亚洲欧美另类图片_天天躁夜夜躁狠狠躁2021_年轻的邻居女教师1_日本无遮挡色又黄的视频在线

張愛玲在其散文作品中，屢次提及姑姑張茂淵，甚至比對(duì)其母黃素瓊的提及次數(shù)還要多。姑姑對(duì)張愛玲潛移默化的影響從此可見一斑。張愛玲曾描述過姑姑對(duì)自己的指摘，說母親黃素瓊身上的傲骨和雅韻不知怎地竟沒有被愛玲繼承，又說她似乎長了一副俗媚的骨頭，意指她的言行舉止多少沾染上了父親和周遭環(huán)境的俗氣。殊不知，正是這俗氣，才造就出一代文學(xué)典范那貼近市井、貼近世俗人情的極致描繪。

無疑，母親和姑姑是新時(shí)代的新女性。仿佛含苞待放的睡蓮，悠悠然靜臥在黛綠色的池水里，雖閑適卻極不自在，因?yàn)樗鼈兊娜~瓣，早就向往著和風(fēng)細(xì)雨的滋潤，和陽光的愛撫。天空中似交疊著兩片不同色彩的云，一面是陰霾，一面是雨后彩虹映襯下的清麗脫俗的秀色。女人的呼吸伴隨著芳草的馨香，渴望而焦急。封建世家大族的宅邸，仿佛一個(gè)氤氳密閉的暗室，怎能令人不萌發(fā)沖出去的熱情和信念？

可嘆的是，突破舊生活束縛的反叛者，女性似乎占了很大一部分。文藝作品中，也經(jīng)常會(huì)以女性作為主人公，體現(xiàn)她們那甚至高于男性的純?nèi)坏挠X悟和決然的反叛精神�？上驳氖牵�在張愛玲的家庭中，就有這樣兩位杰出的女性。

世俗者眼中，嫂子跟小姑的相處，總有一絲不甚和諧的因子隱匿其中，仿佛簸箕里乳白色的大米摻雜著幾粒異色的沙子，雖可以揀出來，卻因礙眼而給人留下不快的印象。可是在這個(gè)家庭中，嫂子跟小姑之間，仿佛惺惺相惜般默契和共融，她們同樣地難以忍受作為封建遺老遺少的張廷重的荒唐和自私自利。男人，儼然成了舊習(xí)俗、舊制度的頑固守衛(wèi)者，而女人們，早已不堪忍受這種非人的日子。如果說嫂子黃素瓊的出走，是因?yàn)榧彝ド�活的極度不幸使然，那么小姑的出洋留學(xué)，不吝是一種徹底的反叛和同封建家庭決裂的勇氣使然。

母親黃素瓊，在無法釋懷的悲慟的淚水中登上了前往歐洲的輪船，陪伴她的，還有張愛玲的姑姑。依稀斑駁的老照片上，可以看到兩個(gè)戴著眼鏡的，文氣十足的年輕女性，每人都用一只手拉著一個(gè)胖乎乎的小女孩，宛若布娃娃般快樂的神情，仿佛置身于幸福之海。媽媽和姑姑足以構(gòu)成童年夢(mèng)幻海洋中的遠(yuǎn)帆，帶著夢(mèng)想漂泊在絢麗的洋面�？墒潜撑岩馕吨�撇下家中富足安逸的生活，撇下幼小的子女，忍受親情離散的孤苦和辛酸。于小姑張茂淵而言，這一切似乎會(huì)淡薄一些，仿佛迷霧遮擋下的蒼莽的樺樹林，隔著幽暗和朦朧，還能嗅到或觸及遠(yuǎn)山的綿延起伏帶給人的詩畫般的希冀。可是對(duì)母親黃素瓊來說，這一切只是一個(gè)逃避的籌碼，只是對(duì)極度不幸福的家庭生活和丈夫情感背叛的逃離和報(bào)復(fù)。

姑姑張茂淵，被后人稱作極品剩女的，七十八歲嫁給自己二十幾歲時(shí)的初戀對(duì)象的，傳奇般的、謎一樣的女子，是同張愛玲一起生活時(shí)間很長的一個(gè)親戚。八十五歲高齡時(shí)的張茂淵，曾以書信的方式向宋淇索要張愛玲的地址。字里行間，透出的是對(duì)遠(yuǎn)在天涯的在世的唯一張姓親人的眷戀和思念。她的內(nèi)心猶如被歲月的風(fēng)銷蝕的沙漠中的巨大巖石一般，變得風(fēng)化了，柔軟細(xì)膩了。此刻的她，只有似曾相識(shí)的懷舊追憶縈繞在心頭，而摒棄了青年時(shí)代那一種旁人難以揣摩的孤高個(gè)性。

