的某些特定物體或者目標，而在“緊身衣變色”的魔術(shù)中，魔術(shù)師故意讓臺下的觀眾對美女窈窕的身材以及色彩度強的衣服進行關(guān)注，這就好比是顯性障眼法；而相對來說，魔術(shù)師實施的隱性障眼法才是最微妙以及最高級的技巧，在這個過程中，魔術(shù)師同樣可以將觀眾自身的注意力有效地進行轉(zhuǎn)移，但不一定非要將觀眾的視線引開。在魔術(shù)師實施的這種隱性障眼法的誤導下，觀眾大多會對魔術(shù)中的“虛假”視而不見。

喬治·米勒通過深入的研究已經(jīng)發(fā)現(xiàn)在魔術(shù)表演中至少存在兩種類型的隱性障眼法。第一種被稱為變化盲視，它指的是：觀察者面對眼前存在的多種多樣事物的情景時，大多無法集中精力去關(guān)注情景中的某些事物自身所發(fā)生的變化，除非觀察者通過有意的方式將變化前后的事物直接進行比較；另外一種隱性障眼法被稱為無意盲視，它指的是觀察者會對一些出乎意料的事物持視而不見的態(tài)度。

.小貼士

對于舞臺上表演的魔術(shù)師來說，表演中能夠靈活運用隱形障眼法并將其和顯性障眼法有機地結(jié)合在一起，不僅使他們可以最大限度地誘導觀眾，還可以讓他們的手法變得更加虛幻。這樣一來，觀眾要想對魔術(shù)中的玄機進行解讀就變得異常困難，而觀眾的心理在這種情況下也只好跟隨魔術(shù)師的表演而發(fā)生變化。