- 第1節(jié) 悲歌啟幕——“臘月羊，守空房”
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她是無(wú)數(shù)文人墨客眼中的傳奇女子，她有著巾幗丈夫的霸氣和決斷，也有著柔弱女子的嫵媚、溫婉和脆弱，她起伏跌宕的愛(ài)情和人生，謎一樣地吸引著她身后的癡情男女、藝術(shù)圣徒與戲曲傳人。
這就是傳奇的孟小冬，時(shí)稱“梨園冬皇”的第一女老生。
輝煌的舞臺(tái)上，她談笑間運(yùn)籌帷幄、指揮千軍萬(wàn)馬；生活中，她經(jīng)歷了山重水復(fù)，浴火重生，終成余派一代宗師。
1907年12月9日，按農(nóng)歷算應(yīng)該是丁未年十一月十六日，生肖羊年，上海的天氣和江南其他地方一樣的陰冷刺骨，寒風(fēng)刮面，時(shí)而還白雪飄零，路人稀疏，不少人凍得緊抱著雙肩。
中午時(shí)分，在一個(gè)上海藝人集聚的地方，同慶街觀盛里(今觀津里）一條弄堂中的普通閣樓里，一個(gè)女娃來(lái)到了世間。這一聲啼
哭當(dāng)時(shí)無(wú)人在意，誰(shuí)能知道有一天她會(huì)紅遍大江南北并流韻千秋。
孟小冬生于上海，原籍山東濟(jì)南，所以既可以說(shuō)她是上海人，也可以說(shuō)她是山東人。不過(guò)她成名卻是在北京，從1924年定居北京后，又在那里長(zhǎng)期生活，據(jù)孟小冬的弟子李猷回憶，孟小冬曾親口對(duì)他說(shuō)自己是“河北宛平人”。20世紀(jì)50年代，余叔巖的好友孫養(yǎng)農(nóng)撰寫了《談?dòng)嗍鍘r》，作為余叔巖的弟子，孟小冬親自為這本書(shū)寫了序言《仰思先師》，署名為“宛平孟小冬”。宛平縣1952年并入北京市，現(xiàn)屬北京豐臺(tái)區(qū)，因此《中國(guó)大百科全書(shū)》等權(quán)威戲曲詞典都說(shuō)孟小冬是北京人。
孟小冬乳名若蘭，本名令輝，藝名筱冬，后改小冬，晚年號(hào)“凝暉閣主”。這名字起得好，合時(shí)辰，又響亮，算是上乘之作。她9歲時(shí)，跟著仇月祥學(xué)老生戲，12歲就在無(wú)錫新世界登臺(tái)了。
民間有“臘月羊，守空房”之說(shuō)，為了回避這一傳說(shuō)，父母還改說(shuō)小冬生于1908年。然而還是一語(yǔ)成讖，孟小冬在后來(lái)的人生路上還真的演繹了一出“冬皇悲歌”。
孟小冬是梨園世家，到她是第三代。祖父孟七（藝名，本名不詳）擅長(zhǎng)演武生、武凈，在清末的戰(zhàn)亂年代逃到上海落戶。孟七有六個(gè)孩子，孟小冬的父親是老五，名鴻群，人稱孟五爺，工武老生兼武凈。三伯鴻榮，工武生，武功堅(jiān)實(shí)，后來(lái)改名小孟七。六叔鴻茂，先工文武花臉，后改丑角，也馳譽(yù)滬上。
新中國(guó)成立后，許多藝術(shù)家都感嘆，舊中國(guó)把我們叫戲子，沒(méi)有地位，生活無(wú)著，整日為生計(jì)奔波。好多人居無(wú)定所，到哪里演出都要拜訪當(dāng)?shù)氐仡^蛇，得到捧場(chǎng)和默許才能開(kāi)盤子演戲。出身決定了孟小冬也要隨著祖輩們飽嘗伶人的屈辱和心酸。
孟小冬在上海的那段童年時(shí)代還算是快樂(lè)美好的，周圍伶人密集，時(shí)時(shí)激勵(lì)著她成長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)她父親還年輕，又是知名演員，收入不愁。她每天練功學(xué)戲，長(zhǎng)進(jìn)很快。5歲時(shí)候，她父親孟鴻群就教她練功，每天大清早帶她到古城墻上吊嗓子、練功，教她
明日豐崎昔日:小米
老生唱段，跟著跑碼頭。之所以學(xué)老生，一方面因?yàn)楦赣H擅長(zhǎng)這
