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艾米爾•魯?shù)率侨鹗康闹�名設(shè)計師，身為一名極富盛名的平面設(shè)計師，他對版式設(shè)計有獨(dú)到的見解，也是一位成功的教育導(dǎo)師，他倡導(dǎo)文字設(shè)計秩序理論與有機(jī)文字設(shè)計，探索出了獨(dú)到的設(shè)計風(fēng)格。

1914年春，艾米爾•魯?shù)略谌鹗康奶K黎世市出生，15歲開始學(xué)習(xí)排版設(shè)計，此時的他只是一個排字學(xué)徒工，然而，正是學(xué)徒工的生涯使他積累了豐富的排版經(jīng)驗，這也為他后來從事的版式設(shè)計研究打下了扎實的基礎(chǔ)。1933年，年僅20歲的埃米爾•魯?shù)驴歼M(jìn)了瑞士的名校蘇黎世藝術(shù)與工藝學(xué)校，在校期間，他受到德國包豪斯教育理念的熏陶，對自己的專業(yè)知識有了更近一步的認(rèn)識。

二戰(zhàn)以后，艾米爾•魯?shù)潞蛽从寻⒚?#8226;霍夫曼創(chuàng)立了瑞士巴塞爾設(shè)計學(xué)院，從此大刀闊斧地展開了他的教學(xué)生涯，他擔(dān)任版式設(shè)計的教學(xué)，將新的版式設(shè)計推廣到了新的設(shè)計領(lǐng)域。而此時，因為戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，二戰(zhàn)后的平面設(shè)計，普遍進(jìn)入了停滯階段，而瑞士因為是中立國，環(huán)境比較穩(wěn)定，使得各國藝術(shù)家和設(shè)計師都投奔瑞士，推動了瑞士印刷和平面設(shè)計行業(yè)的發(fā)展。于是一種全新的平面設(shè)計風(fēng)格在瑞士發(fā)展起來，這種風(fēng)格以方網(wǎng)格為基礎(chǔ)線，然后將字體等造型元素采用非對稱的方式排列在其中，并簡化了字體的形式，使得設(shè)計作品清晰簡約，標(biāo)準(zhǔn)明確，受到了設(shè)計師的廣泛歡迎。

而身為新風(fēng)格的領(lǐng)軍人物的埃米爾•魯?shù)拢瑢⑦@種設(shè)計方式揉入他的創(chuàng)新教學(xué)里，使得巴塞爾設(shè)計學(xué)院成為這種新風(fēng)格的實驗基地，新風(fēng)格才得以迅速發(fā)展和推動。在這種新風(fēng)潮的影響下，巴塞爾設(shè)計學(xué)院最終發(fā)展成為瑞士設(shè)計的搖籃。

艾米爾•魯?shù)抡J(rèn)為，版式設(shè)計具有強(qiáng)烈的目的性，如何有效地傳達(dá)信息以及與觀看者交流互動是其最明確的目的，于是他主張將方格網(wǎng)基準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)化，和諧造型元素之間的彼此聯(lián)系，使得設(shè)計對象更具備可讀性，并最終促進(jìn)毫無掩飾的視覺傳達(dá)效果。他采用科學(xué)方法，將版面樣式標(biāo)準(zhǔn)化，統(tǒng)一設(shè)計的整體視覺，既傳達(dá)了設(shè)計的基本信息，又使其看起來具有美感，別具現(xiàn)代化。

艾米爾•魯?shù)聫?qiáng)調(diào)文字的雙重性功能，他認(rèn)為現(xiàn)今的文字設(shè)計不能依賴瞬間的靈感，而必須是有依可循的，只要掌握了一個必須的潛在的形式美法則，就能規(guī)范文字設(shè)計的排版方式，達(dá)到視覺效果與視覺傳達(dá)二者的和諧統(tǒng)一。

艾米爾•魯?shù)络姁蹮o襯線字體，避免虛偽造作的裝飾特點(diǎn)，他通常選用Helvetica和Univers這兩種無襯線字體，Helvetica字體結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，簡單直接，以單詞“brennpunkt”為基本元素單元，以此為中心重復(fù)環(huán)繞排列，將文字的內(nèi)涵與排列出來的圖形完美結(jié)合，達(dá)到闡釋主題的效果。這種字體有些類似中國人的黑體字，字體穩(wěn)重莊嚴(yán)，粗細(xì)均勻，效果醒目。而Univers字體修長典雅，顯得非常精致，充滿了豐富的瑞典人文精神，帶有典型的現(xiàn)代主義特征，其簡約的特點(diǎn)更凸顯了新風(fēng)格的現(xiàn)代性特點(diǎn)。

埃米爾•魯?shù)聦⑦@兩種字體進(jìn)行放大縮小的排列組合，并把這種效果反復(fù)運(yùn)用于實踐，最終創(chuàng)作出了眾多有影響力的海報。在埃米爾•魯?shù)碌挠绊懴�，“Helvetica”和“Univers”成為二戰(zhàn)后瑞士最受歡迎的標(biāo)志性字體。

1962年，48歲的埃米爾•魯?shù)略诩~約舉辦了國際文字設(shè)計藝術(shù)中心（ICTA），再次促進(jìn)了新風(fēng)潮的全球化推廣。后來他將自己20多年的教學(xué)成果整理成一本教科書《Typographie》，這本書里提出了他的設(shè)計理念以及設(shè)計的實際經(jīng)驗，封面將書籍標(biāo)題的字母從大到小排列，形成空間對比，視覺醒目突出。這本書一經(jīng)出版，受到了設(shè)計師的歡迎，成為標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計排版的經(jīng)典教科書。

艾米爾•魯?shù)略��?jīng)說過：“設(shè)計作品中那些功能布局清晰的表格與設(shè)計并不抵觸，相反，在排列如此之多的小元素時具備了非常理想的形式和技巧�！彼�的這種設(shè)計理念非�？茖W(xué)，認(rèn)為設(shè)計這種“主觀的表達(dá)方式”必須要用“客觀、有建設(shè)性的方式”來傳達(dá)出來，理性的方格網(wǎng)基礎(chǔ)構(gòu)圖將版式設(shè)計的各個空間用標(biāo)準(zhǔn)化的方式分割出來，使得版面各區(qū)域協(xié)調(diào)合理，視覺感觸更緊密。

埃米爾•魯?shù)聡?yán)謹(jǐn)對待設(shè)計和教育，畢生追求文字設(shè)計，將文字符號化為印刷時代的標(biāo)志，不僅實現(xiàn)了文字本身傳達(dá)信息的功能，還將文字幻化為造型元素，成為吸引人注意的符號，為平面設(shè)計打下了新的里程碑。