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離延安更近了

早在抗戰(zhàn)勝利前夕，1945年7月1日，黃炎培、褚輔成、冷遹、傅斯年、左舜生、章伯鈞等6位國(guó)民參政員從重慶飛抵延安，回來后黃炎培寫成《延安歸來》一書。由于這次參加訪問的，都是社會(huì)著名人士，當(dāng)時(shí)所謂的“社會(huì)賢達(dá)”；而且又是經(jīng)過國(guó)民政府同意的，因此大家都認(rèn)為書中內(nèi)容可信度極高，2萬冊(cè)書，很快就銷售一空。當(dāng)時(shí)，在上海，凡是心系國(guó)事的人，很多都看過這本書，而且成為街頭巷尾，家庭飯桌上的談話主題之一。

除了黃炎培這些民主人士、社會(huì)賢達(dá)等人員的傳播之外，一些雜志更具有戰(zhàn)斗性。

抗戰(zhàn)勝利后，從大后方重慶等地回來一大批“文化人”，他們同留在上海的文化工作者結(jié)合起來，辦起了一批雜志。其中影響較大的有：唐弢、柯靈主編的《周報(bào)》，鄭振鐸主編的《民主》周刊，黎澍主編的《文萃》周刊；儲(chǔ)安平主編的《觀察》半月刊等。這些刊物基本上是以政論性文章為主，《文萃》《觀察》也經(jīng)常發(fā)表一些文藝作品。這幾份刊物都是我經(jīng)�？吹�。為這些刊物撰稿的有馬敘倫、馬寅初、周建人、許廣平、郭沫若、茅盾、田漢、胡繩、吳晗、沈鈞儒、臧克家等，還經(jīng)常能看到喬木的國(guó)際時(shí)事評(píng)論。此喬木非在延安的胡喬木，而是在香港的喬冠華，筆名喬木，時(shí)有南北喬木之稱，還有丁聰配發(fā)的漫畫，都十分引人注目。這些刊物創(chuàng)刊時(shí)間大體在1945年9月到1946年9月，但由于其進(jìn)步傾向，敢講實(shí)話，國(guó)民黨將其視為文化戰(zhàn)線上的大敵，先后都被查禁。其中《周刊》《民主》都在出版一年左右就被國(guó)民黨查禁，《文萃》《觀察》也只存活了兩年左右。但人民的聲音是封鎖不住的。

當(dāng)時(shí)上海的文化界、出版界很是活躍。各種演講活動(dòng)，文藝演出很頻繁。我曾聽過郭沫若的詩朗誦——高爾基的《海燕》，當(dāng)他以詩人的飽含激情的語調(diào)念出第一句：“在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電，在高傲地飛翔”，整個(gè)會(huì)場(chǎng)就鴉雀無聲，而當(dāng)最后那句經(jīng)典的詩句：“讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧”結(jié)束時(shí)，更是激起全場(chǎng)聽眾暴風(fēng)雨般的掌聲。

人們都在期待著，讓這猛烈的暴風(fēng)雨把那些污泥濁水統(tǒng)統(tǒng)掃光！

文藝界也十分活躍。話劇舞臺(tái)較多的是一些現(xiàn)實(shí)主義題材的演出。抗戰(zhàn)勝利還不過兩個(gè)多月，著名劇作家陳白塵，在強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)情況刺激下，只用了20多天時(shí)間，寫出了被稱為“中國(guó)版的《欽差大臣》”的三幕政治諷刺喜劇《升官圖》。劇中描寫兩個(gè)逃避官方追捕的強(qiáng)盜所做的黃粱美夢(mèng)。夢(mèng)中，他們成為一個(gè)小縣城的知縣和秘書長(zhǎng)，同縣里各局局長(zhǎng)一起，與滿口“仁義道德”“廉潔奉公”的省長(zhǎng)沆瀣一氣，貪贓枉法，無惡不作，活生生的一幅官場(chǎng)百丑圖，對(duì)國(guó)民黨官場(chǎng)的腐敗現(xiàn)象進(jìn)行了無情的揭露、辛辣的諷刺和有力的鞭撻。1946年2月起，在重慶連演40多場(chǎng)，轟動(dòng)一時(shí)，在上海演出時(shí)，我也去看了。

劇場(chǎng)中笑聲過后，更使人深思何時(shí)才能吏治清明？使群丑無處藏身，徹底暴露于陽光之下，成為人人得以誅之的過街老鼠。

電影界出了一批結(jié)合現(xiàn)實(shí)的好電影。其中以蔡楚生、鄭君里編導(dǎo)的《一江春水向東流》影響最大。電影以八年抗戰(zhàn)為背景，以一個(gè)小人物張忠良抗戰(zhàn)八年中的經(jīng)歷為主線，描繪了張忠良（陶金飾）從心系抗戰(zhàn)，不惜拋妻離子，長(zhǎng)途跋涉，奔赴重慶，到最后成為接收大員，回到上海，沉湎于紙醉燈謎的花天酒地之中，以致其妻素芬（白楊飾）得知真相后，投河自盡。

放映過程中，可以聽得到觀眾的唏噓之聲，人們?yōu)樗胤业谋瘧K命運(yùn)而不平，也為張忠良的變質(zhì)而憤慨。但走出影院，人們更會(huì)思考為什么會(huì)導(dǎo)致這樣的結(jié)局，更增強(qiáng)了對(duì)國(guó)民黨政權(quán)的不滿。這部電影創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)影片賣座的最高紀(jì)錄，當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“中國(guó)電影發(fā)展途程上的一支指路標(biāo)”。幾位主角：陶金、白楊、舒繡文、上官云珠、吳茵，從此成為全國(guó)極具影響力的影星。

新中國(guó)成立后，該劇的編導(dǎo)蔡楚生先后任文化部電影局藝術(shù)委員會(huì)主任和電影局副局長(zhǎng)、中國(guó)電影工作者聯(lián)誼會(huì)和中國(guó)電影工作者協(xié)會(huì)主席；鄭君里曾執(zhí)導(dǎo)都是由趙丹任主角的《林則徐》和《聶耳》，贏得了很高的評(píng)價(jià)。

那時(shí)，在進(jìn)步學(xué)生中流傳的一些歌曲，像《古怪歌》：“往年古怪少呀，今年古怪多”。其實(shí)，所謂“古怪”者，也都是現(xiàn)實(shí)狀況的反映。“田里種石頭，灶里長(zhǎng)青草”，這就是當(dāng)時(shí)部分地區(qū)農(nóng)村現(xiàn)狀的寫真；“清早走進(jìn)城，看見狗咬人，只許他們汪汪叫，不許人用嘴來講話”，這更是國(guó)民黨特務(wù)橫行、欺凌百姓的寫照。還有像《你這個(gè)壞東西》，歌詞通俗明了的大白話開始：“你你你，你這個(gè)壞東西”，接著就歷數(shù)壞東西的罪狀。

中國(guó)的出路何在？中國(guó)的前途又在哪里？人們思索著，期盼著新的曙光的到來。