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今天是數(shù)碼音樂問世三十年的紀(jì)念日，1983年出現(xiàn)了數(shù)碼唱片，將音樂向前推進(jìn)了最大的一步。

在過去，音樂受限于載體，始終不能做到唱得多好、演奏得多好，耳機(jī)里聽到的就是那么好。最開始的介質(zhì)就是劇場(chǎng)的空氣，然后有了大音箱，再后來(lái)有了機(jī)械轉(zhuǎn)動(dòng)的唱片。不過這種唱片的頻響和寬容度有限，因?yàn)樗�是機(jī)械刻上去的，所以高頻也不行，低頻也不行，中間有很多細(xì)節(jié)做不到。后來(lái)產(chǎn)生了磁帶，又前進(jìn)了一大步，但磁帶有一個(gè)問題，就是磁帶轉(zhuǎn)速越快，容量越大，音質(zhì)越好。如果這樣的話一盒磁帶只能放一首歌，這個(gè)成本承擔(dān)不起；于是就多放幾首歌，轉(zhuǎn)速放慢，但音質(zhì)就下來(lái)了，所以對(duì)音樂人來(lái)說(shuō)就很痛苦，怎么都做不到兩全。

等到數(shù)碼音樂來(lái)了，這些問題都沒有了，它完全能做到原來(lái)是什么樣子到了你那兒還什么樣子，不會(huì)經(jīng)過線衰減，不會(huì)經(jīng)過頻衰減，不會(huì)經(jīng)過磁頭的磨損衰減……音樂終于迎來(lái)了這個(gè)偉大的時(shí)代。那些微小的、細(xì)膩的東西，你都能聽清楚，都能感受到。

數(shù)碼音樂的誕生，極大推動(dòng)了音樂的前進(jìn)，但同時(shí)也極大地傷害了音樂版權(quán)。因?yàn)閿?shù)碼音樂復(fù)制非常容易，導(dǎo)致了各種各樣的復(fù)制品，出現(xiàn)了大量的盜版，降低了音樂的質(zhì)量。在數(shù)碼音樂誕生之前，雖然也有盜版，但是盜版成本很高，所以盜版沒有那么猖獗；現(xiàn)在數(shù)碼音樂來(lái)了，極大地降低了盜版成本，甚至幾乎到了無(wú)成本的地步，導(dǎo)致整個(gè)音樂版權(quán)迅速崩塌。

我個(gè)人觀點(diǎn)是，音樂版權(quán)應(yīng)該放開一部分，比如說(shuō)復(fù)制權(quán)等，但是有很多好的東西還得留住。如果沒有任何回報(bào)，大家拿什么去生產(chǎn)音樂？做音樂是有成本的，數(shù)碼音樂也得有錄音設(shè)備，但是最后產(chǎn)品往外推的時(shí)候，變成了無(wú)成本的。音樂行業(yè)沒有收入，靠什么支撐下去？尤其在中國(guó)，我們的版權(quán)保護(hù)不是很好，最近一兩年大家才開始重視起來(lái)。美國(guó)版權(quán)保護(hù)做得很好，在美國(guó)搜索的話，是看不到那些視頻、聽不到那些音頻的，因?yàn)樗麄円呀?jīng)有了成熟的正版化意識(shí)。在中國(guó)，因?yàn)橐婚_始我們沒有版權(quán)保護(hù)意識(shí)，以致盜版出現(xiàn)后，迅速將正版行業(yè)摧垮，導(dǎo)致整個(gè)音樂行業(yè)迅速?gòu)囊粋�(gè)強(qiáng)大的行業(yè)萎縮成一個(gè)非常艱難的行業(yè)，人才流失嚴(yán)重，所以數(shù)碼音樂起了一個(gè)雙刃劍的作用。

