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高乃依出身于一個貴族之家，他的父親是當(dāng)?shù)氐囊幻�法官。�?歲起他便在耶穌會創(chuàng)辦的學(xué)校讀書，從此成為虔誠的天主教徒。中學(xué)畢業(yè)后他開始攻讀法律，之后成為律師。

有一天，高乃依的一位好友把自己的心上人介紹給他認(rèn)識，這次會面的結(jié)果卻是這位姑娘認(rèn)定高乃依比她原來的情人要好得多。這件可笑的事情激發(fā)了高乃依的靈感，他據(jù)此寫出了他的第一部作品——《梅麗特》。這部作品雖然不是什么成功之作，但與同時代那些劇本相比，自有一種魅力。

從那以后，高乃依的創(chuàng)造便一發(fā)不可收，他先后創(chuàng)作了8部劇本，盡管這些作品在他死后大都被人們遺忘，在當(dāng)時卻受到了黎塞留的注意，并被他親自聘為王室的戲劇創(chuàng)作班底。從此，高乃依不僅開始領(lǐng)取王室發(fā)給的年金，而且時常在巴黎的上流社會出入，逐漸為世人關(guān)注。

之后，高乃依的悲劇作品《熙德》在巴黎公演，引起了強烈反響。這部劇作中高尚的主人公所表現(xiàn)出來的偉大而崇高的激情震撼了觀眾的心靈，人們?yōu)橹畠A倒、為之歡呼。《熙德》不僅為法國古典主義戲劇的確立奠定了基礎(chǔ)，也為高乃依帶來了極大的聲譽。與此同時，也遭到一班御用文人的攻擊，他們譴責(zé)劇本的題材同黎塞留的對外政策相抵觸，聲稱這是一部卑劣的抄襲作品。

面對如此巨大的壓力，高乃依默默退卻，他一聲不響地回到故鄉(xiāng)，蟄居四年之久。四年后，他又重新拿起了筆，寫出了悲劇《賀拉斯》。之后還相繼發(fā)表了《西拿》《波里厄克特》等作品。這其中雖不乏閃耀著劇作家才能的杰作，但就成就和影響而言，卻沒有一部在《熙德》之上。

莫里哀曾說過：“我的朋友高乃依，擁有與生俱來的靈感，幫助他寫成世界上最美麗的詩句。有時這份靈感離開了他，他就變成了原來的自己�！边�是老朋友了解他。不久，有人提拔了他，這位富有想象力的高乃依先生東山復(fù)出了。復(fù)出后的作品《佩爾塔里特》由莫里哀劇團(tuán)推出上演，卻沒有受到歡迎。這次的失敗幾乎將高乃依擊垮，乃至精神崩潰。他鼓起勇氣做最后的嘗試，創(chuàng)作了幾部作品，但最終還是失敗了。自此之后，高乃依靜靜地度過了他的平靜而郁郁不樂的余生。

高乃依非常不善于理財，雖然路易十四每年都給他2000鎊賞金，但他死時仍然一貧如洗。1684年，78歲的高乃依悲郁地去世。有人寫了一篇紀(jì)念他的頌文，贊美他是一個急公好義、富于辯才的詩人，他使法國的詩歌及戲劇達(dá)到了巔峰。

其實，高乃依的失敗并不是他的過錯。高乃依是路易時代造就出來的一位偉大的天才。其作品中的那些偉大完美的主人公及其崇高的感情是同法蘭西王國稱霸歐洲、橫行天下這樣一個“英雄時代”相匹配的。

而此時的路易十四則早已豪氣殆盡，終日沉湎于逸樂之中，當(dāng)年不可一世的封建專制王國也正在迅速地走向衰落。時代的轉(zhuǎn)換完全需要，也必然會產(chǎn)生新的文學(xué)天才。事實上，另一位悲劇大師拉辛已經(jīng)迅速成長起來，并閃現(xiàn)出熠熠光輝。

e='f�Yfm�+X��;mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin;mso-fareast-font-family:宋體;mso-fareast-theme-font: minor-fareast;mso-hansi-font-family:Calibri;mso-hansi-theme-font:minor-latin'>年10月24日，對于莫里哀與他的劇團(tuán)來說是一個終身難忘的日子。這一天，他們將為國王和達(dá)官貴人首次演出�？上У氖�，他們的戲劇風(fēng)格與國王耳熟能詳?shù)娘L(fēng)格截然不同，這次演出沒有得到路易十四及各位貴族的贊賞。

