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實際上，普菲斯特邁斯特于1866年10月5日辭職，為了騰出他的交椅，好有利于馬克斯 · 馮 · 瑙伊邁耶爾走馬上任。普弗爾滕也別無選擇，只能于12月19日提出辭呈。1866年12月31日，霍恩洛厄走馬上任。普魯士終于成功地把一個碰巧瓦格納也覺得合適的政客，安插到巴伐利亞政府的高層。不可否認，瓦格納在這件事情上起了至關(guān)重要的作用，是的，王侯霍恩洛厄不得不反抗這種指責，說他是一位受到瓦格納的仁慈恩澤的內(nèi)閣大臣。在慕尼黑，瓦格納又一次被比作勞拉 · 蒙蒂茲：當時，在她的影響下，導(dǎo)致了路德維希一世的內(nèi)閣改為由具有自由思想的大臣組成（即所謂的“勞拉內(nèi)閣”），現(xiàn)在的情況似乎很相似。新任的內(nèi)閣大臣敏感地對這種推測做出反應(yīng)，這也就不足為奇了。

鑒于這種新的政治格局，在王室的宮廷和國家劇院，對瓦格納作品的禁演也就一去不復(fù)返了。在路德維希二世的影響下，慕尼黑完全變成了一座瓦格納城，在國王的有生之年，慕尼黑成為首次演出四部瓦格納作品的地方。動蕩的1865年本來應(yīng)該以此結(jié)束：解聘瓦格納這位“建筑街壘路障的人”和“未來的音樂家”，并且將他驅(qū)逐出慕尼黑。而就在這一年的中間，即在6月10日，《特里斯坦與伊索爾德》首次被搬上舞臺。對作曲家和導(dǎo)演瓦格納而言，這次首場演出是他最幸福快樂的體驗：到那時為止，以他自己的作品在歌劇舞臺上的體驗。隨著這場首演，這部作品為期六年的奧德賽式的漂泊歷史也結(jié)束了，有人曾懷疑它是無法被上演的戲劇。在瓦格納看來，漢斯 · 馮 · 比洛是一位完美的指揮家，而那對藝術(shù)家夫婦施諾爾 · 馮 · 卡洛爾斯菲爾德則堪稱理想的表演者。在這場首演幾個星期之后，漢斯 · 施諾爾 · 馮 · 卡洛爾斯菲爾德就去世了。直到今天，有些惡嘴毒舌還毫無根據(jù)地、刻毒地聲稱，他死于《特里斯坦與伊索爾德》的歌劇角色的過高要求，盡管他在慕尼黑的系列演出之后，還完全擁有聲音力量地演唱了其他歌劇唱段，比如，在7月9日，他在宮廷和國家劇院演唱了艾里克這個角色的歌劇唱段。對瓦格納的畢生來說，漢斯 · 施諾爾 · 馮 · 卡洛爾斯菲爾德是在“未來的藝術(shù)作品”中歌唱演員業(yè)已實現(xiàn)的烏托邦，是他的“完美的理想”，正如他在為這個舉世無雙的藝術(shù)家撰寫的回憶錄（Erinnerungen）（1868年）中所寫的那樣。1861年6月16日，當時還是王儲的路德維希二世，體驗過漢斯 · 施諾爾 · 馮 · 卡洛爾斯菲爾德扮演的羅恩格林這個角色。

根據(jù)新聞報道，自從勞拉 · 蒙蒂茲事件之后，民眾的心不再那么如此沸騰，盡管如此，由于一位女主角的扮演者長期生病而多次被推遲的《特里斯坦與伊索爾德》的首場演出—在來自全歐洲的內(nèi)行觀眾面前—一直到7月1日的其他三場演出，對瓦格納及其演出團隊而言，成為絕無僅有的勝利。當然，這毋寧說是在觀眾和音樂家眼里取得的勝利。而在那些尤其吹毛求疵的、保守的新聞媒體眼里，這就算不上什么勝利了，這種媒體尤其反感這部作品中被他們主觀臆測的有傷風(fēng)化。對瓦格納懷有敵意的《人民信使報》刊文，指出一種代表許多人的聲音：“音樂是瘋狂的，歌劇腳本是無聊的，全劇是精神錯亂癲狂的，沒有任何地方有意義，但是，好色淫蕩內(nèi)容卻越發(fā)多起來�！�

