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在1600年至1750年的150年時(shí)間里，西方音樂史上經(jīng)歷了一個(gè)非常重要的時(shí)期——巴洛克時(shí)期。這一時(shí)期，音樂得到了前所未有的迅猛發(fā)展，為后世留下了許多寶貴的音樂財(cái)富。聲樂有彌撒、經(jīng)文歌曲、眾贊歌等各種形式；器樂有幻想曲、賦格曲、前奏曲、變奏曲等。無論是哪種形式的音樂，都帶有巴洛克時(shí)期典型的特點(diǎn)，旋律空前地華麗復(fù)雜，添加了較多的裝飾音以及模擬音型。音樂節(jié)奏強(qiáng)烈且具有跳躍性，采用多旋律、復(fù)音音樂的復(fù)調(diào)法，多個(gè)聲部同時(shí)發(fā)展旋律線。

樂曲曲調(diào)也常常帶有形象化、象征性等特征。音樂和聲對位極為嚴(yán)正，和聲色彩濃厚。調(diào)性系統(tǒng)的蓬勃發(fā)展，給音樂表現(xiàn)帶來無限的變化可能，奠定了之后300年音樂的基礎(chǔ)。

樂器發(fā)展也已經(jīng)相當(dāng)成熟，達(dá)到均衡完美的程度。巴洛克時(shí)代，歌劇和宗教音樂趨向大型化，戲劇化，器樂所占的地位越來越重要，產(chǎn)生了許多種重要的器樂演奏形態(tài)。

巴洛克時(shí)期的音樂家們，影響了后來古典樂派的創(chuàng)作，為古典樂派音樂的發(fā)展鋪下了道路，甚至浪漫樂派時(shí)期的肖邦等人也都以巴赫的樂曲為藍(lán)圖進(jìn)行創(chuàng)作。所以說，巴洛克音樂是古典樂派音樂的基礎(chǔ)，也是浪漫樂派音樂的鼻祖。

國籍：意大利裔法國

生卒年：1632—1687

全名：讓·巴普蒂斯特·呂利

職業(yè)：作曲家

代表作品：《阿爾西斯特》、《愛神與酒神的節(jié)日》、《法厄同》、《阿蒂斯》、《貴人迷》、《逼婚記》

生平簡介：

1632年11月28日，呂利出生于意大利的佛羅倫薩。他的父親洛倫佐•魯里是個(gè)磨坊主，母親卡塔琳娜•迪•加布里埃洛•戴爾•塞爾瓦，是一位磨工的女兒。從童年起，他就開始跟隨教堂里的修道士學(xué)習(xí)文化知識，彈奏吉他，并自學(xué)小提琴。后來，他還加入了一個(gè)流浪藝人的樂隊(duì)，跟隨著這些流浪藝人們做巡回演出。

1646年，一位名叫吉斯的公爵發(fā)現(xiàn)了這個(gè)14歲孩子身上所展現(xiàn)音樂天賦，于是將他帶到了法國的巴黎。在巴黎，呂利成為了蒙龐西�？ぶ魃磉叺氖陶�。蒙龐西�？ぶ魇菄�王路易十四的堂姐，實(shí)力雄厚。在她的幫助下，呂利的音樂天分也得到了充分的發(fā)掘，開始學(xué)習(xí)演奏吉他、小提琴和伴舞，并有機(jī)會在尼古拉•梅特魯門下學(xué)習(xí)音樂理論和作曲。

1652年，呂利進(jìn)入法國國王路易十四的宮廷中服務(wù)。在這里，呂利開始嶄露頭角，他擔(dān)任了宮廷的舞者，并專門為皇家晚宴譜寫了一些芭蕾舞曲。這些作品使呂利得到了路易十四的青睞，旋即被任命為宮廷管弦樂團(tuán)的作曲家，并擔(dān)任了指揮。宮廷管弦樂團(tuán)號稱的“國王的二十四把小提琴”，對當(dāng)時(shí)任何一位樂者來說，能夠加入進(jìn)去都已經(jīng)是莫大的榮幸。但是，呂利厭倦了大樂團(tuán)紀(jì)律松散等狀況，他爭得路易十四的支持，成立了自己的16人小提琴樂團(tuán)，致力于提高樂隊(duì)的演奏技巧和表現(xiàn)力。

