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三千宮女皆花貌，妾最嬋娟。

此去朝天。只恐君王寵愛(ài)偏。

明代楊慎在《詞品》中對(duì)此有過(guò)評(píng)論：“詞之鄙，亦狗尾續(xù)貂矣�！笔紫�，花蕊能夠當(dāng)著太祖的面做出“更無(wú)一個(gè)是男兒”這樣的詩(shī)，又怎會(huì)在國(guó)破之日，且隨行陪伴孟昶的時(shí)候，吟誦出向宋主邀約爭(zhēng)寵的詞。從詞風(fēng)上講，上闋的亡國(guó)之哀與下闋的撒嬌之媚也無(wú)法吻合。所以，下闋?zhēng)缀蹩梢院翢o(wú)疑問(wèn)地?cái)喽ㄊ莻巫鳌?

花蕊夫人在后蜀時(shí)所作的宮詞，曾玲瓏剔透，清新可人�！按猴L(fēng)一面曉?shī)y成，偷折花枝傍水行。卻被內(nèi)監(jiān)遙覷見(jiàn)，故將紅豆打黃鶯�！薄靶虑锱�伴各相逢，罨畫船飛別浦中。旋折荷花伴歌舞，夕陽(yáng)斜照滿衣紅�！�

那樣?jì)尚�、柔美，集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身的貴妃，曾自由自在地穿梭于宮廷中，笑語(yǔ)盈盈，美艷如花，讓整個(gè)皇宮為之生輝。可到最后，她卻連寫一首完整詞作的時(shí)間和自由都喪失了，甚至連何時(shí)香消玉殞也無(wú)法查證。這是歷史的失職，也是傳奇的損失。

歷史曾給了花蕊夫人美艷驚人的出場(chǎng)，卻沒(méi)能給她一個(gè)善始善終的交代。有時(shí)候，我甚至期待花蕊夫人就那樣遺失在葭萌驛的古道上，被忽然刮起的一陣黑風(fēng)，被突然沖出來(lái)的一群攔路劫匪……總之，是停留在那通往汴京朝拜大宋的路上了。那個(gè)小小的、弱弱的背影，如一座清幽的孤墳，可以永遠(yuǎn)矗立在離恨綿綿的春天里、蜀道上。唯其如此，她后來(lái)的愛(ài)與不愛(ài)才能不被指摘。

然而，歷史終究是一個(gè)無(wú)限不循環(huán)的劇本。對(duì)于和歷史一同風(fēng)干的美人，今天的我們，只能嘆息著圍觀。

琵琶弦上說(shuō)相思

臨江仙（晏幾道）

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小車初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

一個(gè)女子，坐在低垂的簾幕里，身著裙衫、懷抱琵琶、撥動(dòng)琴弦，一首林海的《琵琶語(yǔ)》從手指間流出。她低眉順目、溫婉清麗，神韻里卻凝結(jié)著淡淡的哀怨。跳躍流淌的弦音，驚擾了窗外飛花無(wú)數(shù)，也驚擾了懷著不同心事的紅塵男女。流年日深，多少承諾淹沒(méi)在匆匆的時(shí)光里，而她卻是那樣心平氣和，安然無(wú)恙地坐在簾幕下，撩撥琵琶，每一根弦上都系著經(jīng)年的相思。

“相思”這個(gè)詞，從來(lái)都是欲寄無(wú)從寄�？擅總�(gè)人，還是會(huì)為心中的相思，尋找一個(gè)寄托。有些人把相思寄在花鳥山水間，有些人把相思寄在清風(fēng)明月里，還有些人把相思寄在書墨琴弦上。歷史上說(shuō)他一生疏狂磊落、放達(dá)不羈，身出高門，卻不慕權(quán)勢(shì)。他著有《小山詞》，多懷往事，詞風(fēng)濃摯深婉，筆調(diào)流淌，語(yǔ)句天成，接近李煜。這一切，緣自他的多情，一個(gè)心里藏了滔滔愛(ài)戀的人，他的文字，也必定是柔情深種。他一生最愉快的，應(yīng)該是和友人沈廉叔、陳君龍家的蓮、鴻、蘋、云四位歌女共處的時(shí)光。這四個(gè)歌女，給了他對(duì)愛(ài)情所有美好的想象，滿足了一個(gè)多情詞人對(duì)紅顏的無(wú)限依戀�？墒欠比A過(guò)后總是歸于岑寂，沈的臥病、陳的消亡，以及晏府的低落，讓蓮、鴻、蘋、云四位歌女流落街頭，他的夢(mèng)，也在一個(gè)浸滿春愁的日子醒來(lái)。

樓臺(tái)高鎖，簾幕低垂，曾經(jīng)紅牙檀板，詩(shī)酒盡歡的時(shí)光，已成了烙在心中的一幅畫境。落寞的時(shí)候，只有反復(fù)地搜尋記憶，在記憶的畫中，還能看到那年的風(fēng)景。是的，他依然不能忘情，也無(wú)法忘情。一個(gè)人，經(jīng)歷了悲歡離合之后，只會(huì)對(duì)往昔的情感，更加癡心難改。他想起那些落花微雨的日子，想起和小蘋初相見(jiàn)，她的羅裳，繡著雙重的“心”字。他如何能忘記，她的嫵媚和妖嬈，香腮紅唇，青絲眉黛，一段舞姿，一曲弦音，一個(gè)回眸，甚至一聲嘆息，都令他銷魂。

