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國(guó)籍：德國(guó)

生卒年：1681—1767

全名：格奧爾格·菲利普·泰勒曼

職業(yè)：作曲家，風(fēng)琴家

代表作品：《a小調(diào)組曲》、《漢堡的潮汐》

生平簡(jiǎn)介：

泰勒曼，1681年3月14日生于馬格德堡﹐他沒有出身于音樂(lè)世家，而是來(lái)自一個(gè)牧師家庭。家族當(dāng)中只有曾祖父擔(dān)任過(guò)指揮，其他人從事的工作和音樂(lè)完全沒有關(guān)系。家族中的大部分都是上層中產(chǎn)階級(jí)家庭，大多都在教堂工作。1685年，泰勒曼的父親便早早地撒手人寰，母親便擔(dān)負(fù)起教育子女的重任。但是不知為什么，泰勒曼小小年紀(jì)便展現(xiàn)出了音樂(lè)方面的天賦，10歲就開始學(xué)習(xí)小提琴﹑長(zhǎng)笛和鍵盤樂(lè)器。12歲時(shí)﹐就創(chuàng)作出了自己的第一部歌劇。但是，泰勒曼的音樂(lè)學(xué)習(xí)并沒有得到家庭的支持和認(rèn)可。1693年，母親沒收了他所有的樂(lè)器﹐將他送到澤勒菲爾德的學(xué)校。但是，泰勒曼并沒有放棄對(duì)音樂(lè)的學(xué)習(xí)，在學(xué)校校監(jiān)的支持下，他繼續(xù)進(jìn)行對(duì)音樂(lè)的自學(xué)。通過(guò)研讀名家總譜﹐分析曲式﹑和聲﹐領(lǐng)悟作曲原理﹐自己嘗試作曲。到他畢業(yè)的時(shí)候，泰勒曼已經(jīng)學(xué)會(huì)了演奏直笛、管風(fēng)琴、小提琴、維奧爾琴、長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、低音提琴、低音喇叭等眾多樂(lè)器。并到各處游歷，學(xué)習(xí)各種新興音樂(lè)風(fēng)尚。

1701年，泰勒曼進(jìn)入萊比錫大學(xué)讀法律﹑文學(xué)。似乎是注定的，天才的光芒總是難以被掩飾。一次偶然的機(jī)會(huì)，泰勒曼的作品被同學(xué)發(fā)現(xiàn)﹐在嘗試公演之后獲得了好評(píng)。萊比錫市長(zhǎng)驚為天才﹐便給泰勒曼機(jī)會(huì)，讓他每?jī)芍軇?chuàng)作出一部清唱?jiǎng)∵M(jìn)行公演﹐由此名聲大噪。之后，他建立了一個(gè)有40名成員的業(yè)余音樂(lè)團(tuán)體——“音樂(lè)之友社”，并為該團(tuán)體創(chuàng)作協(xié)奏曲作品，課余時(shí)間進(jìn)行演奏﹐大開歐洲大學(xué)音樂(lè)風(fēng)氣之先河。他開始全身心地投入音樂(lè)創(chuàng)作，1702年被萊比錫歌劇院聘為音樂(lè)總監(jiān)，擁有左右整個(gè)城市音樂(lè)的影響力。1704年被聘為新教堂管風(fēng)琴手﹐并上演了他的圣樂(lè)清唱?jiǎng)々p室內(nèi)樂(lè)和歌劇等。其中最成功的為歌劇《堅(jiān)忍的蘇格拉底》。1705年，泰勒曼離開萊比錫，擔(dān)任厄德曼伯爵的宮廷音樂(lè)指揮。在這段時(shí)間里，泰勒曼接觸到了呂利等人的音樂(lè)風(fēng)格，創(chuàng)作了相當(dāng)多的序曲和組曲。

