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清康熙年間，侯家后出現(xiàn)了天津第一家坤書館——天合茶園。光緒年間，繁華地帶逐漸向南轉(zhuǎn)移，南市一帶也相繼出現(xiàn)了中華、華樂（后改聚華）、權(quán)樂、群英等坤書館，號稱“四大花部”。

坤書館俗稱花茶館，到此演唱的都是各妓院的妓女，叫作“唱手”，她們演唱后不取任何報酬，其目的是借臺展示自己，招徠嫖客。在這里她們不但要展示自己的才藝，還要做出各種風(fēng)騷動作與臺下觀眾眉目傳情，不斷“溝通”。她們演唱的除有京劇、梆子外，還有大鼓、十不閑、蕩調(diào)、時調(diào)和蓮花落等地方曲藝。唱手們坐在臺上兩邊的條凳上，依次輪唱，園子的茶房高聲報出唱手的花名、所在的妓館與所唱曲目，唱手邁碎步走到臺口的勾欄前手扶欄桿擺弄媚姿，然后才開唱。如果哪位觀眾相中了，散戲后自會到妓院中去尋其芳蹤。所以說，坤書館實際上是妓女們?yōu)樽约鹤鰪V告的場所。當(dāng)時最典型的是中華茶園，出入這里的多為官僚富商及其子弟，妓女們唱罷就去包廂陪客，與嫖客們的狎昵淫穢動作，同妓院并無二致。舞臺前一副出自津城一位文人書寫的對聯(lián)，道出了這里的別致風(fēng)景：好景目中收，觀不盡麝月祥云，鶯歌燕舞；春風(fēng)懷內(nèi)抱，領(lǐng)略些溫香軟玉，桂馥芬芳。

平腔梆子在天津的異軍突起，同時也震動了天津的各個坤書館。坤書館和唱手認識到唱落子是招徠觀眾的重要手段，于是坤書館紛紛將落子藝人聘請進來，傳授唱手演唱。坤書館演出形式也隨之發(fā)生變化，一般由什樣雜耍開場，以落子攢底。由于女唱手的音色與表演比男旦更具吸引力，所以生意十分火爆。后來，一般的單個唱手的小段清唱已不能滿足觀眾的欣賞要求，他們更希望看到唱手們也能分成各類角色，同時演出有故事情節(jié)的折子戲。所以，后來又發(fā)展到唱小戲、唱成本大戲。坤書館也逐漸改為專演落子的“落子館”。評劇的第一代演員花蓮舫、李金順以及早期著名的劉翠霞、白玉霜等，就是在落子館里成長起來的。這批女藝人的出現(xiàn)，對日后評劇藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，帶來了新的生機，可以說，天津的落子館促進了評戲藝術(shù)的發(fā)展。

1923年，成兆才、月明珠等在晏樂茶園演出，前清遺老呂海寰連續(xù)在此看了兩個月的戲。一天他對成、月二人說：“你們的戲有評古論今之意，應(yīng)在平字前面加一個言字，一來是與平�。ň﹦≡�稱平�。┫鄥^(qū)別，二來這評戲的叫法比叫落子、平腔梆子都好聽。”他們聽了，覺得此名既文雅又富寓意，于是就采納了這一建議。從此，平腔梆子就正式定名為“評劇”（關(guān)于評劇來源還有其他說法）。1928年初，天津首次出現(xiàn)了專演評劇的中型戲園——天樂戲園。

在落子館里，唱蹦蹦的不以段論，至多十幾分鐘就打鼓一次，作為斂錢的暗號，這時便有專管斂錢的人，端著笸籮向每位觀眾要錢。如此這般，落子館一天可斂2000余枚銅子兒。早晚兩場，所得錢數(shù)由園主與藝人按三七或二八分賬。生意興隆、進項豐富的，當(dāng)推相聲場和類似花茶館的調(diào)棚，那里的唱法和斂錢的方式與一般落子館不盡相同，別有風(fēng)味。

但由于政府的限制，評劇當(dāng)時只能局限在租界地演出，不能進入城廂地區(qū)。1928年9月，以芙蓉花、花云舫等為首的復(fù)盛評劇社，由安東來津，在法租界天福茶園演出時，因觀眾太多、園子規(guī)模太小，而于1929年8月移至第一舞臺，打炮戲是《花為媒》，演出盛況空前，使當(dāng)時在天津演出的京劇、河北梆子各班都望塵莫及。從此評戲取得了在中國管界演唱的權(quán)利。

評劇以其銳不可當(dāng)之勢迅速風(fēng)靡整個天津城，1932年3月，劉翠霞領(lǐng)班的山霞評劇社進入了向來以只接京角而著稱的北洋戲院，而且包廂戲票賣到兩塊大洋，池座也有3角，劉翠霞被各新聞媒體譽為“評劇皇后”。這是向被雅流賢士不齒、“鄙俚技藝”的評劇的一次重大轉(zhuǎn)折，為評劇發(fā)展史寫下了光輝的一頁。此后白玉霜又在電影《海棠紅》中扮演角色，在全國引起了強烈的反響。

評劇在逆境中生長、在逆境中前進，至20世紀三四十年代進入了全盛時期，并經(jīng)久不衰。新中國成立前，各個劇種普遍蕭條的情況下，唯有評戲仍輪流在天津的戲院中上演，在具有規(guī)模的24家戲院中竟有11家以演評戲為主。