他敲開(kāi)她緊閉的心門，用文字，用柔情，在她的心里，種下了一顆相思紅豆。以后的日日夜夜，小蘋懷抱琵琶，將相思寄在弦上，說(shuō)與他聽(tīng)。

如果可以，他寧愿放棄一切，只要朝朝暮暮，只要一段生死相依。帶著蓮、鴻、蘋、云四位歌女，從此天涯相隨，地老天荒。也許日子過(guò)得清貧艱難，無(wú)奈而尋常，但至少還能執(zhí)手相看。身在高門的晏幾道，小有名氣的就是一個(gè)圈，轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，都無(wú)法轉(zhuǎn)出那命定的軌跡。鬢邊的幾許華發(fā)，清亮的明眸隱藏著淡淡的哀怨，再美麗的面容，再多的諾言，再多的盟誓，都拼不過(guò)似水的光陰，拼不過(guò)當(dāng)年的拋棄。這么多年，他嘗盡了相思的滋味，每一次，聽(tīng)見(jiàn)琵琶的弦音，都會(huì)想起初見(jiàn)時(shí)的小蘋。如果說(shuō)，曾經(jīng)的離別是一生的傷害，那么傷害一直延續(xù)到了如今。

還有小蘋，她寧可一生將相思系在弦上，也不愿在多年以后，與他相逢。逝去的真的太遙遠(yuǎn)，這么多年的相思和等待，沒(méi)有誰(shuí)還得起。這是債，相思的債，她付出的，未必要償還。一曲《琵琶語(yǔ)》依舊，只是由急至緩，由濃到淡。那是因?yàn)樾√O走過(guò)了人生那段曲折生動(dòng)的過(guò)程，如今，她的生活，真實(shí)而平靜。

窗外，還是宋朝的那輪明月；琵琶弦上，已經(jīng)不知道，說(shuō)的是誰(shuí)人的相思。

夢(mèng)怕愁時(shí)斷，春從醉里回南歌子（田為）

夢(mèng)怕愁時(shí)斷，春從醉里回。凄涼懷抱向誰(shuí)開(kāi)？些子清明時(shí)候被鶯催。

柳外都成絮，攔邊半是苔。多情簾燕獨(dú)徘徊，依舊滿身花雨又歸未。

當(dāng)一個(gè)人讀到自己喜歡的詞，就會(huì)像是做了一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)里可以四季更替、日月顛倒，可以全然不必在乎自己身處何方，春秋幾度，是榮是辱。書中的錦句名詞自會(huì)讓你翩然入境，時(shí)而披了滿身的花雨在江南，時(shí)而又在塞外看過(guò)一場(chǎng)硝煙。此時(shí)看到籬院春花，彼時(shí)又見(jiàn)樓臺(tái)秋月。錦句名詞之意，作者所處的自然環(huán)境，以及作者的思想情感，這一切，所延伸出來(lái)的，令人心動(dòng)的美麗，像是一場(chǎng)碧水無(wú)涯的癡情相遇，震撼滋潤(rùn)著在塵世中漸次蒼白的靈魂。這首詞，就像是開(kāi)啟一壇經(jīng)年的春雨，在閑窗下，挑燭烹煮一壺純凈的綠意。添了些相思的花瓣，放了點(diǎn)青春的夢(mèng)想和時(shí)光的芬芳，調(diào)和在一起，便成了讓我們舍棄不下的味道。

你我是看客，被帶入這樣的場(chǎng)景里。像是一場(chǎng)戲，演員已經(jīng)更換了戲服，隱沒(méi)在茫茫夜色里，而我們，還佇立在臺(tái)下，思索著戲中的情節(jié)，為什么能這樣打動(dòng)心腸。別人輕巧地退出，自己卻開(kāi)始描上濃墨重彩，披了戲子的裝扮，導(dǎo)演著未了的結(jié)局。這就是文字，它帶著某種無(wú)法言喻的魅力與參透不了的玄機(jī)。

《南歌子》出自田為，一個(gè)在宋朝詞壇上，并不風(fēng)流、并不出眾的人物。在星羅棋布的宋時(shí)天空，又有多少人，可以光芒萬(wàn)丈到讓群星失燦？能夠在萬(wàn)星叢中，出類拔萃的人，寥寥無(wú)幾。許多人，遵循著星相的排列，做自己獨(dú)立的那顆星，或許他光芒微弱，但卻依舊可以照亮行人的路。喜歡一首詞，不需要知道詞人的背景，就像喜歡一個(gè)人，不需要任何的緣由。

在歷史上對(duì)田為有這樣的記載。田為，生卒年不詳。字不伐，籍里無(wú)考。善琵琶，通音律。政和末，充大晟府典樂(lè)。宣和元年（1119年）

罷典樂(lè)，為樂(lè)令。

《全宋詞》存詞六首，有《芊嘔集》。田為才思與萬(wàn)俟詠抗衡，詞善寫人意中事，雜以俗言俚語(yǔ)，曲盡要妙。常出含三個(gè)詞牌的聯(lián)語(yǔ)“玉蝴蝶戀花心動(dòng)”，天下無(wú)能對(duì)者。多么簡(jiǎn)潔的一生，就像他的詞，因?yàn)橄∩�，更讓人珍惜�?