- 第5節(jié) 意外的兇手——Who did it （誰做的）
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早上首先接到的通知，便是牛神莊發(fā)生了殺人事件。
這時(shí)在慣例上，身為縣警本部搜查一課警部的我、大河原番三便要登場(chǎng)了。讀者應(yīng)該也知道，原本并不是我把事情解決的，接下來雖然與有關(guān)人等會(huì)面，但大概也不要抱有期望吧。
牛神莊，是建筑于深山里的一座具有北歐風(fēng)味的大宅院，而據(jù)稱被殺的牛神貞治是一位有名的油畫大師，可是我卻沒聽過這個(gè)名字。
當(dāng)我們趕到時(shí)，在西洋風(fēng)味的客廳中已集結(jié)了五名男女。
“那些人是誰�。�”我一邊側(cè)目望向坐在高級(jí)皮革沙發(fā)的五人，一邊詢問當(dāng)?shù)氐木瘑T。
“是昨天晚上在這大宅的人們。其中一人是傭人，兩人是牛神貞治的親戚，另外兩人則是貞治的弟子。余下的一人是……”說到這里，年青的警員四處張望，“呀，還有一人不見了。”
“還有嗎？”
“喔。是個(gè)奇怪的男人。”
“好了，好了，那以后再算。首先到現(xiàn)場(chǎng)看看。”
據(jù)報(bào)牛神貞治是在畫室被殺的，畫室是分離式的獨(dú)立房子，以一道走廊與母屋聯(lián)系起來。
在警員的帶路下進(jìn)入了畫室，然后看見了尸體橫躺在房間的中央。但讓我更為注意的卻是室內(nèi)的狀況。窗門的玻璃全都已碎裂，碎片則飛散于地上。還不僅是窗，房門的玻璃也被打碎，而且畫架上的畫布也被撕裂得粉碎，上面畫了些什么東西，已經(jīng)是無法辨認(rèn)的狀態(tài)了。
“這里怎樣搞的？簡直像臺(tái)風(fēng)在這里經(jīng)過一樣。”當(dāng)我說著并把手放在頭上之際，房間的一角傳出了聲響。放眼一望，在放著無數(shù)幅畫布的地方，一個(gè)穿著皺巴巴衣服的男人鬼鬼崇崇的在移動(dòng)。
“嘿！”我向那男人的背后叫道，“在這里做什么。閑雜人等一概不準(zhǔn)進(jìn)入！”
那男人立即轉(zhuǎn)身望向這里，然后說道：“呀，原來是大河原警部，辛苦了。”
“啊、你、啊。”我故意的口吃著道。
那個(gè)男的便是天下一大五郎——在這個(gè)作者的小說中必定會(huì)登場(chǎng)的偵探。
“為什么你會(huì)出現(xiàn)在這里？”
“事實(shí)上我是接到受害人的委托來調(diào)查某些事情。然而，在昨天晚上這里開始出現(xiàn)麻煩了。”
警員提到過的奇怪男人大概便是這家伙了。
“來自受害人牛神貞治的委托？調(diào)查什么呢？”
“原本不能夠公開委托的內(nèi)容，但在這種場(chǎng)合下沒辦法了。牛神畫師好像感到什么人要?dú)⒑λ�，因此希望調(diào)查誰是犯人。”
“什么？真的嗎？”
“沒有必要說謊話吧。”天下一把拿著的手杖不停地轉(zhuǎn)動(dòng)。
“那人以什么樣的形式來殺害他？”
“第一次是在他午睡的時(shí)候被勒著脖子，但當(dāng)因?yàn)楦械酵纯喽堰^來時(shí)，兇手已經(jīng)不見了。第二次是用毒藥，正想把砂糖放進(jìn)咖啡之際，突然注意到當(dāng)中被混入了農(nóng)藥，那是由于看見光的反射，樣子有異常而知道。農(nóng)藥，則是為了園藝而使用的，并保管在雜物房內(nèi)。”
“既然有那樣的事情發(fā)生，為什么不通知警方呢？僅委托了外行偵探，所以最終失去性命了。”我望向尸體怒吼。
“畫師有找警察吧�？墒撬f由于沒有發(fā)生實(shí)際的事件，故此也不受到重視，因而才到我那里去。”
“喔……”
