- 第6節(jié) 資助灌唱片,戲路指余門
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2005年,《中國(guó)京劇》雜志發(fā)表了由京劇界專業(yè)人士評(píng)選的京劇“百美圖”,套用現(xiàn)在流行語(yǔ)就是“京劇百?gòu)?qiáng)”。“百美圖”從徽班進(jìn)京開始,篩選出京劇發(fā)展二百年間最重要的100位演員。在這個(gè)榜單上,可以看到第14位是余叔巖,第18位梅蘭芳,孟小冬排在第31位,是這個(gè)榜單上第一個(gè)女演員,排在她之前和之后的演員都是男演員,直到第45位的袁慧珠。這個(gè)排名很權(quán)威,也贏得了輿論的肯定。
孟小冬如何贏得生前身后名?除了出身梨園世家自小受到良好熏染,更因?yàn)閭(gè)人冰雪聰明、悟性極高、勤學(xué)精研,同時(shí),也不能否認(rèn)各方面朋友和觀眾的支持。這支持者中就有一生沒有改弦更張的崇拜者——杜月笙。
杜月笙是眾所周知的上海青幫頭子,但是一個(gè)人是多面的立體的,青幫頭子的身份只是杜月笙人生的一面。你可以說(shuō)是杜月笙附庸風(fēng)雅,可以說(shuō)他是為了控制文化娛樂業(yè),但是實(shí)際上,杜月笙確實(shí)一度擔(dān)任過復(fù)旦大學(xué)、中國(guó)紅十字協(xié)會(huì)等文化公益單位的校董、副會(huì)長(zhǎng)。在上海的唱片業(yè)史上也有杜月笙的名字。1931年9月3日的
《申報(bào)》第三版有一篇《長(zhǎng)城唱片股份有限公司籌備處啟事》,原文中附有發(fā)起人名單,其中杜月笙、張嘯林、黃金榮的名字赫然在列,同時(shí)還有當(dāng)時(shí)的滬上聞人袁履登、姚慕蓮、金廷蓀、孫養(yǎng)儂。話說(shuō)從北京回來(lái)后的杜月笙,找到孟小冬后的感受依然“余音繞梁”。興奮的杜月笙托人去唱片公司談,希望能為孟小冬灌錄唱片,杜月笙埋單。杜老板的話果然好使,1925年,孟小冬在長(zhǎng)城、麗歌唱片公司灌制唱片《珠簾寨》、《捉放曹》和《逍遙津》三張。1931年,孟小冬又在長(zhǎng)城公司灌制唱片《捉放曹》、《珠簾
寨》,楊寶忠操琴。
此前的1921年,百代唱片還一口氣為她灌錄了《擊鼓罵
曹》、《逍遙津》、《徐策跑城》、《武家坡》、《奇冤報(bào)》、
《捉放曹》等一系列專輯,這些唱片,到現(xiàn)在已經(jīng)成為了頗為珍貴的京劇文化遺產(chǎn)。有資料說(shuō)在百代的錄音也是杜月笙資助的,我們沒有扎實(shí)的歷史證據(jù),不敢妄言。
百代唱片可是國(guó)際唱片業(yè)巨頭,當(dāng)時(shí)在上海也是龍頭老大。百代在20世紀(jì)30年代的宣傳口號(hào)是:“當(dāng)代名歌全歸百代,影壇俊杰盡是一家”,20世紀(jì)30年代,百代掌握著中國(guó)流行音樂唱片七成以上的市場(chǎng)份額。當(dāng)時(shí)的百代場(chǎng)面很大氣,著名歌星有自己的錄音室,作曲家有自己的辦公室。流行歌壇最負(fù)盛名的歌星,如周璇、白虹、姚莉和李香蘭等都隸屬于百代旗下,胡蝶、阮玲玉等電影明星也紛紛為百代放開歌喉。
孟小冬這個(gè)時(shí)期還在上海錄制過哪些唱片我們不得而知,不過她其實(shí)是個(gè)不喜歡錄音的人。
