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1662年，巴黎市民約翰·波克蘭家生了一個(gè)小男孩，他為這個(gè)小男孩取名為讓－巴蒂斯特·波克蘭。這個(gè)巴蒂斯特，就是后來(lái)改名為莫里哀的偉大的戲劇家。

由于是家中的第一個(gè)男孩，所以小巴蒂斯特從小就受到了父母的溺愛，嬌生慣養(yǎng)以至于身體十分孱弱。但是小巴蒂斯特家靠近鬧市區(qū)，養(yǎng)成了他活潑好動(dòng)的性格。他經(jīng)常在父親的店鋪里接觸到吵吵嚷嚷的顧客和店員，他覺得十分有趣。

巴蒂斯特家所住的地方叫“猴樓”，在宅中的一根大柱上雕飾著一群攀緣的活潑的毛猴，小巴蒂斯特天天注視著，時(shí)間久了，也學(xué)得惟妙惟肖。因此，人們常說(shuō)，小巴蒂斯特長(zhǎng)大后能干戲子的職業(yè)。從小居住的環(huán)境培養(yǎng)了莫里哀出色的觀察力和模仿力，這些都為他之后成為杰出的演員和劇作家打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

巴蒂斯特13歲時(shí)，到巴黎一所教會(huì)學(xué)校——克萊蒙中學(xué)上學(xué)。這所學(xué)校是當(dāng)時(shí)法國(guó)最好的學(xué)校之一，里面的學(xué)生基本都出身貴族家庭。巴蒂斯特整天和貴族子弟交往，熟悉了他們的生活和習(xí)性，為他后來(lái)創(chuàng)造貴族青年的形象積累了豐富的感性認(rèn)識(shí)。

巴蒂斯特在這個(gè)學(xué)校受到了良好的教育，加上他勤奮好學(xué)，天資聰穎，所以，除了學(xué)校必修課程外，他還讀了許多古希臘、古羅馬的作品。

巴蒂斯特在法國(guó)南部遇到了戲劇團(tuán)，并決定投身戲劇，當(dāng)他把這一決定告訴父親時(shí)，父親萬(wàn)分不解。當(dāng)時(shí)的法國(guó)和舊中國(guó)一樣，認(rèn)為當(dāng)“戲子”是辱沒(méi)門庭的，但是父親的哀求并沒(méi)有阻止巴蒂斯特的決心。不久，巴蒂斯特和幾個(gè)青年組織了一個(gè)劇團(tuán)到巴黎演出，取名為“光耀劇團(tuán)”。就在這個(gè)期間，他把自己的名字改為“莫里哀”。

萬(wàn)事開頭難，光耀劇團(tuán)一開始的時(shí)候遇到了重重困難。沒(méi)有專業(yè)的演員，資金不足，這些都是小困難，重要的是沒(méi)有吸引觀眾的好劇目。但他們憑借著一腔熱情，還是堅(jiān)持了下來(lái)。經(jīng)過(guò)種種努力，終于收獲了好評(píng)，這給莫里哀以莫大的支持，他簡(jiǎn)直可以說(shuō)是欣喜若狂。

之后，莫里哀在外流浪了13年，這13年對(duì)于莫里哀來(lái)說(shuō)，不僅收獲了觀眾的贊賞，更多的是感受了真實(shí)的生活，為他以后創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。此外，他還汲取了民間藝術(shù)傳統(tǒng)及民眾的欣賞習(xí)慣，并且發(fā)現(xiàn)了自己的優(yōu)勢(shì)所在，于是在流浪劇團(tuán)中他改演喜劇中的滑稽角色。這種改變給他帶來(lái)了巨大的成功，不僅受到追捧，而且聲譽(yù)地位都得到了提高。

此外，他還注重吸收其他國(guó)家的表演形式，將法國(guó)傳統(tǒng)的民間鬧劇與意大利的即興喜劇相結(jié)合，用散文的形式創(chuàng)作提綱，參與的演員在演出時(shí)可以即興創(chuàng)作、臨場(chǎng)編詞，同時(shí)又加上了鬧劇的滑稽場(chǎng)景。1653—1654年，莫里哀開始寫?yīng)毮粍�，《冒失鬼》就是這時(shí)寫成的。這次演出取得了巨大成功，不但使得劇團(tuán)立刻成為最有名氣的劇團(tuán)之一，甚至還使巴黎的社會(huì)頂層人物開始注意到它。莫里哀自然而然成為一名頗負(fù)盛名的作家和喜劇演員。

1658年10月24日，對(duì)于莫里哀與他的劇團(tuán)來(lái)說(shuō)是一個(gè)終身難忘的日子。這一天，他們將為國(guó)王和達(dá)官貴人首次演出�？上У氖�，他們的戲劇風(fēng)格與國(guó)王耳熟能詳?shù)娘L(fēng)格截然不同，這次演出沒(méi)有得到路易十四及各位貴族的贊賞。