由于戰(zhàn)亂，瑞典入侵德意志，伯爵也不得不遣散宮廷的隨員。1707年，泰勒曼來(lái)到了巴黎，并被任命為愛森巴赫宮廷的歌唱主管，同樣是在這里，他遇見了巴赫，兩人成了摯友。1721年，泰勒曼被任命為漢堡5座主要大教堂的音樂(lè)主管，并在這一職位上服務(wù)終生。在任期間，泰勒曼要為每個(gè)禮拜天創(chuàng)作兩首康塔塔，也要為各種宗教儀式、節(jié)慶、特殊場(chǎng)合創(chuàng)作不同的音樂(lè)。與此同時(shí)，他還教授歌唱音樂(lè)理論知識(shí)，以及指揮另外一個(gè)音樂(lè)團(tuán)體。因此，他擁有了比較多的固定演出機(jī)會(huì)。

1722年，萊比錫圣托馬斯大教堂樂(lè)章職位出缺，泰勒曼便提出了申請(qǐng)。在6名競(jìng)爭(zhēng)者中，當(dāng)時(shí)聲望如日中天的泰勒曼獨(dú)占鰲頭，脫穎而出。但是，由于漢堡方面承諾給以更加優(yōu)厚的薪水，泰勒曼最后還是退出了競(jìng)爭(zhēng)，將職位讓給了摯友巴赫，令巴赫擁有了開創(chuàng)一生當(dāng)中最重要的萊比錫時(shí)期的機(jī)會(huì)。1737年后，泰勒曼開始到巴黎、柏林等地游歷，采風(fēng)創(chuàng)作。

18世紀(jì)40年代起，泰勒曼開始專著于音樂(lè)理論的創(chuàng)作。因此，他后期的創(chuàng)作數(shù)量也就相應(yīng)地減少了。在這段時(shí)期，他還與一些青年音樂(lè)家們進(jìn)行合作，比如本達(dá)和C.P.E.巴赫。1755年，泰勒曼的大兒子安德烈去世，泰勒曼又擔(dān)負(fù)起養(yǎng)育小孫子格奧爾哥·麥克爾·.泰勒曼的重任，并力圖把他培養(yǎng)成新一代的作曲家。泰勒曼的很多宗教神劇就是在這一時(shí)期創(chuàng)作的。后來(lái)，由于年老，泰勒曼的視力開始減退。1762年之后，他的創(chuàng)作數(shù)量再次開始減少。但是，泰勒曼仍然沒有放棄音樂(lè)創(chuàng)作；直到1767年6月25日以86歲高齡去世。

主要成就：

泰勒曼處在巴羅克時(shí)期與古典主義時(shí)期之間的過(guò)渡階段，是當(dāng)時(shí)德國(guó)最重要的作曲家、管風(fēng)琴家，被公認(rèn)為18世紀(jì)中葉的權(quán)威作曲家之一。他的創(chuàng)作突出主調(diào)音樂(lè)的特點(diǎn)，注重旋律寫作的主調(diào)織體，常常拋開精致的對(duì)位技法，強(qiáng)調(diào)輕盈優(yōu)美的旋律、明快對(duì)稱的節(jié)奏、簡(jiǎn)潔平實(shí)的伴奏。因此他的作品往往曲調(diào)優(yōu)美流暢，結(jié)構(gòu)清晰明快，作曲技巧和內(nèi)涵也很多樣豐富、并且?guī)в幸环N幽默練達(dá)的人生觀。同時(shí)，他也是音樂(lè)理論的權(quán)威和極有影響力的音樂(lè)教育家，長(zhǎng)期從事社會(huì)音樂(lè)教育工作，培養(yǎng)了市民的音樂(lè)審美素質(zhì)。他在那個(gè)時(shí)代被看作是“前衛(wèi)”的作曲家，建立了音樂(lè)從教堂中獨(dú)立出來(lái)公開演奏的音樂(lè)會(huì)模式，將教堂音樂(lè)搬上了市民階層的舞臺(tái)，打破了宗教音樂(lè)不能出教堂的禁忌，使歌劇的演出成為現(xiàn)代的劇院舞臺(tái)以供公眾欣賞的形式，使音樂(lè)更加貼近民眾。