17世紀(jì)50年代和60年代的時(shí)間里，呂利曾為路易十四譜寫了大量的芭蕾舞曲，然后兩個(gè)人經(jīng)常在這些劇中扮演角色。其中1653年的《今夜芭蕾》，就是兩人一起共舞的芭蕾作品。深得國王喜愛的呂利在1661年加入法國國籍，1662年又被任命為皇家樂長。1664年，與著名劇作家莫里哀合作創(chuàng)作戲劇，寫了《被強(qiáng)迫的婚姻》、《愛情醫(yī)生》、《中產(chǎn)階級紳士》等一系列芭蕾喜劇音樂，獲得了巨大的成功。

隨著年齡的增長，路易十四已經(jīng)不能像從前一樣翩翩起舞了，他對芭蕾的興趣隨之逐漸減弱。于是，呂利的創(chuàng)作投向了歌劇領(lǐng)域。1671年，他曾為莫里哀和高乃依的悲喜劇《普敘赫》配樂，并嘗試著將它創(chuàng)作成為不帶朗誦調(diào)的歌劇，幾年之后，又將它改編為正式的歌劇。1672年，他買下佩蘭的皇家音樂學(xué)院（即后來的巴黎歌劇院）。在劇院的開幕式上，演出了他的田園劇《愛神和酒神的節(jié)日》，1673年又上演了他的《卡德摩斯與赫耳彌俄涅》，這是法國歌劇史上第一部抒情悲劇。在國王的支持下，之后幾乎每年他都會有一部歌劇在劇院上演。

呂利是著名的同性戀者，雖然早在1662年就娶了他的蒙龐西�？ぶ鞯臉烽L米歇爾•朗貝爾之女瑪?shù)律?#8226;朗貝爾為妻，還生了10個(gè)子女，但是在事業(yè)頂峰時(shí)期，卻到處宣揚(yáng)他和男侍童的特殊關(guān)系。這些男男女女之間的混亂關(guān)系，使他名譽(yù)大損，甚至有些傳聞都進(jìn)入到國王的耳朵里。但是呂利還是有辦法能夠憑借杰出的音樂博回國王的歡心，成為國王的心腹重臣。1681年，他被國王任命為宮廷大臣，并冊封為貴族，改了名字叫做讓•巴普蒂斯特•呂利，國王又賜他名號為“德•呂利先生”。這樣的風(fēng)光一直持續(xù)到了他生命的最后。1686年，呂利完成了兩部杰出歌劇《阿爾米德》和《阿西斯與伽拉忒亞》，去世前還與莫里哀合作完成了芭蕾舞劇《貴人迷》。

1687年，為了慶祝國王手術(shù)康復(fù)，宮廷特別舉辦了一次演出，呂利更是不遺余力地指揮彩排。但不料，在指揮150人彩排演出《感恩贊》時(shí)，被自己指揮用的手杖砸傷了腳趾，而引起了壞血病。呂利不肯進(jìn)行切除腳趾的手術(shù)，結(jié)果壞疽迅速擴(kuò)散，在1687年3月22日去世。他的最后一部歌劇《阿基里斯和波利聶利》，成為沒有完成的絕筆。即使是病入膏肓的時(shí)候，呂利也沒有放棄創(chuàng)作，留下了一部叫做《罪人，你終將走向死亡！》的作品。

主要成就：

呂利本身是意大利人，但是他一生的大部分時(shí)間都在為法國國王路易十四的宮廷作曲，這樣的身份使他能夠控制當(dāng)時(shí)的整個(gè)法國音樂生活。在宮廷舞曲方面，呂利頗有建樹。呂利對當(dāng)時(shí)法國的宮廷舞曲產(chǎn)生了翻天覆地的變革。自從與莫里哀邂逅，兩人共同開創(chuàng)了“戲劇芭蕾”，將芭蕾大量運(yùn)用于歌劇，讓輕快活潑的芭蕾舞曲取代了原來緩慢莊重的宮廷舞曲。

他使法國歌劇擺脫了意大利歌劇的束縛，開創(chuàng)了法國歌劇形式。他的歌劇里，不再刻意強(qiáng)調(diào)詠嘆調(diào)，而是采用了更適合法語發(fā)音的宣敘調(diào)。他還發(fā)展了經(jīng)文歌以及正規(guī)的“法國序曲”，開創(chuàng)了具有法國特色的“矯飾”風(fēng)格，對當(dāng)時(shí)的歐洲音樂具有巨大影響，這種影響甚至持續(xù)到后世的巴赫等作曲家。

