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聽京劇是老北京人的一大嗜好。京劇之所以能夠形成，并且興旺發(fā)展，是因為繼承了宋、元、明等朝代戲曲的傳統(tǒng)和積累的大批劇本。清朝乾隆年間（1790年）四大徽班進京，徽劇、昆曲、梆子等長時間交互影響，形成一種新劇種——京劇。京劇也成為全國性的大劇種，被稱為“國粹”。隨著京劇的發(fā)展，北京涌現(xiàn)出大批的藝人和戲園子。

在清朝嘉慶、道光年間，著名的演員有程長庚、張二奎、余三勝、盧勝奎、徐小香、楊鳴玉等13人，被譽為“同（治）、光（緒）十三絕”。清末和民國初期，北京城的譚鑫培、楊小樓、錢金福等京劇演員，對京劇發(fā)展都作出了重要貢獻。民國時期，梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云合稱“四大名旦”。馬連良、言菊朋、余叔巖、高慶奎合稱“四大須生”。（另一說為馬連良、譚富英、奚嘯伯、楊寶森。）同時也出現(xiàn)了如金少山、姜妙香、葉盛蘭、馬富祿、蕭長華、袁世海等佼佼者。

京劇的基本行當有生、旦、凈、丑等。京劇最基本的功法是“四功五法”，“四功”指的是唱、念、做、打，“五法”指的是手、眼、身、法、步。老北京在培養(yǎng)京劇演員時，非常重視這些技術(shù)功底。清末北京城內(nèi)出現(xiàn)了一些戲劇科班，最著名的是成立于1904年的富連成科班，先后培養(yǎng)了七科學(xué)生，共有700多人。富連成科班的學(xué)生是按“喜、連、富、盛、世、元、韻七個字依次排列的。成立于1930年的中華戲曲學(xué)校與戲曲科班不同，學(xué)生學(xué)戲也學(xué)文化課，是一所現(xiàn)代化的戲曲學(xué)校。

舊社會的戲曲演員稱為“戲子”，社會地位低，雖然極少數(shù)演員收入豐厚，但大多數(shù)演員的生活十分貧困。一些色藝雙全的女演員，還會受到軍閥、惡霸、流氓的欺負。

慈禧太后也是個戲迷，在皇宮內(nèi)專門設(shè)有管理機關(guān)“升平署”，宮廷中有御用戲班，還設(shè)有許多戲臺，最大的是承德避暑山莊的大戲臺，其次是紫禁城寧壽宮內(nèi)暢音閣大戲臺，再次是頤和園內(nèi)頤樂殿大戲臺。慈禧太后晚年住在頤和園時間最長，看戲最多，從光緒二十一年（1895年）到光緒三十四年（1908年），她在頤和園看了13年的戲，共計200多場。

除了皇宮內(nèi)的戲臺，會館內(nèi)和許多王府也設(shè)有戲臺，但觀眾席較少。此外，京劇藝人還經(jīng)常邀唱堂會戲。堂會是官僚富豪們喜慶宴會時，邀請名角演唱戲曲助興的娛樂活動。

但是比較普遍的還是老北京的戲園子，它與茶館有密切聯(lián)系，許多戲園就是茶園，戲臺置于觀眾之中，座位多為長條凳或椅子，方桌上擺有果品、糕點和茶水，觀眾圍坐方桌，一邊品茶，一邊聽戲。清政府以前是禁止在內(nèi)城開設(shè)戲園的，所以北京的戲園主要集中在前門外，著名的有廣和茶園、天樂茶園、慶樂茶園、廣德樓、三慶園、開明戲園等。清末允許內(nèi)城建戲園后，又建成吉祥戲園、哈爾飛戲園、長安大戲院等。許多戲院在演出前，先銷售戲單或在報刊上刊登出廣告，說明主要演員和演出曲目，以吸引觀眾。