雖然莫里哀一貫藐視權(quán)貴，但在當(dāng)時，如果得不到路易十四的認(rèn)可，劇團(tuán)想要在巴黎站穩(wěn)是很難的。為了劇團(tuán)的發(fā)展，也為了自身考慮，莫里哀在演出之后，再次登上舞臺，請求路易十四再給他們一次機會演出其他劇目。

他的小小節(jié)目——《多情醫(yī)生》成功了，博得了路易十四的歡心。路易十四立即下令將莫里哀和他的劇團(tuán)留在巴黎，每年給予俸祿，并把王宮的劇院專門撥給他們使用。后來，莫里哀一發(fā)不可收拾，在巴黎演出了《可笑的女才子》，并受到了市民的喜歡，但同時也得罪了一些貴婦人。這些貴婦人使出渾身解數(shù)，要求禁演，幸運的是，在路易十四的庇護(hù)下，又重新開演了。

莫里哀的成功，引起了那些貴族的仇恨。他們造謠、中傷莫里哀，但是聰明的莫里哀充分地利用了路易十四對自己的賞識，一次次化解危機。在路易十四的幫助下，他反而最終獲得了以王宮里的戲院大廳當(dāng)做演出地點的權(quán)利，直至他生命的最后一刻。

莫里哀劇團(tuán)先后演出了《丈夫?qū)W堂》和《太太學(xué)堂》。這兩部戲上演后，受到了觀眾的喜愛，但同時也招來了教會、貴族的攻擊。在這場激烈的斗爭中，莫里哀不是孤立無援的，他不僅得到了百姓的支持，也得到了一些藝術(shù)家和文學(xué)家的支持。路易十四給予了莫里哀一種新的獎勵，他每年可以向國家領(lǐng)取一筆津貼費。

之后，迎來了莫里哀創(chuàng)造的高峰期，他先后創(chuàng)作了《逼婚》《唐璜》《憤世嫉俗》《屈打成醫(yī)》《偽君子》……同時也迎來了與封建勢力斗爭最尖銳的時期。在這些劇作中，他對僧侶、封建貴族、資產(chǎn)階級這些君主專制的依靠力量進(jìn)行了尖銳的諷刺，鞭撻了他們的偽善和欺騙，將他們的真面目公諸于眾。

莫里哀在這些人的圍攻和打擊下，表現(xiàn)了頑強不屈、不折不撓的高貴品質(zhì)。莫里哀雖然受到路易十四的庇護(hù)，但在強大的大臣和貴族聯(lián)合壓制下，還是做出了讓步�；蕶�(quán)貴族與教會的得逞并沒有讓莫里哀灰心喪氣，相反他從反對者的陰謀中挖掘出了斗爭的實質(zhì)意義。他上書路易十四替自己的作品辯解，并得到了路易十四的支持，后來又重新上演，并取得了巨大成功。

莫里哀在巴黎之所以能夠如此成功，很大程度上是因為得到了路易十四的支持和庇佑。假如沒有路易十四這個強大的保護(hù)傘，在統(tǒng)治階級的一片憤懣與仇視中他的戲劇事業(yè)將會更為艱難，發(fā)展將變得更加不順。然而，路易十四把莫里哀和他的鋒芒畢露的喜劇作為自己政治統(tǒng)治上的一著棋，用來打擊自己的敵對力量。

但事情并沒有出現(xiàn)轉(zhuǎn)機，路易十四受到了挑撥，與莫里哀的關(guān)系越來越糟。莫里哀也感覺到了，他知道很難贏得路易十四的歡心了，于是他把自己關(guān)在樓上，開始加緊創(chuàng)作。

這位天才蓋世的喜劇作家去世時只有53歲，死時雖然沒有任何教士愿意為他洗禮，他的墳?zāi)股弦仓皇卿伭艘粔K石板，但是莫里哀已經(jīng)植入了法國這塊讓他愛恨交織的大地。莫里哀去世后，路易十四就下令解散了莫里哀劇團(tuán)。但人們?yōu)榱思o(jì)念他，成立了一個 “莫里哀之家”劇團(tuán)。

18世紀(jì)以后，這位偉大的劇作家開始“走出”法國，影響了整個世界，而他也成為歐洲繼莎士比亞以后最偉大的劇作家，莫里哀和他對當(dāng)時法國封建社會反叛的藝術(shù)永遠(yuǎn)地活在全世界人民心中。