我對(duì)天下一的話顯露出苦澀的表情，然后對(duì)在旁的部下說道：“你怎么在猶猶豫豫的，快些去驗(yàn)查尸體。”穿上了染滿顏料的工作服的牛神貞治仰臥著，胸前插了一把刀，其他地方則沒有表面的損傷。
“警部，這個(gè)東西。”部下從地上拾起的，是四方形座臺(tái)時(shí)鐘，而且表面的玻璃經(jīng)已碎裂，指針停在六時(shí)三十五分的位置。
“這樣說來，行兇時(shí)間也是在那個(gè)時(shí)刻么？不對(duì)不對(duì)，不能不考慮那是兇手做的偽證……發(fā)現(xiàn)尸體的是誰呢？”我問部下警員，但天下一卻搶著答道：“最初發(fā)現(xiàn)的是傭人良子。然而，也可以說是在屋內(nèi)的全部人都是發(fā)現(xiàn)者。”
“那是怎么回事？”
“在六時(shí)半、也就是這個(gè)時(shí)鐘被弄壞的時(shí)間，在屋中響起了慘厲的叫聲，那像是牛神畫師的聲音。然后更不斷聽見像是玻璃碎裂的聲音，所以仍然在被窩里的我飛身而起，而其他人也相繼從房間走了出來，在那之際便又聽見了良子的尖叫，于是我們便趕來這個(gè)畫室，隨即發(fā)現(xiàn)了死者。”
“嗯，是那樣么。”我一邊摸著鼻下的髭一邊思索了好一會(huì)，然后連忙對(duì)部下道，“無論如何，先向有關(guān)人等問話吧，把他們依序逐一的帶到這里來。”
“是。”部下應(yīng)了后便走向母屋那邊。
看見那名部下離去之后，我回過身來望向天下一并說道：“怎也好，這次的事件只是要盡力找出兇手吧，現(xiàn)場(chǎng)也并不是密室啊。”
“對(duì)于這點(diǎn)是松了一口氣。”天下一也輕松地說，“正在想，假如又是密室怎么辦呢。知道了這個(gè)畫室的門沒有被鎖上的時(shí)候，實(shí)在是放下了心頭大石。”
“疑兇有五個(gè)人吧。雖然原則上也不能不懷疑你，但無論如何也不會(huì)以系列偵探作為兇手的。”我一邊想著“萬一真的是那樣的話，讀者大概會(huì)發(fā)怒了吧”一邊說。
“大河原君也有檢討過外部犯人行兇的可能性嗎？”天下一露出嘲笑的目光。
“無需說吧。在發(fā)生這類事件的場(chǎng)合，沒有不檢討外部犯人行兇的警察。”
“可是在這種設(shè)定的偵探小說，是不會(huì)有從外部進(jìn)入的兇手。”
然而，不斷重覆沒用處的搜查，是我在這個(gè)天下一偵探系列肩負(fù)的責(zé)任，因此沒辦法了。
“即使如此，雖說疑兇有五個(gè)人，”天下一搔著亂蓬蓬的頭說，“但限于這個(gè)范圍之內(nèi)，要出乎讀者的意料之外也并不簡單啊，究竟作者打算怎么辦呢？”
“難道，是自殺？”我說出了令人不安的話。
“怎么會(huì)！”天下一也說，然后皺了一下眉。
“怎么啊。”
“沒什么，總覺得作者在玩弄花樣。”
“喂喂，不要說笑了吧。”
我正感狼狽之際，部下警員帶來了有關(guān)人等的其中一人。我和天下一立即返回小說中的世界。
部下帶來的是受害人牛神貞治的堂弟、叫馬本正哉的中年男人。
據(jù)他本人所說，他是外國制品入口的經(jīng)紀(jì)，但卻有著“不知會(huì)否認(rèn)真工作”的異樣感覺。
“發(fā)生了什么事，我完全不知道呀。直至昨天還活得好好的貞治，突然變成那樣……什么？有什么頭緒？全然沒有。是誰殺了那么好的人啊。兇手多半是為了偷錢而潛入的竊匪。一定是那樣。警察先生，請(qǐng)盡快緝捕啊，求求你。”說到這里正哉哭了起來。不，說是哭也許并不太恰當(dāng)，盡管以手帕按住了眼，但就連少許濕潤也看不到。
然后，也向剩下來的有關(guān)人等問了話。由于把那些東西累贅的寫下來的話，讀者也只會(huì)覺得混亂，因此在偵探小說的前面幾頁都經(jīng)常出現(xiàn)所謂“主要登場(chǎng)人物”這一欄目。
