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張愛玲的母親和小姑，被后世譽為可能是歷史上最默契合拍的一對姑嫂。傳說她們同在阿爾卑斯山滑雪的時候，小腳的嫂子比大腳的小姑滑得還要好。這是多么令人羨慕的一對搭檔！那積雪終年不化的巍峨山峰，此時的峭拔凌厲，仿佛也預示著她們是沖破封建沒落家族牢籠的女騎士、女獵手。然而母親的興致，大抵是為著領略一下西式教育的氣息便夠了，她樣樣都學，不求專精，提示著她是一個交際人物，而不是遠赴重洋專為治學的女學者。

她為了練肺而專注唱歌，雖然總會比鋼琴低半個音階，小姑張茂淵卻全然不介意，仍然一唱一和地為她伴奏，就這樣琴瑟相合，不亦樂乎。當張廷重落魄之時，一封家書打動了黃素瓊那久已期盼母子重聚的心弦的時候，這個世家公子對情感的狡詐和虛偽也再次令黃素瓊和張茂淵，與那個破落的家庭扯上了仿佛永遠擺脫不掉的關系�；貒�的坦途看似風平浪靜，家庭的枷鎖卻再一次困住了她們的靈魂。

打麻將時的煙氣、喧鬧，吊嗓子時的尖利的聲調，舞池之中翩躚的舞姿，還有鋼琴和油畫造就的淑女風范，此時都一并被生活的藤蔓纏繞住了。身為社交中人的黃素瓊，此時早已改名黃逸梵，飄逸瀟灑的西洋風格，還有梵天和仙女般浪漫悠游的自由日子，也如鏡花水月般，一去難覓。張廷重那首詩，的確顯出一筆才情，“才聽津門金甲鳴，又聞塞上鼓鼙聲。書生自愧擁書城，兩字平安報與卿”。寫得何等深情款款，不免讓人涕淚漣漣。這些沒落時代的公子王孫的后人，正如胡蘭成這個漢奸文人一樣，是情場老手了，最懂得女人的心，由此也可以讓人悟到，為什么張愛玲作品中的男性形象會是如此鮮明。原本，她周遭這樣的人是充斥著全部空間的。

只有一個男人，就是張愛玲的弟弟，在她筆下，仿佛是這個時代摧殘下的受害者之一。他們雖活在未來，卻不知如何才能走上通向未來的坦途。弟弟張子靜，在張愛玲的意象里，比自己長得漂亮，濃眉大眼，國字臉。顯然遺傳了母親的端莊和大方，弟弟果真要比做姐姐的長得美么？也許，她既這么說了，我們就該相信。她因比弟弟只大一歲，想是當時母親剛生完她，又緊接著生了這個弟弟的緣故，所以弟弟身體沒她好，她能吃的東西，弟弟卻不能。而且，作為女孩子的她，肯定要比弟弟會說話。于是這個弟弟，便更成為這個沒落家族的似有似無的點綴品。表面上是男孩子，連他的保姆都比姐姐的保姆要硬氣許多，其實，他同姐姐一樣，也是家庭不幸的最大受害者，甚至有過之而無不及。

張愛玲因求學可以長期住校，但弟弟張子靜卻沒有這個福氣。所以每當她從學�；氐郊抑�，就會聽到關于弟弟如何不聽話的傳言。他是多么的忤逆，逃學，沒志氣，聽得多了，便覺耳朵長繭，也無甚新意了。自顧不暇的張愛玲，只有漠然相對，或聽之任之。對小她一歲的弟弟，她是沒能力負什么責任的。仿佛童年游戲里那一升一降的蹺蹺板，你只能坐在上面看著它遵從游戲規(guī)則時對你的擺布，卻阻擋不了它用上上下下之間的徘徊帶給你的一絲歡愉。畢竟，童年時代能有一個弟弟做伴，還是快樂而欣喜的。

這個家族，姑姑八十五歲尚在人世，而弟弟張子靜也在八十八歲高齡的時候，仍能著書回憶家族的興衰歷史，回憶故去的姐姐。張愛玲比起這些親人來，七十五歲的年齡辭世，實在不能算高壽。

張子靜現在已從上海的中學教師崗位退休多年了。姐姐旅居海外，艱難之中追尋著自己理想的家園，弟弟卻同當初的父親一樣，終究沒有闊別故土的大動作。這樣的弟弟，對姐姐終究是依賴的，情感上的尋根，是從血脈中自然生發(fā)出來的，大洋彼岸畢竟還有唯一的親人，讓暮年的張子靜雖守著孤獨，卻仍感受不到徹底的冷寂。

在張子靜的回憶中，父母這對金童玉女天造地設的姻緣，本是十分令人稱道。怎奈家庭的幾次遷徙，預示著父母感情的支離破碎。姐姐張愛玲，在父母結合五年之后才降生。男孩子對環(huán)境的適應和抵抗能力，畢竟較女兒家強些。然而，他還是無法忍受這個家庭的折磨而去找過母親，可惜母親的財力只夠負擔一個孩子的費用，所以他和姐姐都哭了，哭完了，照例回去，帶走了來時帶過來的唯一物品 -- 報紙包著的舊籃球鞋。雖然年幼的他，同姐姐一道，聽著父母的爭吵長大，但他不得不承認，這個家的敗落，父親負有絕對責任。是他不知自律，結交酒肉朋友，聲色犬馬，吸毒嫖妓，才深深地傷害了母親渴望愛情和家庭和睦的心。

母親和姑姑的毅然出走，在當時已是罕有，更何況之前中國社會的那種狀態(tài)，并不是男人有了缺點，女人抗議的聲音就會被吸納，或被視之為具有效力。而張愛玲，也以自己高于弟弟的天資，誓將男女平等的事業(yè)進行到底，首要一條，就是應該強過弟弟。

