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第6節(jié) 第六章

  
  她以居高臨下的姿態(tài),以“旗手”的口吻作了題為《談京劇革命》的講話。她的這次發(fā)表講話,其意義遠比她和毛澤東與蘇加諾夫婦的合影出現在《人民日報》上更為重要。
  
  引人注意的是,江青在講話中,一句也未提中共北京市委,卻三次表揚了中共上海市委,實質是表揚市委某負責人。
  
  “上海市委抓創(chuàng)作,主要負責同志親自抓,各地都要派強的干部抓創(chuàng)作。”
  
  “上海的《智取威虎山》,原來劇中的反面人物很囂張,正面人物則干癟癟。領導上親自抓,這個戲肯定會改好。”
  
  “有的同志對于搞出來的成品不愿意再改,這就很難取得較大的成就。在這方面,上海是好的典型,他們愿意一改再改,所以把《智取威虎山》搞成今天這個樣子。”
  
  江青這樣講話對北京市委是不公平的。她的《蘆蕩火種》就是在北京市委直接關心下,在北京京劇一團排練出來的。問題是江青和北京市委發(fā)生了一些矛盾,這些矛盾是因江青不懂文藝創(chuàng)作規(guī)律而引發(fā)的。
  
  1964年,在京劇現代戲觀摩演出大會前夕,江青為了《蘆蕩火種》排演成功,又一次來到北京市委,找到當時的市委書記彭真。這次她來是打著毛澤東旗號來的,因為她知道自己一無官職,二無資歷,不依靠毛澤東的威望,是難以一而再、再而三打擾北京市委的。


  
  她先代表毛澤東看望北京市委,轉達毛澤東對北京市委工作的滿意,并希望市委領導再接再厲,把各項工作搞得更加出色。江青將這些冠冕堂皇的話說完,才開始談她自己的想法:“我是搞文藝動態(tài)研究的,主席也很重視文藝工作。最近聽說要舉辦全國京劇現代戲觀摩演出大會,這很好嘛!這是一場京劇革命嘛!無產階級的舞臺怎么能讓牛鬼蛇神統(tǒng)治呢?所以,我想就北京地區(qū)的京劇革命做些調查研究,好向主席匯報哇!這也是北京市委的成績嘛!”
  
  江青這番話引起北京市委的重視,立即布置落實這項工作。他們認為江青關心北京地區(qū)的京劇革命,立意也是為把北京的京劇現代戲搞上去,能在觀摩演出大會中一舉奪魁。這是北京市委善良的理解。當市長也好,縣長也好,哪個“父母”官不指望上面能有人經常為他們出出面,撐撐腰,扶持一把?江青親自出面,又轉達了主席的問候,這是主席對北京文藝工作的重視,北京市委理所當然要認真執(zhí)行。
  
  可是北京市委的理解和江青的想法卻相差甚遠。
  
  江青選擇北京京劇一團作為京劇革命藝術實踐的“樣板田”。以為有了“田”,就可以隨心所欲地“耕種”!
  
  曾經參加“樣板戲”創(chuàng)作的汪曾祺先生回憶說:
  
  “江青抓戲,大都是從主題入手。‘領導出思想’,江青除了定主題,定題材,還要規(guī)定一個粗略的故事輪廓。這種故事輪廓都是主觀主義、憑空設想、毫無生活根據的。她原來抓了很長時間的《紅巖》,后來又認為解放前夕四川黨就爛了。‘我萬萬沒有想到四川黨那時還有王明路線!’她隨便一句話,四川黨就挨整,整慘了!她決定放棄《紅巖》,另寫一部戲,寫:從軍隊上派一名女的政工干部到重慶,不通過地方黨,通過一個社會關系,打進兵工廠,發(fā)動群眾護廠,迎接解放。不通過地方黨,通過一個社會關系開展工作,黨的秘密工作有這么干的么?我和另一位編劇都沒有這樣的生活(也不可能有這樣的生活),只好按她的旨意編造了一個提綱,向她匯報,她竟然很滿意。那次率領我們到上海(江青那時在上海)的是北京市委宣傳部長李琪。我們將提綱念給李琪聽了,李琪冷笑著說:‘看來沒有生活也是可以搞創(chuàng)作的了?’”
  
  一味靠虛構編織情節(jié)而苦心構思的劇本,因為沒有生活,沒有體驗,也沒有創(chuàng)作的基礎,結果,她編的幾個故事,既不符合歷史背景,人物發(fā)展也不真實客觀,根本無法編成劇,最后只好告吹。
  
  失敗后的江青一口咬定是北京市委宣傳部有意和她過不去。這次觀摩會上江青自然不會說北京市委的好話,就連彭真也是“文革”中最先倒臺的領導人。
  

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