1867年和1868年，在比洛的指揮下，人們排演了瓦格納的歌劇，這些演出是值得紀念的：1867年6月16日，人們把經(jīng)過重新導(dǎo)演的《羅恩格林》搬上舞臺。1867年8月1日，人們把經(jīng)過重新導(dǎo)演的《唐豪瑟》搬上舞臺（這兩部作品都是為了遂國王的心愿，而被重新導(dǎo)演的，而且，這兩部歌劇上演的時間間隔最近）。如前所述，國王路德維希二世把這兩部作品視為一個整體。最后是1868年6月22日進行的《紐倫堡的工匠歌手》凱旋般的首場演出，成為這批演出的巔峰之作。這也是在瓦格納的有生之年最令人陶醉的、藝術(shù)上的成功。路德維希二世甚至允許自己站在國王專用的包廂里，向群情激昂的觀眾鞠躬，而此舉轟動性地違背了宮廷的禮儀。

盡管《紐倫堡的工匠歌手》的演出取得凱旋般的巨大成功，瓦格納對所有接下來的、對他的作品在慕尼黑的演出，基本上仍然持冷漠的或者拒絕的態(tài)度。1869年《萊茵的黃金》的首場演出以及1870年《女武神》的首場演出，都是在違背瓦格納的意愿的情況下進行的，也沒有他的積極參與，盡管他在1868年2月5日致信內(nèi)廷參事狄弗里普時還完全積極地看待對《萊茵的黃金》進行“暫時的”個別演出。根據(jù)瓦格納的建議，宮廷與國家劇院的舞臺被改建，制造舞臺效果的機械裝置和照明全部被更新，古老的舞臺背景被全景體系補充。自從1868年9月，瓦格納所希望的導(dǎo)演漢爾瓦克斯和他所希望的指揮漢斯 · 里希特成為宮廷劇院的音樂總監(jiān)，他們接受委托，排練《萊茵的黃金》。

1869年春天和夏天，指揮、導(dǎo)演、歌唱演員、舞臺布景設(shè)計師和負責制造舞臺效果的機械裝置操作者等人員，他們悉數(shù)前往特里布申，去接受瓦格納對他們的親自指導(dǎo)。然而，瓦格納與導(dǎo)演佩爾伐爾的關(guān)系卻變得越來越緊張，因為瓦格納覺得，佩爾伐爾沒有足夠堅決果斷地實現(xiàn)和滿足他的愿望和要求。8月27日，他們進行總彩排，這次又是許多名流從歐洲各個地方云集到慕尼黑。由于舞臺的缺陷，里希特認為，8月29日的正式演出是無法如期進行的，瓦格納發(fā)電報請求國王推遲演出。因為里希特拒絕指揮這場演出，這個首場演出最后泡湯了。讓來自世界各地的觀眾頗感失望，令公眾感到惱火，更讓國王勃然大怒，他甚至想要拒絕支付瓦格納的薪酬。

里希特被解除職務(wù)，劇院經(jīng)理試圖尋找一位新的指揮，然而，所有被請求的人（其中有赫爾曼 · 萊維、漢斯 · 馮 · 比洛甚至卡米勒 · 圣-桑）都拒絕了，因為他們害怕瓦格納的懲罰。演出團隊土崩瓦解了，它全部由巴伐利亞以外的客座歌唱演員組成。國內(nèi)的新聞媒體第一次像個男人一樣，站在國王的一邊反對瓦格納。最后，王室聲樂樂隊的負責人弗蘭茨 · 維爾納（Franz Wüllner）毛遂自薦。他還從來沒有在慕尼黑歌劇院的指揮臺上站過。他表示，準備在兩周內(nèi)上演《萊茵的黃金》，盡管瓦格納以強烈的威脅口吻，阻止他這樣做：“別碰我的總譜！我奉勸您別這樣做，先生，否則，您就見鬼去吧！”外來的客座歌唱演員被本國的歌唱演員取代。然而，奇跡發(fā)生了：9月22日，《萊茵的黃金》首場演出的帷幕正式拉開，盡管處在如此不利的狀況，這次首場演出卻取得巨大的成功。國王果斷地下令，在第二年進行《女武神》的首場演出。1870年6月26日，這部歌劇的首場演出又是在弗蘭茨 · 維爾納的指揮下進行。這場演出又是在國際知名的內(nèi)行觀眾面前舉行—即便瓦格納試圖用魔法驅(qū)走觀眾，也沒有能夠使觀眾遠離這場演出—觀眾對這次首場演出再一次報以雷鳴般的掌聲。在歌劇歷史上，這種例子屢見不鮮：作曲家絕望地、具有悲劇色彩地、毫不奏效地竭力把他們的作品搬到舞臺上；然而，一位作曲家絕望地竭力阻撓他自己的歌劇的首場演出。這實屬罕見，成為咄咄怪事。