一行，另一方面也是因?yàn)椋闲《焐投饲f大方，很有男孩子氣，用現(xiàn)在的話叫做“大女人”。7歲那年，她就隨著父親到無(wú)錫演出，扮演娃娃生。
據(jù)說(shuō)，她“拿大頂”（練倒立）可以堅(jiān)持一頓飯工夫。因?yàn)槭芨赣H影響，孟小冬也喜歡上了老生的唱腔。孟五爺有機(jī)會(huì)赴外碼頭演出，總把她帶在身邊。6歲時(shí)，她曾到南京演出，偶爾在戲中配演娃娃生。當(dāng)時(shí)，曾到一位廳長(zhǎng)家唱過(guò)堂會(huì)，主人見(jiàn)這次來(lái)唱堂會(huì)的還有個(gè)小姑娘，大大的眼睛，梳著兩根小辮子，天真可愛(ài)。主人問(wèn)他父親：“幾歲啦？會(huì)唱戲嗎？”孟五爺答：“回廳座，今年6歲啦！剛學(xué)會(huì)一二段。”琴師接口說(shuō)：“好！我來(lái)操琴，唱一段聽(tīng)聽(tīng)。唱什么？”“我唱《斬黃袍》！”小冬毫不羞怯�？墒钦{(diào)了幾次調(diào)門，小冬都嫌太低了。那廳長(zhǎng)驚嘆：“這么高還嫌低？”于是又撥弄琴弦，漲了調(diào)門。小冬重新唱：“孤王，酒醉……”“叭！”剛唱了四個(gè)字，胡琴絲弦斷了！旁邊的老琴師說(shuō)，都已經(jīng)超過(guò)“正宮”調(diào)了。軍閥翹起右手大拇指說(shuō)：“好嗓子！有前途！”
說(shuō)起什么是老生，這對(duì)于理解孟小冬的一生遭際很有必要。京劇，被稱為“國(guó)粹”，清朝中后期發(fā)展壯大，已有兩百多年歷史，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂(lè)素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三四十年代，現(xiàn)在它仍是具有世界級(jí)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)漢族戲曲的代表。
京劇起源于四個(gè)地方的劇種：一是原來(lái)流行于安徽省一帶的徽劇，二是流行于湖北的漢劇，三是流行于江蘇一帶的昆曲，四是流行于陜西的秦劇，又叫梆子。京劇經(jīng)歷徽班晉京之后的多次盛衰更替和變革，傳唱至今。曾幾何時(shí)，作為“樣板戲”的革命現(xiàn)代京劇風(fēng)靡全國(guó)，男女齊唱“穿林海”，老少皆吼“謝謝媽”。那時(shí)的京
劇頗有一枝獨(dú)秀的氣場(chǎng)。2010年11月16日京劇被列入《人類非物質(zhì)
文化遺產(chǎn)代表作名錄》。
京劇角色的行當(dāng)早期根據(jù)劇中人物分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝�，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，“生”是除了花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生等。生行是京劇中重要的一行。老生是指中年以上的劇中人，都戴“髯口”，即胡子。由于性格和身份的不同，又分幾類，安工老生或稱唱工老生扮演文人、皇帝、官僚等，靠把老生扮演武將，衰派老生或稱做工老生扮演窮困潦倒或精神受刺激者。
孟小冬一介女子，小小年紀(jì)就擔(dān)起了威風(fēng)八面、氣吞山河、深沉持重、文雅淡定的老生角色，入戲出戲間，深深影響了她的情懷和性格。
孟小冬的崛起，為女演員在京劇舞臺(tái)上爭(zhēng)得了應(yīng)有的地位。
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