雖然莫里哀一貫藐視權(quán)貴，但在當(dāng)時(shí)，如果得不到路易十四的認(rèn)可，劇團(tuán)想要在巴黎站穩(wěn)是很難的。為了劇團(tuán)的發(fā)展，也為了自身考慮，莫里哀在演出之后，再次登上舞臺(tái)，請(qǐng)求路易十四再給他們一次機(jī)會(huì)演出其他劇目。

他的小小節(jié)目——《多情醫(yī)生》成功了，博得了路易十四的歡心。路易十四立即下令將莫里哀和他的劇團(tuán)留在巴黎，每年給予俸祿，并把王宮的劇院專門撥給他們使用。后來(lái)，莫里哀一發(fā)不可收拾，在巴黎演出了《可笑的女才子》，并受到了市民的喜歡，但同時(shí)也得罪了一些貴婦人。這些貴婦人使出渾身解數(shù)，要求禁演，幸運(yùn)的是，在路易十四的庇護(hù)下，又重新開演了。

莫里哀的成功，引起了那些貴族的仇恨。他們?cè)熘{、中傷莫里哀，但是聰明的莫里哀充分地利用了路易十四對(duì)自己的賞識(shí)，一次次化解危機(jī)。在路易十四的幫助下，他反而最終獲得了以王宮里的戲院大廳當(dāng)做演出地點(diǎn)的權(quán)利，直至他生命的最后一刻。

莫里哀劇團(tuán)先后演出了《丈夫?qū)W堂》和《太太學(xué)堂》。這兩部戲上演后，受到了觀眾的喜愛，但同時(shí)也招來(lái)了教會(huì)、貴族的攻擊。在這場(chǎng)激烈的斗爭(zhēng)中，莫里哀不是孤立無(wú)援的，他不僅得到了百姓的支持，也得到了一些藝術(shù)家和文學(xué)家的支持。路易十四給予了莫里哀一種新的獎(jiǎng)勵(lì)，他每年可以向國(guó)家領(lǐng)取一筆津貼費(fèi)。

之后，迎來(lái)了莫里哀創(chuàng)造的高峰期，他先后創(chuàng)作了《逼婚》《唐璜》《憤世嫉俗》《屈打成醫(yī)》《偽君子》……同時(shí)也迎來(lái)了與封建勢(shì)力斗爭(zhēng)最尖銳的時(shí)期。在這些劇作中，他對(duì)僧侶、封建貴族、資產(chǎn)階級(jí)這些君主專制的依靠力量進(jìn)行了尖銳的諷刺，鞭撻了他們的偽善和欺騙，將他們的真面目公諸于眾。

莫里哀在這些人的圍攻和打擊下，表現(xiàn)了頑強(qiáng)不屈、不折不撓的高貴品質(zhì)。莫里哀雖然受到路易十四的庇護(hù)，但在強(qiáng)大的大臣和貴族聯(lián)合壓制下，還是做出了讓步�；蕶�(quán)貴族與教會(huì)的得逞并沒(méi)有讓莫里哀灰心喪氣，相反他從反對(duì)者的陰謀中挖掘出了斗爭(zhēng)的實(shí)質(zhì)意義。他上書路易十四替自己的作品辯解，并得到了路易十四的支持，后來(lái)又重新上演，并取得了巨大成功。

莫里哀在巴黎之所以能夠如此成功，很大程度上是因?yàn)榈玫搅寺芬资�四的支持和庇佑。假如沒(méi)有路易十四這個(gè)強(qiáng)大的保護(hù)傘，在統(tǒng)治階級(jí)的一片憤懣與仇視中他的戲劇事業(yè)將會(huì)更為艱難，發(fā)展將變得更加不順。然而，路易十四把莫里哀和他的鋒芒畢露的喜劇作為自己政治統(tǒng)治上的一著棋，用來(lái)打擊自己的敵對(duì)力量。

但事情并沒(méi)有出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，路易十四受到了挑撥，與莫里哀的關(guān)系越來(lái)越糟。莫里哀也感覺到了，他知道很難贏得路易十四的歡心了，于是他把自己關(guān)在樓上，開始加緊創(chuàng)作。

這位天才蓋世的喜劇作家去世時(shí)只有53歲，死時(shí)雖然沒(méi)有任何教士愿意為他洗禮，他的墳?zāi)股弦仓皇卿伭艘粔K石板，但是莫里哀已經(jīng)植入了法國(guó)這塊讓他愛恨交織的大地。莫里哀去世后，路易十四就下令解散了莫里哀劇團(tuán)。但人們?yōu)榱思o(jì)念他，成立了一個(gè) “莫里哀之家”劇團(tuán)。

18世紀(jì)以后，這位偉大的劇作家開始“走出”法國(guó)，影響了整個(gè)世界，而他也成為歐洲繼莎士比亞以后最偉大的劇作家，莫里哀和他對(duì)當(dāng)時(shí)法國(guó)封建社會(huì)反叛的藝術(shù)永遠(yuǎn)地活在全世界人民心中。