主要登場(chǎng)人物：
牛神貞治（60）——油畫家，牛神莊的主人。獨(dú)身，擁有龐大財(cái)產(chǎn)。
馬本正哉（42）——自稱海外雜貨經(jīng)紀(jì)，貞治的堂弟，并寄住在牛神莊。
馬本俊江（38）——正哉的妻子。
虎田省三（28）——貞治的弟子。在牛神莊寄宿。
龍見冬子（23）——貞治的弟子。在牛神莊附近獨(dú)自居住。
犬冢良子（45）——牛神莊的傭人。
大河原番三（42）——縣警搜查一課警部。
鈴木（30），山本（29）——刑事警員和普通警員。
天下一大五郎（年齡不詳）——名偵探。
“哈、哈、哈！”
一看到登場(chǎng)人物表，我忍不住笑了出來。雖然連刑警和普通警員都寫了出來便已很可笑，但更稱得上是杰作的則是天下一那行。
在人物介紹中，大概不會(huì)用上什么“名偵探”吧，一般僅會(huì)被稱為“偵探”。不要寫啊，真丟面。這個(gè)作者究竟是怎么想的。
在牛神莊的客廳內(nèi)我正笑得流淚，這時(shí)鈴木警官來到了。
“警部，已帶了良子來。”
我立即回復(fù)了嚴(yán)肅的表情說道：“好，帶她進(jìn)來。”被鈴木催促著的良子走了進(jìn)來。帶著蒼白的面色，稍微低著頭、彎著腰。
“你當(dāng)然還記得這個(gè)吧。”我說著并拿出了放砂糖的盅，里面還放著砂糖。良子默默的點(diǎn)頭。
“知道它里面放了毒藥吧，說的毒藥就是農(nóng)藥。”
良子瞪大眼睛露出了驚訝的表情：“這事我完全不知道啊。”
“是么？你真的不知道？這一般是放在哪兒的？是廚房里吧。那么說來，最輕易把毒藥放入里面的人，便是經(jīng)常在廚房的你啊。”
“這個(gè)……我不知道。我殺老爺……這個(gè)……那么可怕的事……”
“那么我問你，今早聽見牛神畫師叫的時(shí)候，你在哪兒？”
“在房間內(nèi)，自己的房間內(nèi)。”
“喔，那么能夠證明嗎？”
“證明……不能。”
“是么，可是當(dāng)聽見叫聲時(shí)，除你以外的全部人都互相看到大家立即從房間里走出來，也就是有不在現(xiàn)場(chǎng)證明。”
“我聽見叫聲之后便走了出來，然后去到畫室，看見老爺那恐怖的樣子便驚叫了起來。”
“最終是這樣吧。殺了畫師之后，扮作剛到然后驚叫。”
“不是，不是，不是我。”良子哭了起來。
我嘆了一口氣，作出一副認(rèn)定哭只不過是假裝的表情，可是當(dāng)然心中確信那個(gè)女的應(yīng)該并非兇手，只是，那反而更要懷疑她。這樣說，是因?yàn)樵趥商叫≌f中我們做配角的必須要注意不可比名偵探更快找到真兇，直到天下一偵探到達(dá)真相之前，不得不進(jìn)行錯(cuò)誤的搜查從而浪費(fèi)時(shí)間。
確信這個(gè)良子并非兇手其實(shí)有幾項(xiàng)證據(jù)，首先最重要的是她并不是美人兒。在兇手是女性的場(chǎng)合，想把她設(shè)定為美人好像已是作家的本能。其次，是她的過去很清晰，日后難以從那里找出隱藏著的動(dòng)機(jī)。還有的就是叫良子這名字，無論怎么想也與兇手不大相稱。
正當(dāng)對(duì)面前哭泣著的良子感到苦惱之際，響起了敲門的聲音。進(jìn)來的是天下一。
“良子不是兇手。”偵探突然說道。
“怎么呀，你啊。沒有外行偵探的份兒，請(qǐng)回去好了。”在這樣的場(chǎng)面我說出早已是慣例的臺(tái)詞。
“嗯，請(qǐng)聽我說關(guān)于今早我對(duì)警部透露牛神畫師在午睡中被勒的那宗事情。我已調(diào)查過了當(dāng)時(shí)眾人的不在現(xiàn)場(chǎng)證明了，那時(shí)良子正出了村子買東西。”
“什么？是真的嗎？”
“是真的。”