旅歐時(shí)的張茂淵，結(jié)識(shí)初戀情人李開弟，也曾有過軟語溫存的瞬間，也曾有過海誓山盟的光陰，可是造物弄人，塵緣易逝，李開弟早已在家中定有婚約，仿佛貼了售罄標(biāo)簽的商品，縱然再好，無奈已有了主顧。時(shí)間的無涯的荒野，沒有早一步也沒有晚一步的那抹機(jī)緣，是不愿眷顧帶著少女般憧憬的張茂淵的。秋風(fēng)中披上的風(fēng)衣，寂寞閑暇時(shí)誦讀的詩歌，都僅止于是一片片回憶的云，鑲嵌在記憶的匣里，時(shí)而打開，時(shí)而閉合，除了斷斷續(xù)續(xù)的幸福片段縈繞在屋梁之外，卻不曾有過遠(yuǎn)方的信鴿隨秋風(fēng)寄過來的纏綿的癡語。

如果說初戀埋葬了張茂淵的信念，才使她守著幾乎終身的孤寂而遲遲未嫁，難免有那么一絲牽強(qiáng)。因?yàn)樗廾�的根芽不可能只有一處根須在汲取賴以生長的雨露。可是，卻為何偏偏在七十八歲時(shí)，再一次遇到夢(mèng)里千回百轉(zhuǎn)卻佳音難覓的那段曠世情緣呢？有情人終成眷屬這句話，在張茂淵同愛人李開弟身上，似乎有著近乎完美的體現(xiàn)。就像一池子盛放的牡丹花，那種妖嬈的、千姿百態(tài)的對(duì)永恒的詮釋，確切地體現(xiàn)了“一種相思，兩處閑愁”的曼妙和纏綿。

由于同父親的決裂，張愛玲曾投奔母親和姑姑。姑姑倒是全然接受了她，卻接受不了弟弟張子靜。破碎家庭的男孩，往往比女孩更敏感和脆弱，張子靜那水汪汪的似含著淚的大眼睛，似乎都沒有打動(dòng)姑姑的心弦，令她用一絲女性的同情心來撫慰侄子幼小的、受傷的心靈。張子靜并沒有責(zé)怪姑姑什么，多年以后還是想去看她，卻不敢想，也不敢付諸行動(dòng)�？梢娔欠菔柽h(yuǎn)和敬畏摻雜在一起的繁復(fù)心緒。姑姑何以對(duì)侄兒如此冷淡？難道是從他身上看到了不顧親情、趨炎附勢(shì)的哥哥的影子么？當(dāng)初哥哥張廷重和自己，是一個(gè)娘生的一奶同胞，但究其實(shí)他們上面還有一個(gè)宛若父親般的大哥。家道敗落、父母亦已離世之后，家中資財(cái)是由這位長兄代為保管的。直到張廷重另立門戶，娶了黃素瓊之后，分家大戰(zhàn)才就此展開。由于財(cái)產(chǎn)分配的不公，張廷重和張茂淵兄妹，曾和同父異母的大哥張志潛對(duì)簿公堂。怎奈張廷重中途倒戈，受繼母拉攏而著實(shí)讓妹妹張茂淵吃了一個(gè)大虧。張茂淵從此決意同哥哥疏離，并且表明自己“討厭張家的人”。連親哥哥尚且如此，何況別人？這個(gè)大家族，于她而言，已經(jīng)不存多少人情味了。

有人說，張茂淵受到的傷害，遠(yuǎn)較《紅樓夢(mèng)》里的惜春為多。因?yàn)樗龑?duì)家庭、對(duì)兄長，原本是有千般眷念和依賴的，卻在成年之后，承受這樣的被親情離棄的切膚之痛，儼然一個(gè)人性自私的受害者。哥哥的背信棄義，同哥哥的腐朽糜爛的生活狀態(tài)一樣，不值絲毫留戀忍耐、抑或同情。也許正因如此，她與侄兒便像憑空增添了幾許隔膜一般，并不親近。

