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　　江青接見《奇襲白虎團(tuán)》劇組，說了一番意見：“這個(gè)戲反映了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上的真實(shí)戰(zhàn)斗故事，但藝術(shù)概括不算好。生活真實(shí)和藝術(shù)概括是不同的，藝術(shù)概括應(yīng)比生活更高，要概括當(dāng)時(shí)整個(gè)形勢(shì)和時(shí)代精神，藝術(shù)創(chuàng)作政治第一。這個(gè)戲需要從政治上加強(qiáng)，朝鮮人民和我們的關(guān)系很好，但他們的民族自尊心很強(qiáng)，要照顧到兩國(guó)的關(guān)系。我們謙虛一點(diǎn)好。”
　　
　　現(xiàn)代戲觀摩會(huì)結(jié)束后，張春橋變得更加忙碌。江青讓他“掛帥”改編《奇襲白虎團(tuán)》，又要他“過問”《智取威虎山》劇組，按照毛澤東看戲時(shí)說的意見修改。連張春橋自己也無可奈何：“我哪是宣傳部長(zhǎng)，簡(jiǎn)直成了一個(gè)京劇部長(zhǎng)了。”
　　
　　不過，張春橋這“京劇部長(zhǎng)”也不好當(dāng)。怎么改，全要聽從江青的旨意。
　　
　　1965年6月11日，江青在上海錦江小禮堂跟《海港》劇組談話時(shí)，她直搖頭，說，這一回犯了“無沖突論”的錯(cuò)誤！
　　
　　無奈，張春橋又得避開“無沖突論”的誤區(qū)……
　　
　　江青經(jīng)過下指示，發(fā)脾氣，在京劇舞臺(tái)上先后樹起了五塊“樣板”，即《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》和《海港》。
　　
　　另外，從1963年12月起，江青又插手抓了北京、上海兩個(gè)芭蕾舞劇團(tuán)，排演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》。
　　
　　1964年10月8日，毛澤東觀看了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，說：“方向是對(duì)的，革命是成功的，藝術(shù)上也是好的。”
　　
　　1965年1月起，江青到中央樂團(tuán)“抓”交響樂《沙家浜》。就這樣，到1965年，江青已經(jīng)樹起了八塊“樣板”，博得了“無產(chǎn)階級(jí)文藝革命的旗手”的“桂冠”。
　　
　　1964年12月20日至1965年1月4日，當(dāng)?shù)谌龑萌珖?guó)人民代表大會(huì)第一次會(huì)議在北京舉行時(shí)，江青作為人民代表步入了人民大會(huì)堂。
　　
　　她，正式登臺(tái)亮相，出現(xiàn)在中國(guó)的政治舞臺(tái)上。
　　
　　1964年之后，“鬼戲”終于被打入“冷宮”，江青卻沒有因?yàn)楣響蛳�失而獲得片刻的寧靜。殊不知，“鬼戲”在舞臺(tái)上消失了，可是一場(chǎng)罕見的人妖顛倒的大戲卻在我們中華大地上拉開了悲慘的一幕。
　　
　　“文革”一開始，那幾個(gè)文藝會(huì)議就首當(dāng)其沖全部被戴上了“反黨反社會(huì)主義的黑會(huì)”帽子，頓時(shí)，文藝界一片恐怖，日夜不停地深揪，揪出了一串“文藝黑線頭目”，如陸定一、周揚(yáng)、夏衍、田漢等人，所謂的“黑八論”就是這四個(gè)會(huì)議中總結(jié)出來的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，自然是在劫難逃，被批得體無完膚。和“鬼戲”一起倒霉的還有許多優(yōu)秀電影故事片，如《早春二月》、《紅河激浪》、《舞臺(tái)姐妹》、《北國(guó)江南》、《逆風(fēng)千里》等十多部影片。戲劇挨一重棒，電影受致命一擊。那么，文藝界里另外一個(gè)領(lǐng)域，也是一個(gè)重頭領(lǐng)域——文學(xué)呢？遭遇更慘！長(zhǎng)篇小說《劉志丹》不僅被列為反黨小說，而且還成立了專案小組，康生這位歷史上擅長(zhǎng)搞“專案”的人物，這次理所當(dāng)然地當(dāng)上了專案小組組長(zhǎng)。隨后，音樂、舞蹈、美術(shù)全有了各自的“帽子”，藝術(shù)家們也各自拖上獨(dú)特且沉重的“尾巴”。他們?cè)谑�年浩劫中，被愚昧、狂熱的時(shí)代打得“鼻青臉腫”，被剝奪了做人的尊嚴(yán)，喪失了青春年華，甚至失去了生命。由此所釀成的潛在精神災(zāi)難，至今也是無法用文字描述的，也是無法用文字消除的。