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沃夫根·魏納特出生于1941年的德國(guó)東南地區(qū)，1964年，年僅23歲的沃夫根·魏納特來(lái)到瑞士，進(jìn)往瑞士的巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)，師從平面設(shè)計(jì)大師艾米爾·魯?shù)�。他深受瑞士新風(fēng)潮的影響，繼承了埃米爾路德的設(shè)計(jì)精髓。從巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)以后，他留在學(xué)校任教，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)新風(fēng)潮，可是由于時(shí)代的進(jìn)步，他認(rèn)識(shí)到老師埃米爾的教學(xué)風(fēng)格需要得到改進(jìn)，于是對(duì)以瑞士為核心的國(guó)際主義平面風(fēng)格進(jìn)行改進(jìn)，他改革了這種網(wǎng)格式的刻板性，將自己對(duì)這種權(quán)威性設(shè)計(jì)風(fēng)格的理解滲透到自己學(xué)生的思維里，這種大規(guī)模的滲透效果使得他的改革頗有成效，使之更符合新時(shí)代的需求，更影響了新一代的設(shè)計(jì)師更加具備自己獨(dú)立思考的能力，使平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格更加多樣化。

魏納特的平面設(shè)計(jì)依舊遵循方格網(wǎng)的基本構(gòu)圖風(fēng)格，也延續(xù)了規(guī)�；�的設(shè)計(jì)模式，但是，他在對(duì)字體等設(shè)計(jì)元素的造型上，不再是刻板化的字體模式，而是使之更加多樣化，趣味化，于是豐富了設(shè)計(jì)的形式，加入了裝飾性。

他從字體的粗細(xì)、編排模式著手，強(qiáng)化裝飾效果，于是使得這種設(shè)計(jì)方式既有國(guó)際主義平面風(fēng)格的優(yōu)點(diǎn)，也更加適應(yīng)多樣化的新時(shí)代。他極少采用插圖的元素，但是，在他的作品里，存在著插圖剪貼下來(lái)的拼貼圖，在整體排版方面沒(méi)有脫離舊時(shí)的基本風(fēng)格，但是由于基本元素經(jīng)過(guò)精心加工，使得刻板的國(guó)際主義風(fēng)格極富有個(gè)人特色，充滿了趣味性，從而開(kāi)創(chuàng)了全新的平面設(shè)計(jì)方式。

一直到1974年，魏納特都始終在探索全新的排字系統(tǒng)，他的設(shè)計(jì)極富構(gòu)成主義特色，這種探索方式與包豪斯的字體設(shè)計(jì)非常類似，雖然極富風(fēng)格化，但是在本質(zhì)上仍然是多種全新構(gòu)成的組合，他慣用基本幾何圖形作為元素基礎(chǔ)，弱化裝飾線，在字體的粗細(xì)構(gòu)成上進(jìn)行強(qiáng)化探索。

在對(duì)字體的排版上，他認(rèn)為字體不需要完全占據(jù)一個(gè)版面，而是將文字打碎重組，解構(gòu)成全新的設(shè)計(jì)排版。由于他在作品里大量采用這種打碎再重新組合的拼貼方式，于是他的設(shè)計(jì)充滿了跳躍感，觀賞者總是能在這種紛繁里感受到極規(guī)則的秩序性。

70年代以后，魏納特開(kāi)始對(duì)攝影機(jī)感興趣，他將設(shè)計(jì)要點(diǎn)放在制版攝影機(jī)上，開(kāi)始企圖從科技方面尋找構(gòu)圖技巧。制版攝影機(jī)原本只具備復(fù)刻功能，即將已經(jīng)設(shè)計(jì)好的作品復(fù)刻成底片，從而進(jìn)行批量印制�？墒俏杭{特從全新的角度出發(fā)，尋找新的設(shè)計(jì)靈感，他利用制版攝影機(jī)，隨意改造他的設(shè)計(jì)作品，通過(guò)攝影機(jī)的攝像頭對(duì)版面進(jìn)行扭曲處理，使之呈現(xiàn)出多種不同的風(fēng)格，這些改良后的設(shè)計(jì)作品往往超出人們預(yù)期的想象，而魏納特通過(guò)自己熟練的設(shè)計(jì)技巧，將版面的形式更加豐富化，使之顯現(xiàn)出更多超出人意的思維模式。

這個(gè)時(shí)期，魏納特利用制版攝影機(jī)將他的一系列海報(bào)設(shè)計(jì)進(jìn)行拉伸、抽象，使之變得更加超現(xiàn)實(shí)主義，這一系列的作品充滿了他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，撼動(dòng)了國(guó)際設(shè)計(jì)風(fēng)格的主流地位，一度轟動(dòng)平面設(shè)計(jì)界。

雖然魏納特全新的設(shè)計(jì)風(fēng)格充滿了個(gè)人主義，但他認(rèn)為，設(shè)計(jì)的基本功能在于視覺(jué)傳達(dá)，于是他盡管用多種設(shè)計(jì)手段裝飾自己的設(shè)計(jì)作品，但仍然強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)基本的信息傳達(dá)性，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，他的新風(fēng)格與國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格是不謀而合的。

但是，他的改良方式卻不僅僅采用藝術(shù)性，而是利用新科技尤其是電腦技術(shù)的發(fā)展，采用理性思維，將自己的設(shè)計(jì)構(gòu)思運(yùn)用到科技里，通過(guò)技術(shù)來(lái)達(dá)到藝術(shù)所不能達(dá)到的設(shè)計(jì)界限，也使得自己的設(shè)計(jì)思維更加不受限制。

1972年，魏納特前往美國(guó)講學(xué)，此時(shí)的美國(guó)正經(jīng)受著國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的長(zhǎng)期壟斷，而自由的美國(guó)設(shè)計(jì)師企圖尋找新的解脫，魏納特的設(shè)計(jì)風(fēng)格給渴望新風(fēng)格的美國(guó)人帶來(lái)了新鮮的血液，他們給予了魏納特?zé)崃业闹С�，使得他的風(fēng)格在美國(guó)得到大范圍的擴(kuò)展。

由于他的新風(fēng)格顛覆了瑞士國(guó)際設(shè)計(jì)主義的設(shè)計(jì)思維，于是他的設(shè)計(jì)模式在瑞士并沒(méi)有得到廣泛的傳播，而他的設(shè)計(jì)風(fēng)格卻在美國(guó)掀起了一陣?yán)顺保�成為后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師借鑒的對(duì)象。此后，他的設(shè)計(jì)在美國(guó)得到社會(huì)性的實(shí)驗(yàn)，魏納特本人也成為“新潮流”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物。

“新浪潮”設(shè)計(jì)流派迅速影響了國(guó)際平面設(shè)計(jì)屆，成為了20世紀(jì)80年代最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，這種集合功能主義與裝飾主義為一體的全新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，糾正了國(guó)際主義風(fēng)格的規(guī)則性，也強(qiáng)化了個(gè)人主義風(fēng)格的多樣性，從而廣受設(shè)計(jì)師的推崇，開(kāi)拓了設(shè)計(jì)界的新思路。