她對(duì)張愛玲倒不至于此，可也似乎少了些熱的氣息，多了幾分冷的味道。她的家，雖是張愛玲從1937到1952年一直的寓所，但卻是完整得經(jīng)不起張愛玲跌跌撞撞的“破壞”的場(chǎng)所。顯然，這里沒有家的親切和熟悉感。自小伴著她長大的那些雕梁畫棟，片瓦屋檐，只能被封鎖在如雨絲般細(xì)長的記憶里，真真切切，卻是再也回不去了。即使那個(gè)家就如同長在自己身上一般熟悉，父親和繼母的惡毒，實(shí)在是再陌生不過。如同一個(gè)赤裸裸的人站在天地之間，頭頂掛著炫目的太陽，火辣辣地烤炙著荒涼的脊背、無意義的人生。姑姑的家，即使打破玻璃的代價(jià)是鮮血直流，終究這傷口并不重要，重要的是趕緊換一塊新的玻璃，以維持這個(gè)并不熟悉的家的完整無瑕。即使這樣，又能作何選擇？畢竟還是要在塵世的一隅固執(zhí)地生活下去，偶爾聽到姑姑在就寢前說上一句“視睡如歸”之類頗具個(gè)性的辭令，或者瞥一眼她對(duì)文人的厭煩所留下的那微蹙的眉頭，或者欣賞她把唯一的因過于不好而賣不出去才沒被當(dāng)?shù)舻呐�霞搭在身上，在鏡子前面照來照去卻仍然不知到底該如何搭配才穿得出去時(shí)的興致。這一切都恍如一夢(mèng)，在姑姑八十五歲高齡的時(shí)候，顯得如此真切而細(xì)膩，耐人追尋。

如果說姑姑在張愛玲心目中，可以算作一個(gè)至親卻總有些疏離的影像的話，母親對(duì)她而言，就更是蒙著一層幸福神秘，卻也同樣遙不可及的光環(huán)的普羅旺斯的圣女。母親第一次出國歸來，歷時(shí)四年，同小愛玲已然疏遠(yuǎn)。一次過街，母親拉了一下她的手，她就感到那種陌生的壓迫感帶來的一絲不舒服不自然的感覺�？墒悄赣H是愛她的，精心為她修葺中西結(jié)合的童話般的城堡，為她爭(zhēng)取受新式教育的權(quán)利而同父親不惜吵得面紅耳赤。這個(gè)女人無論如何得不到丈夫的一點(diǎn)理解和支持。這次歸來，只是她婚姻噩夢(mèng)的又一次無謂的延續(xù)。她頭疼，也心疼，終于在給張愛玲辦理入學(xué)手續(xù)時(shí)，以自己當(dāng)時(shí)的心情的英文音譯，把女兒的名字從張媖改為張愛玲。其實(shí)，真正代表她此時(shí)狀態(tài)的，是那個(gè)英文單詞“ailing”的中文釋義, 她守著生病的，甚至處于癱瘓狀態(tài)的破敗的家，除了頭疼而外，自己也被沾染上了一絲病態(tài)的氣息。她的抑郁由張愛玲的名字便可見一斑。病是要徹底的病下去了，可是什么時(shí)候死還不能確定。因?yàn)樯杏袃号�，就難免平添一絲牽掛，所以即使再困厄，再身心疲憊，也只能硬著頭皮支撐下去。那郁郁寡歡的愁腸，就一并化為劇烈的頭痛，只因世間還有一些事情是她無論如何必須管下去的。比如，自幼聰慧無比的女兒的教育問題。

一個(gè)崇尚自由，熱愛文學(xué)藝術(shù)的超凡的女子，就這樣被埋葬在丈夫的寡情、自私、守舊和頑固的泥淖里。張愛玲幼年時(shí)開的沙龍不見了，母親同女朋友彈著鋼琴表演的談戀愛的場(chǎng)景再也不能重現(xiàn)，不能讓小愛玲歡悅之中在床頭的皮褥子上滾來滾去了。母親財(cái)力不足，但并不至于不能接納她，于是教她怎樣煮飯，怎樣洗衣服，怎樣看別人臉色，照鏡子揣摩面部表情，走路的姿勢(shì)，凡此種種，無不在精心培養(yǎng)一個(gè)交際場(chǎng)上的新秀。奈何女兒并不是這樣的人，她自有自己要追索的真相，是遠(yuǎn)在這些被設(shè)定的生活軌跡之外的。就像那部《傳奇》中的人物一樣，雖然是小人物，一樣有他們光艷奪目的傳奇般的故事。