另一個(gè)觀點(diǎn)我跟大家分享一下，就是不管什么樣的介質(zhì)，大自然的空氣也好，唱片也好，磁帶也好，或者是CD以及數(shù)碼包，這些都不能造就好音樂。音樂是一種創(chuàng)造性的東西，是有靈魂的東西，它最終是由人的靈魂來(lái)創(chuàng)造的，而不是某一種介質(zhì)。音樂是人類有靈魂的證據(jù)，世界上所有的藝術(shù)在地球上都有，人只是進(jìn)行提煉加工，但音樂是地球上沒有的。地球上沒有一種聲音是音樂，海潮聲不是，伐木聲不是，鳥叫聲不是，啼哭聲也不是，音樂是完全用心靈創(chuàng)造出來(lái)的一種獨(dú)特的東西。

不管在什么時(shí)代，有什么樣的介質(zhì)，有多少家唱片公司，也大概是一年只能出現(xiàn)十到二十首好聽的歌。莫扎特時(shí)代，全世界差不多一年生產(chǎn)五百首曲子，一年也就那么多好聽的音樂。有了唱片以后，一年可能生產(chǎn)五千首歌，也還是十到二十首好聽的歌。那后來(lái)有磁帶，一年生產(chǎn)五萬(wàn)首歌，還是十到二十首好聽的歌。現(xiàn)在一年生產(chǎn)一百萬(wàn)首歌都不止，但是大家覺得非常好聽、能夠流傳下去的歌也還是十到二十首，因?yàn)檎嬲�的精品每年就這么多。也許你生產(chǎn)了幾百萬(wàn)首歌，但好聽的能最終流傳下來(lái)的只有十到二十首。所以音樂不同于其他藝術(shù)種類，音樂擴(kuò)大再生產(chǎn)有的時(shí)候都是垃圾產(chǎn)品。音樂人才也沒法復(fù)制，你沒辦法復(fù)制邁克爾•杰克遜出來(lái)，你也沒辦法復(fù)制崔健沒辦法復(fù)制周杰倫。好的音樂人以及好的音樂作品可遇不可求。沒有辦法以工業(yè)方式強(qiáng)行擴(kuò)大再生產(chǎn)，這是音樂一個(gè)非常有意思的屬性，和其他藝術(shù)都不一樣。

音樂商品化最后帶來(lái)了一個(gè)問題，就是用爛歌捆綁好歌。因?yàn)闆]辦法生產(chǎn)出那么多好歌，哪怕你當(dāng)時(shí)能寫出三十首好歌，也一定要分到不同的唱片里去，絕對(duì)不會(huì)把這么多好歌放到一張唱片里去。在這點(diǎn)上，我覺得唱片業(yè)很霸道，對(duì)不起大家。一張唱片最多兩首好歌，然后捆綁八首垃圾歌曲最后銷售出去，這個(gè)規(guī)律很可笑。但是數(shù)碼音樂一出來(lái)，大家就可以自動(dòng)在網(wǎng)上找，說(shuō)我干嗎還買你唱片，干嗎還為那八首垃圾歌曲消費(fèi)，我要聽的就這兩首好聽的。這個(gè)其實(shí)也是相互影響，相互作用，也不能都怪?jǐn)?shù)碼音樂。因?yàn)樽鳛橐魳啡�，我們�(cè)谧龀�片的時(shí)候確實(shí)有問題，捆綁了那么多垃圾作品給人家，人家肯定不買賬。

我記得早年做磁帶的時(shí)候，分A面作者和B面作者，A面就是幾首主打歌，無(wú)論是作詞人還是作曲人都要價(jià)很高。但是B面作者很便宜，我有個(gè)同學(xué)就專寫B(tài)面那種歌，湊個(gè)數(shù)就完了�？傊�不管什么樣的原因，不管什么樣的環(huán)境，還是希望我們尊重和熱愛好的音樂。當(dāng)然，光有熱愛是不夠的，我們還要去保護(hù)好的音樂，這樣才會(huì)有好的東西不斷被做出來(lái)。