泰勒曼沒有拜訪名師，甚至沒有接受過(guò)系統(tǒng)地專業(yè)培訓(xùn)，完全靠自學(xué)成才，這在音樂(lè)史上是極為罕見的。而且他的風(fēng)格變化多端，初期作品受到法國(guó)、意大利的影響較深，后來(lái)在配樂(lè)、和聲等方面，又有和巴赫異曲同工之處；在歌劇方面，他努力倡導(dǎo)法國(guó)式的采用按譜長(zhǎng)處的詠嘆式的朗誦調(diào)，使之通行于大歌劇中，成為與輕歌劇題材區(qū)別的重要標(biāo)志之一。泰勒曼以協(xié)奏曲的創(chuàng)作而著名，但他的協(xié)奏曲使用的主樂(lè)器總是與眾不同，比如喇叭或者多種不同的維奧爾琴�？赡苷�是因?yàn)闆]有受到什么正規(guī)的音樂(lè)學(xué)習(xí)，思維上沒有受到束縛。而且經(jīng)常到各個(gè)城市游歷，接觸不同的音樂(lè)風(fēng)格，結(jié)合百家所長(zhǎng)，能夠在創(chuàng)作上達(dá)到不一樣的境界。他對(duì)各種題材的創(chuàng)作都得心應(yīng)手，以純熟的作曲技巧把巴洛克傳統(tǒng)的對(duì)位法、意大利的歌劇色彩和優(yōu)雅的法國(guó)管弦樂(lè)組合起來(lái)，保持著巴洛克樂(lè)派優(yōu)雅清新的風(fēng)度�？梢哉f(shuō)泰勒曼是以為神劇、歌劇、清唱?jiǎng)�、管弦室�?nèi)獨(dú)奏、聲樂(lè)、器樂(lè)、意法德各國(guó)風(fēng)格一手包辦的多才多藝的作曲家。

泰勒曼的音樂(lè)風(fēng)格優(yōu)雅華麗，自然率真，令人愉悅，別具風(fēng)采�！禷小調(diào)組曲》有7個(gè)樂(lè)章，用一種被稱為“柔美笛”的次中音豎笛來(lái)演奏，全曲情感豐富，變化多端。組曲《漢堡的潮汐》有10個(gè)樂(lè)章，包含了龐大的序曲和9首舞曲，每一樂(lè)章被刻意安排了古代神話中的人物和故事作為描寫的主題，而序曲令人感覺開闊，氣勢(shì)雄渾，作品的編排通過(guò)給不同樂(lè)章不同氛圍表達(dá)主旨，最終形成了統(tǒng)一完整的作品。

泰勒曼的作品豐富，產(chǎn)量驚人，據(jù)他自己在1739年做的統(tǒng)計(jì)，就有600多首序曲、三重奏、協(xié)奏曲﹑哈普西科德曲與合唱曲，40部歌劇、清唱?jiǎng)。?4部受難樂(lè)、12首全套禮拜音樂(lè)以及100多部禮儀用曲，還有給婚喪嫁娶用的3000首小曲。這之后的創(chuàng)作數(shù)量還沒有進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，作品總數(shù)無(wú)法確定，但是他個(gè)人的作品數(shù)量就超過(guò)了同時(shí)代音樂(lè)家巴赫與亨德爾的總和。18世紀(jì)，他在世的時(shí)候，其聲譽(yù)甚至超過(guò)巴赫，但其作品的流傳廣泛程度上比巴赫要稍遜色。他在世時(shí)作品很受歡迎，但逝世后長(zhǎng)期被人遺忘，作品不再像以前那樣被頻繁地演奏，直到20世紀(jì)30年代后才再次被人發(fā)現(xiàn)，作品開始重登舞臺(tái)和演奏會(huì)，并且很多作品開始被錄音。自20世紀(jì)40年代以來(lái)﹐他的樂(lè)譜出版的有200多種﹐研究他的傳記與作品的專著多達(dá)10余種﹔他的作品風(fēng)靡歐美樂(lè)壇﹐成為音樂(lè)會(huì)中經(jīng)常上演的曲目。