“喔。”我喃喃道。雖然簡單便斷定了兇手，但當(dāng)出現(xiàn)了矛盾的時(shí)候，便要立即接受挫敗，那也是我身為配角需要做的事情，“那么說來，這個(gè)女的不是兇手嘛……”
“對(duì)了，反倒是剛才從警察那兒聽見，在刀上發(fā)現(xiàn)了附有牛神畫師自己的指紋，是么？”
“嗯，是的，然而那是兇手弄成看來是自殺的偽裝。所謂指紋，也只是左手的指紋。誰都知道牛神他是個(gè)右撇子。”
“呵，是么。但那樣兇手應(yīng)該也知道，卻為什么仍然留下左手的指紋呢？”
“那一定是太慌張的緣故了。”
當(dāng)我輕率地?cái)嘌灾H，部下的一名警員走了進(jìn)來。
“警部，在買賣牛神貞治作品的畫商那處，有這樣的信寄到來。”
“信？”
從部下拿來的信封中取出了紙條，上面是這樣寫著的：
牛神貞治的畫，并不是貞治自己繪畫的，他把由我所畫的作品，以他自己作品的名義拿去發(fā)表。牛神貞治必須贖罪。
“什么？那樣說來牛神豈非是偷了別人的作品么？”
“絕對(duì)沒有這回事。”直至剛才還在哭著的良子抬起頭來斷然地說道，“是老爺親手畫的。”
“究竟是誰寫了那樣的東西呢？”我仔細(xì)的把信件反覆再讀，然后只得搖頭。
“對(duì)不起。”天下一從旁伸過手來拿走信件，“難看的字哩。”
“大概是為了要掩飾筆跡吧，不是定必需要的么。”我因而露出外行人真麻煩的表情。
“嗯，如果真是那樣……”天下一開始在腦海中進(jìn)行推理時(shí)的習(xí)慣——搔著亂蓬蓬的頭又開始了，頭皮四處飛散。
正如之前所說的那樣，這篇是猜誰是兇手的小說。然而，未必是讀者單方面讀著記事便能夠說“知道兇手了吧”，也有“僅憑小說中的線索即使翻轉(zhuǎn)過來也不可能解開真相”這一類型的小說存在。
但實(shí)際上那也沒關(guān)系。那樣說是由于像作品中的偵探那般以理論推測(cè)出兇手的讀者，大概相等于完全沒有。大部份的讀者都是依靠直覺和經(jīng)驗(yàn)來判斷真兇的，對(duì)吧。
“我在中途已知道誰是兇手了！”盡管常常會(huì)有那樣說的讀者，但實(shí)際上卻并非以推理判斷的，那只不過是適當(dāng)?shù)孛闇?zhǔn)目標(biāo)而猜中“是那家伙啊”。而且對(duì)于作者來說，麻煩的是并非針對(duì)唯一的目標(biāo)，讀者的競(jìng)猜便如同賽馬預(yù)測(cè)那樣。例如以今次的事件來說，讀者的預(yù)測(cè)多半會(huì)變成像以下的樣子：大熱門——龍見冬子，年青的美人兒。以她作為兇手很是相稱。雖然對(duì)受害人的死顯得最為悲哀，但總覺得是刻意裝成的。
次熱門——虎田省三，被描述成大好青年，但由于是最不可疑的人，因此反而值得懷疑。
冷門——馬本夫婦中的其中一人。怎么看來也有覬覦財(cái)產(chǎn)的動(dòng)機(jī)，但那多半是作者為了誤導(dǎo)讀者而創(chuàng)造的人物。
大冷門——犬冢良子，盡管是保守的不顯眼人物，然而也可能來個(gè)大逆轉(zhuǎn)——原來是個(gè)壞女人。
超大冷門——警察中的哪一位。偶爾也會(huì)出現(xiàn)這種小說，所以要列入考慮之內(nèi)。
特例——自殺或是騙局，甚或是全部人在合謀。
建立了以上的猜想后，讀者便拭目以待看看到底是怎么的一回事了。所以不論誰是兇手也會(huì)說句“哼，果然是那樣，早已想到過了。”
“喂，沒問題么？”我對(duì)正等待出場(chǎng)的天下一說。接下來是他的解謎了，“其實(shí)只是讀者心中所猜想的那樣吧。”
“請(qǐng)交給我好了。”天下一充滿自信的樣子。
“可是呀，無論兇手是在這次登場(chǎng)人物中的哪一個(gè)，讀者都是不會(huì)感到驚訝的。”
“是么？”