其實弟弟畢竟是男性，在社會氛圍的包裹之下，還是比姐姐容易辦成很多事情。他也曾和同學們商議辦一份報紙，也曾聽到過同學們在上海這座孤島上發(fā)出的聲聲嘆息。小男子漢們感慨國家的時運不濟，卻沒有力量改變現實，只能商量著做一些力所能及的事情，才不至于虛度光陰，弄得老大徒傷悲。就這樣，借著姐姐當時上海第一當紅作家的身份，同學們請張子靜代為約稿，作為這份被命名為《飆》的刊物的增色點之一。其實，當時已有一些知名作家同意為刊物撰稿，偏偏姐姐張愛玲認為如此一份小雜志，恐怕敗壞自己名聲，就僅給了弟弟一張她自己畫的插圖，至于文章，是沒有時間去寫的。因為彼時的她，即使忙碌如一架寫作機器，也無法應付如此之多的約稿。張子靜和同學難掩失望心表情，最后只得自己寫了一篇1400字的《我的姐姐張愛玲》，作為替代品，在《飆》中發(fā)表出來。好在這篇文章并沒有引起姐姐的反感。而此后張子靜也再沒同姐姐有過這種圖文并茂的合作。

張子靜對姐姐是敬畏的，甚至是照顧的。姐姐要從才玩了一天的杭州趕回上�？匆徊侩娪埃�弟弟也只能陪著，趕了兩場之后，累的頭痛不止。姐姐不認識路，弟弟也為她百般辯護，認為凡是天才的人物，大致都有和別人兩樣的地方。而張愛玲的文學天賦和對英文的精通，也讓張子靜贊不絕口，儼然對一個偶像般肅然起敬。在弟弟眼中，姐姐的才華令他無比羨慕，甘拜下風。

其實姐姐給張子靜留下的印象，也多半是冷色調的，就像門外清冷的月光下的深潭，見不著底的青黛色里，含著仿佛高不可攀的冷傲。張愛玲寫過疼愛自己的舅舅，把舅舅的“家丑”大大地咀嚼玩味了一番，搞得舅舅大發(fā)雷霆，卻不知凡是想在塵世間做出驚人之舉的人，大致都是這么的“六親不認”。這些敗落的家族如果沒有張愛玲的存在，便沒有人去以文字的形式盡數鞭笞，那么后人怎會領略他們生活中的腐朽的陳跡？

即使對于弟弟，張愛玲也有著最痛入骨髓的清醒。她在《茉莉香片》中，借聶傳慶的心理刻畫，塑造了他深受沒落家庭迫害而失去靈魂依托的生存狀態(tài)。姐姐對弟弟的同情和痛惜，此刻已表露無遺。

有人說《茉莉香片》在對張愛玲的研究中一直被忽視，因為它是一個異數，它沒有從女性的視角被敘述被展開。

可是這個男孩子聶傳慶，究竟并不是十分令人討厭。他有著女性美的容顏，弱化了男孩身份帶給他的性別色彩。

他生活在一片衰敗的舊式花園里，唯一的網球場成了父親和繼母煮大煙，以及仆人們晾曬衣服的場所。父親和繼母吐出的煙氣，彌漫著他的神經，麻痹著他的肉體，雖覺得惡心，但竟無立錐之居，僅有的清凈些的樓下客廳，也動輒要被當成大人們搓麻將的所在。

一百度的電燈泡照射出一百度的昏暗。在這生活留給他的依稀的記憶中，他記得自己年幼時便已離世的母親。他得知她母親在未嫁給父親之前，曾經暗戀過一個情投意合的年輕人，正是他此時的國文老師言子夜。

對父親的厭棄，發(fā)源于父親對自己一味的褻瀆和中傷，于是他暗地里希望母親能活過來，重返二十幾年前，而且多一些勇氣決斷，以至于可以促成她同初戀之間的姻緣。

這樣，他就不會在父親和繼母的家中受這許多年的苦，他甚至就可以成為言子夜的孩子也說不定呢，于是他妒忌言子夜的女兒言丹朱。一個正值青春發(fā)育期的男孩子的形象被張愛玲刻畫得入木三分。

可以說，如果沒有對弟弟張子靜的“無能、懦弱”等人格問題根源的深層次理解，張愛玲決然塑造不出《茉莉香片》中聶傳慶的形象。

這是一個被沒落家族攫取了靈魂的精髓的男孩子，家庭毀了他，他卻一直無力反抗。最后，當郁結在內心的壓抑在言子夜的一番訓斥后陡然爆發(fā)之際，他做出了驚人的、變態(tài)的舉動，他希望自己一直憎恨的言子夜的女兒言丹朱，能對自己有那么一點男女之情，這樣，他就可以絕對地掌控她、折磨她、擺布她。

可是丹朱畢竟還沒有這一層情感加之于聶傳慶身上，善良、單純的她只不過把他當成一個女孩子，一個同性朋友看待。于是，對丹朱的嫉妒，加上丹朱對自己的性別不敏感所帶來的極大的羞辱，促使他失控地將這個女孩子拳打腳踢一番�？墒鞘虑槟苡袀�解決么？不會的。因為開學后，他還是會同丹朱見面，正如他還是會同一切人，以及這個世界見面一樣。

張子靜對于姐姐張愛玲的理解，是站在常規(guī)的、習慣性的大眾思維的角度去回憶一些事實，尋到她作品的一些形象的蛛絲馬跡。而張愛玲對弟弟的塑造，卻是純文學性質的，是對一個苦悶中的男孩的心理問題的深入剖析和解讀�！盾岳蛳闫�》是張愛玲文學天才的深刻體現，同時，也含有她對弟弟內心痛苦的文藝化的詮釋。