京劇學(xué)者、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)理事翁思再先生編輯了她的錄音,由上海音像出版社和揚(yáng)子江音像共同出版發(fā)行了《孟小冬唱腔集》,于2010年8月12日隆重推出,并在上海展覽館舉行了首發(fā)簽售儀式,銷售火爆。這個(gè)《孟小冬唱腔集》所收曲目涵蓋孟小冬一生的發(fā)展。孟小冬存世錄音真跡有限,這部CD匯集了其中具備出版條件者,其中A面的幾段唱腔選擇孟小冬早期作品。孟小冬向來(lái)不喜人錄音,其中半段《南陽(yáng)關(guān)》更是她的友人將錄音機(jī)暗藏在天花板的吊扇上,孟小冬發(fā)現(xiàn)后,歌聲戛然而止,并要求銷毀作品,經(jīng)友人苦苦哀求后,這半段寓所清唱習(xí)作才得以保留。
據(jù)丁秉鐩先生在《孟小冬與言高譚馬》中說(shuō):“在初步整理冬皇的遺產(chǎn)中,發(fā)現(xiàn)她生前錄有她自己所唱的余派名劇的聲帶多卷,包括《搜孤救孤》、《御碑亭》、《失空斬》、《法場(chǎng)換子》、
《八大錘》等戲,可稱名貴之至,現(xiàn)已交由陸京士加以處理。陸先生為當(dāng)年杜月笙先生臨終前,遺命重托支配遺產(chǎn)的五位受托人之
一,吳開先建議將錄音帶托交唱片公司,灌成唱片發(fā)售,收入移作
國(guó)劇學(xué)校的經(jīng)費(fèi),并留全套唱片一份存國(guó)劇學(xué)校,紀(jì)念冬皇畢生從事國(guó)劇藝術(shù)的倡導(dǎo)精神,在原則上已獲得杜氏家族同意。”這就是臺(tái)灣版的孟小冬《凝暉遺音》錄音帶,再加上上海出版的《冬皇妙音》,天津出版的《孟小冬唱腔及為錢培榮說(shuō)戲錄音集萃》等錄音專輯,應(yīng)該可以使“冬皇遺音傳千古”了。
孟小冬自從與杜月笙相識(shí)后,明地里背地里,杜月笙對(duì)她的藝術(shù)上的支持有些孟小冬本人都未必知道,因?yàn)榧词苟撕髞?lái)在一起,杜月笙那么多“兼職”,每天頭腦裝太多事情,也未必都有時(shí)間回憶說(shuō)給孟小冬聽。有一點(diǎn)是肯定的,杜月笙一直關(guān)心著她的藝術(shù)發(fā)展,直到后來(lái)發(fā)展到關(guān)心她的安全,她的幸福。
還在1925年的時(shí)候,杜月笙考慮到孟小冬戲路比較雜,時(shí)間久了難以進(jìn)一步升華,就對(duì)孟小冬提議:“儂不妨到北京去試一試,看看有沒有機(jī)會(huì)拜譚派名師,像言菊朋、余叔巖這些人,都已經(jīng)自成新譚派,儂的嗓音天賦遠(yuǎn)勝于他們的。”這席話曾深深打動(dòng)了孟小冬。想到孟小冬此去北京,擔(dān)心她前路多變,養(yǎng)家糊口也很是艱辛,杜月笙誠(chéng)懇地對(duì)她說(shuō):“儂要演戲養(yǎng)家,又要拜師學(xué)戲,如有難處盡管相告。”經(jīng)濟(jì)問題無(wú)憂,讓孟小冬可以不必為了賺錢去演太多的戲,去演那些不好的或者不喜歡的戲。后來(lái)在專心拜師余叔巖學(xué)藝的幾年里,更能徹底隱居,專心求學(xué)。沒有杜月笙長(zhǎng)期源源不絕的外援,這是不可能的,后文提到的余叔巖的另一個(gè)徒弟李少春就做不到這一點(diǎn),甚至梅蘭芳也做不到。
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