“還有太多的空間嗎，喂，即使這類型的小說到了哪個(gè)程度，作者或讀者都不會(huì)是兇手什么的啊。”
“當(dāng)然不是。況且即使真是那樣，近來的讀者多半也已經(jīng)有想到過了。”
“的確是那樣。”我提高了聲線說道。
敞開客廳的門，出現(xiàn)的是部下警員。
“全部的人都已集合起來了。”
“好，那么走吧。”
我與天下一走進(jìn)去。在客廳中，有關(guān)人等都已經(jīng)聚首一堂。我咳了一聲后說道：“嗯，關(guān)于今次的事件，天下一有話要說。雖然我認(rèn)為聽取外行偵探的推理也實(shí)屬無謂，但既然本人提出怎也得說說，那么便聽一下吧。”——那已是慣例的臺(tái)詞。
我坐了下來，而天下一則向前踏出一步然后說道：“各位，”——那是常用的開場(chǎng)白——“今次的事件實(shí)際上是非常奇特的，就連我也感覺有點(diǎn)混亂，但終于也發(fā)現(xiàn)了真正的兇手。”
“是誰呀？”
有關(guān)人等發(fā)問的聲浪變得大起來。
“那是，”天下一轉(zhuǎn)身望向四周各人后說道，“是一名男性。”
“啊！”那樣的聲音此起彼落。
“是你，是你吧！”
“不是，不是我！”
“也不是我。”
“好了，好了。”天下一安撫開始騷亂的有關(guān)人等。
“請(qǐng)聽我說。身為兇手的他，長時(shí)間樂于存在于牛神貞治的背后，自己繪畫的畫被牛神從旁奪取并以牛神作品的名義發(fā)表，但盡管如此，牛神對(duì)他卻毫無回報(bào)。他終于發(fā)怒了，積存至今的怨氣一次性的爆發(fā)出來，最后甚至殺了牛神。”
“那么，他究竟是誰呀？”
我站起身來望著有關(guān)人等。
“誰呢？”
“請(qǐng)快些說明吧，是誰呢？”
“這個(gè)他，”天下一裝模作樣地深深吸了一口氣，然后繼續(xù)說道，“便是隱藏于牛神貞治內(nèi)心中的另外一重人格。”
“……”全部的人都沉默地凝望著偵探。
“牛神在幼年時(shí)期，由于治療疾病的緣故曾經(jīng)接受了腦部手術(shù)，結(jié)果便……（專門的記述從略）……在右腦產(chǎn)生出另外的人格，而這個(gè)人格開始繪起畫來。據(jù)調(diào)查所知，牛神應(yīng)該是右撇子的，但在畫筆上卻印有左手的指紋，因?yàn)樽笫值幕顒?dòng)是由右腦所指揮的。至于那封告發(fā)信件的字形丑陋，是由于那是以左手寫出來的。正如剛才所說，那個(gè)人格開始憎恨牛神的主人格。他在主人格睡著的時(shí)候勒他的脖子，又在砂糖中下毒，可是卻怎也未能成功，最后終于用刀往胸口刺去。”
“那為什么把畫室中的玻璃打得粉碎呢？”不期然感到現(xiàn)場(chǎng)氣氛不妙的我問道。
“那是由于那兒反映著牛神的樣子，已錯(cuò)亂了的人格，看見牛神的樣子便要徹底的破壞。鏡與時(shí)鐘的玻璃都是這般。還有畫布也被切割得粉碎，因?yàn)槟抢锂嬃伺Ｉ竦淖援嬒瘛?br />
“嘎……”我呻吟著道，“那與自殺有不同嗎？”
“不同，與自殺有本質(zhì)上的不同。那是殺人。”天下一變得認(rèn)真起來。
有關(guān)人等仍然帶有一片疑惑的神色。
“是么，是那樣么。”我站起身來說道，“另一個(gè)人格是兇手么，喔，沒注意到這個(gè)。不愧……不愧是名偵探天下一兄。沒法了，這次只好佩服得五體投地了。”我盡力夸獎(jiǎng)天下一。
“不，這也是得到了大河原君的幫忙才……”
當(dāng)他說到這里之際，不知從何處飛來了什么東西。拾起來一看，是空的啤酒罐。
“不好！”正在那樣想時(shí)，再有香蕉皮被擲了過來。
“呀，怎么搞呀！”天下一以手掩著頭。
我嘆了一口氣說：“是讀者啊。讀者發(fā)怒便擲過來。”
在說著時(shí)便已連其他廢物也飛了過來。
“啊，救命啊。”天下一慌忙逃跑。