為了適應(yīng)法國聽眾的品位，他摒棄了原來的不適合法語的意大利風(fēng)格歌劇，沒有了意大利歌劇中背誦式的技術(shù)和詠嘆調(diào)，加快了歌劇的敘事進(jìn)度，采用了與意大利歌劇序曲相反的“慢——快——慢”法國式序曲，開場時(shí)都有一首序曲，這首序曲由帶有附點(diǎn)節(jié)奏的慢樂段和一個(gè)快的賦格樂段組成。序曲之后進(jìn)行一段牧歌似的開場白，并配上舞蹈以吸引觀眾的注意力，與此同時(shí)，讓演員用帶有夸張風(fēng)格的朗誦調(diào)高聲朗誦歌頌國王功德的詩句，然后是配樂悲劇表演。為了顯示有“太陽王”之稱的路易十四的君權(quán)至上，呂利的歌劇題材大多取自于希臘神話傳說，主題往往是愛情或者奇遇。此外，為了更符合法國人的觀賞習(xí)慣，呂利的歌劇中加入了芭蕾舞，演出服裝也極其繁復(fù)華麗，并重點(diǎn)出土了合唱的重要地位。這些特點(diǎn)，開創(chuàng)了法國歌劇的新風(fēng)格，成為新形式的“法國歌劇”，一掃意大利歌劇朗誦調(diào)的枯燥乏味。

《阿爾米德》被譽(yù)為呂利一生之中最為輝煌的成果。歌劇序曲氣勢巍峨，具有典型的法國風(fēng)格，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和跌宕起伏的戲劇性，顯示出成熟的法國歌劇模式。它取材于塔索的史詩《被解放的耶路撒冷》，講述異教女巫師阿爾米德愛上十字軍騎士雷納多，施展魔法使他愛上自己，而最后以悲劇收場的故事，反映了“智慧”與“榮耀”——?jiǎng)倮�超越軟弱的愛情——這樣一個(gè)抽象的主題。

劇中有很多充滿想象力的場景，其中最著名場景之一就是雷納多在牧場河邊沉睡的場面，利用了加弱音器的小提琴，演奏低語般的音樂，營造了迷人的氣氛。同時(shí)，通過演唱者的宣敘調(diào)生動了展現(xiàn)了對阿爾米德狂熱愛情的描寫，從強(qiáng)烈執(zhí)著，到沮喪絕望，再到憤懣怨恨，細(xì)致入微地刻畫了角色各種豐富情感的變化。

他的另一歌劇《法厄同》，取材來自奧維德的《變形記》。講述太陽神福玻斯的兒子法厄同，在自己能量不夠強(qiáng)大的前提下，不顧父親的勸阻，執(zhí)意要駕著父親的太陽車，在天空飛行逐日，結(jié)果最終被烈焰吞噬的故事。在音樂方面十分招人喜愛。

他與莫里哀合作的《貴人迷》，講述了這樣一個(gè)故事：以布料生意發(fā)家的儒爾丹先生，希望自己能夠有文化，能夠有優(yōu)雅的姿態(tài)，高雅的舉止，渴望在社會地位上得到晉升，成為貴族。故事通過荒誕色調(diào)的音樂對這種虛榮心進(jìn)行了辛辣的嘲諷，這是當(dāng)時(shí)第一部“音樂喜劇”，將舞蹈和音樂進(jìn)行了有效地整合，讓觀眾置身于滑稽當(dāng)中。

除歌劇、舞劇作品外，呂利還有嬉游曲、宗教音樂和器樂組曲等創(chuàng)作。呂利的音樂以力量著稱，通奏低音成為音樂的主要構(gòu)成部分。快速的樂章閃現(xiàn)著光輝，燦爛活潑，充滿活力；而哀傷的樂章之中蘊(yùn)含深刻的情感。他最著名的作品包含了帕薩卡利卡舞曲、恰空舞曲等優(yōu)雅的舞曲樂章�！肚笾鲬z憫》則是他為當(dāng)時(shí)一位大臣的葬禮而作的曲子，被認(rèn)為是一部天才鬼馬之作，得到極大地贊譽(yù)。雖然呂利沒有創(chuàng)作過大型宗教作品，但他創(chuàng)作的小型宗教作品也獲得了較高的評價(jià)，使他成為巴洛克時(shí)期優(yōu)秀的音樂家。