- 第6節(jié) 第六章
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她以居高臨下的姿態(tài)，以“旗手”的口吻作了題為《談京劇革命》的講話。她的這次發(fā)表講話，其意義遠比她和毛澤東與蘇加諾夫婦的合影出現在《人民日報》上更為重要。
引人注意的是，江青在講話中，一句也未提中共北京市委，卻三次表揚了中共上海市委，實質是表揚市委某負責人。
“上海市委抓創(chuàng)作，主要負責同志親自抓，各地都要派強的干部抓創(chuàng)作。”
“上海的《智取威虎山》，原來劇中的反面人物很囂張，正面人物則干癟癟。領導上親自抓，這個戲肯定會改好。”
“有的同志對于搞出來的成品不愿意再改，這就很難取得較大的成就。在這方面，上海是好的典型，他們愿意一改再改，所以把《智取威虎山》搞成今天這個樣子。”
江青這樣講話對北京市委是不公平的。她的《蘆蕩火種》就是在北京市委直接關心下，在北京京劇一團排練出來的。問題是江青和北京市委發(fā)生了一些矛盾，這些矛盾是因江青不懂文藝創(chuàng)作規(guī)律而引發(fā)的。
1964年，在京劇現代戲觀摩演出大會前夕，江青為了《蘆蕩火種》排演成功，又一次來到北京市委，找到當時的市委書記彭真。這次她來是打著毛澤東旗號來的，因為她知道自己一無官職，二無資歷，不依靠毛澤東的威望，是難以一而再、再而三打擾北京市委的。
她先代表毛澤東看望北京市委，轉達毛澤東對北京市委工作的滿意，并希望市委領導再接再厲，把各項工作搞得更加出色。江青將這些冠冕堂皇的話說完，才開始談她自己的想法：“我是搞文藝動態(tài)研究的，主席也很重視文藝工作。最近聽說要舉辦全國京劇現代戲觀摩演出大會，這很好嘛！這是一場京劇革命嘛！無產階級的舞臺怎么能讓牛鬼蛇神統(tǒng)治呢？所以，我想就北京地區(qū)的京劇革命做些調查研究，好向主席匯報哇！這也是北京市委的成績嘛！”
江青這番話引起北京市委的重視，立即布置落實這項工作。他們認為江青關心北京地區(qū)的京劇革命，立意也是為把北京的京劇現代戲搞上去，能在觀摩演出大會中一舉奪魁。這是北京市委善良的理解。當市長也好，縣長也好，哪個“父母”官不指望上面能有人經常為他們出出面，撐撐腰，扶持一把？江青親自出面，又轉達了主席的問候，這是主席對北京文藝工作的重視，北京市委理所當然要認真執(zhí)行。
可是北京市委的理解和江青的想法卻相差甚遠。
江青選擇北京京劇一團作為京劇革命藝術實踐的“樣板田”。以為有了“田”，就可以隨心所欲地“耕種”！
曾經參加“樣板戲”創(chuàng)作的汪曾祺先生回憶說：
“江青抓戲，大都是從主題入手。‘領導出思想’，江青除了定主題，定題材，還要規(guī)定一個粗略的故事輪廓。這種故事輪廓都是主觀主義、憑空設想、毫無生活根據的。她原來抓了很長時間的《紅巖》，后來又認為解放前夕四川黨就爛了。‘我萬萬沒有想到四川黨那時還有王明路線！’她隨便一句話，四川黨就挨整，整慘了！她決定放棄《紅巖》，另寫一部戲，寫：從軍隊上派一名女的政工干部到重慶，不通過地方黨，通過一個社會關系，打進兵工廠，發(fā)動群眾護廠，迎接解放。不通過地方黨，通過一個社會關系開展工作，黨的秘密工作有這么干的么？我和另一位編劇都沒有這樣的生活（也不可能有這樣的生活），只好按她的旨意編造了一個提綱，向她匯報，她竟然很滿意。那次率領我們到上海（江青那時在上海）的是北京市委宣傳部長李琪。我們將提綱念給李琪聽了，李琪冷笑著說：‘看來沒有生活也是可以搞創(chuàng)作的了？’”
一味靠虛構編織情節(jié)而苦心構思的劇本，因為沒有生活，沒有體驗，也沒有創(chuàng)作的基礎，結果，她編的幾個故事，既不符合歷史背景，人物發(fā)展也不真實客觀，根本無法編成劇，最后只好告吹。
失敗后的江青一口咬定是北京市委宣傳部有意和她過不去。這次觀摩會上江青自然不會說北京市委的好話，就連彭真也是“文革”中最先倒臺的領導人。
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