“夠了，不要了。”我也抬起腿就跑。
�。ㄔ某醢l(fā)表于“小說新潮”1992年6月號(hào)）
雜談感想
究竟是從什么時(shí)候開始，讀者變得不滿足于簡單的邏輯推理？又究竟是從什么時(shí)候開始，作者把偵探小說的重點(diǎn)由案件的推理性轉(zhuǎn)移至兇手的意外性？事實(shí)上，不論是什么類型的小說，總會(huì)有作家創(chuàng)作過一些作品，是帶有能讓讀者感到意外的情節(jié)的，在武俠小說中，會(huì)出現(xiàn)殺父仇人原來便是自己的授業(yè)恩師，又或者在愛情小說中，相戀的男孩原來是當(dāng)代富豪的獨(dú)生子。諸如此類的片段可謂層出不窮，既然推理小說標(biāo)榜的本已是找尋謎一樣的兇手，那么又怎能缺少了“讓人感到意料之外的兇手”這個(gè)的出現(xiàn)呢。
那么，究竟怎樣的兇手，才能算是出人意表？當(dāng)然，好像在漫畫金田一少年中經(jīng)常出現(xiàn)的情況——兇手原來是看似弱不禁風(fēng)、楚楚可憐的小女孩——早已經(jīng)不能稱得上是意外的了，甚至一般的讀者，都大概會(huì)認(rèn)為誰在故事中的扮相最柔弱可憐，誰便必定是殺人兇手了。那么，意外感較高一點(diǎn)的還有“已死掉的人”，包括在案件發(fā)生前已交代了那個(gè)人的死訊、或在故事的推進(jìn)中被殺害�？傊帽砻嫔弦阉赖娜税缪輧词值拇_可以達(dá)致意外的效果，但前者的意外性明顯不高，后者的意外性雖然還算可以，但所使用的技倆卻也有所限制，裝死的說服力極低，而無頭尸、雙生子或尸體無故失蹤等詭計(jì)對(duì)讀者來說也應(yīng)該早已并不陌生，因此除非作者有與別不同的技巧，否則單憑這種詭計(jì)很難給予讀者很大的意外感。
另外還有某些作品，使用了更為特別的兇手設(shè)定。設(shè)為雜役、路人等不但對(duì)讀者有欠公平，意外感其實(shí)也不算高，而小孩子和動(dòng)物等則是個(gè)較古舊但還算不錯(cuò)的選擇。把兇手設(shè)定為負(fù)責(zé)推理的偵探、或以負(fù)責(zé)說故事的角色作為“第一人稱”的兇手，都可算是稍含意外，可是時(shí)至今日，這類型的作品也早已出現(xiàn)過不少，稍微有閱讀經(jīng)驗(yàn)的讀者都未必會(huì)為之動(dòng)容。再進(jìn)一步和更為前衛(wèi)的，則甚至?xí)⻊?chuàng)造出如鬼怪之類、無法以日�？茖W(xué)解釋的兇手來。
最后，想以一則有趣的小故事作為這篇的結(jié)尾，這個(gè)小故事來自霧舍巧《二重身宮》的內(nèi)文（但與該小說中的謎團(tuán)沒有任何關(guān)聯(lián)）。話說有某部叫“一個(gè)也不剩”的小說，內(nèi)容描述一個(gè)謎一般的兇手要去完成連續(xù)殺人，并且兇手再三強(qiáng)調(diào)要?dú)⒌娜丝倲?shù)應(yīng)該會(huì)有十個(gè)。但當(dāng)讀到最后幾頁時(shí)，還只出現(xiàn)了九個(gè)被殺的人，其中甚至還包括了自認(rèn)為兇手而自殺死掉的那說故事的人，然而那第十名死者卻還不見蹤影，直至翻到了最后一頁，才出現(xiàn)了以下的這幾句：“在后面你會(huì)看見從半空中垂下來的繩子，下面還有一個(gè)小踏臺(tái)，并且還留下一張紙寫著：最后的第十個(gè)人……死的人便是你了。”也就是說，這是一部最終把讀者迫入自殺之路的小說，而最后完成連續(xù)殺人的兇手，則包括了執(zhí)行死刑的讀者本身、和隱藏于背后、以心理催眠等方式在幕后操縱的作者了。
——香港路人甲
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