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2013年3月22日，香港中文大學(xué)“博群三月，哈羅人生”第二講——吳念真的“故事•人生”在邵逸夫堂舉行。中國臺(tái)灣“全方位文化創(chuàng)意人”吳念真，這位最會(huì)講故事的人，與現(xiàn)場觀眾分享了他的人生故事、電影往事、心靈感悟，我將其總結(jié)為他給年輕人的心靈短信。

一、給年輕人的心靈短信

1. 被侮辱時(shí)，閱讀與寫作是最好的藥

背景故事：在吳念真近年來唯一創(chuàng)作的小說《這些人，那些事》里，有一篇叫做《遺書》的文章，寫下了他對(duì)自己胞弟離開人間的真情告白與不舍。弟弟臨死前寫遺書對(duì)吳念真說“你要照顧家里，辛苦你了，不過，當(dāng)你的弟弟妹妹，也很辛苦”。該文章讓大量讀者潸然淚下，更是首次讓吳念真心里隱藏多年的壓抑情緒得到了釋然。而這本書，更是登上大陸各大暢銷書排行榜。

吳念真告白：里面弟弟的故事，是我人生中非常大的痛。我弟弟后期得了強(qiáng)迫性的沒有去賭場會(huì)死的那種病，負(fù)債非常多，其實(shí)到后期我已經(jīng)幫弟弟還錢還到自己的公司經(jīng)營受到影響了。弟弟的女兒患有聽障，我最后一次曾經(jīng)對(duì)弟弟說：“我不能再幫你了，但你女兒，我會(huì)一直像對(duì)自己的兒子一樣對(duì)待她�！贝撕蟮囊惶欤�弟弟開車回我們老家，用汽車廢氣自殺。他離開的那個(gè)地方，是小時(shí)候我常常帶他去的地方，當(dāng)時(shí)家里很窮，因?yàn)闆]有菜錢我們會(huì)哭，我很多次在那里告訴他有關(guān)我自己的夢想：“長大以后，我們要去臺(tái)北賺錢，然后拿錢回來給爸爸媽媽，這樣我們就不會(huì)沒錢買菜了�！�

弟弟選擇自殺這件事情，我心里充滿著不舍和愧疚，當(dāng)時(shí)寫這篇文章的時(shí)候，我是從晚上8點(diǎn)寫到第二天清晨7點(diǎn)，寫完后我到之前約好的某地演講，開車經(jīng)過一片大海，那天的海很藍(lán)，早上太陽升起一片燦爛，那么藍(lán)的天，那么明亮的陽光，我郁結(jié)在心里的疼痛，終于疏散了，當(dāng)時(shí)對(duì)著這片海，我趴在方向盤上放聲大哭起來……非常感謝上天給我兩個(gè)能力，一個(gè)是書寫，一個(gè)是閱讀。這兩件事情，在我人生最痛苦的時(shí)候，幫了我很多忙。

在我早期工作備受侮辱很想死、很想當(dāng)壞人把老板給殺了的時(shí)候，因?yàn)殚喿x，在書里看到同類人，他們有和我一樣的寂寞、孤獨(dú)與委屈，看到這些，我釋然了。就像看沈從文的小說，他會(huì)用最簡單的筆法寫殺人這件事情，可見他經(jīng)歷過怎樣的修煉，他看見過什么。所以，閱讀與寫作，是拯救自己最好的藥。

２. 有些緣分，可能一生只有一次，請(qǐng)珍惜

背景故事：吳念真的小說，題材大部分以礦區(qū)生活為背景，真實(shí)呈現(xiàn)底層人們生活的艱辛和個(gè)體在社會(huì)洪流中的無助與茫然。吳念真寫的電影劇本包括《 老莫的第二個(gè)春天》《父子關(guān)系》《客途秋恨》《海灘的一天》《悲情城市》《多�！返龋�其中不少表現(xiàn)出對(duì)人物命運(yùn)的深情關(guān)注，其中處處流露的情懷與悲憫之心，讓人感同身受。

吳念真告白：我一直相信一件事情，人和人彼此見面是不容易的緣分，所以，如果我們此刻見面了，我能夠?yàn)閷?duì)方做些什么，我都會(huì)盡力做到最好。比如有很多記者問我說：“我們問你問題，你總是重復(fù)地回答，并且愿意回答清楚。”我說：“因?yàn)槲颐靼啄愕墓ぷ�，我既然答�?yīng)你了，我就會(huì)全部把我的觀點(diǎn)丟給你，那么整理就是你自己的事情了�！蔽覍�(duì)待人的方法是，在你討厭我或者我討厭你之前，我都會(huì)把你當(dāng)成非常好的人，我是用這樣的方法跟很多人親近的。

這也許跟我童年生長的環(huán)境有關(guān)系，我小時(shí)候一直在懷疑生死這件事情，比如一個(gè)叔叔早上進(jìn)礦之前，還摸你的頭說：“今天考了幾分？”我答：“100分！”然后他笑著加重語氣說：“繼續(xù)努力！”然后，下午，他不在人世了，從礦井里抬出來的是一具尸體……我會(huì)覺得，人怎么可以“啪”一下不見了？所以現(xiàn)在，我經(jīng)常會(huì)覺得，如果不好好珍惜，這個(gè)人可能就再也見不到了。比如不久前我在東京機(jī)場碰到40年前當(dāng)兵時(shí)期的戰(zhàn)友，大家竟然在廁所碰到了，我們彼此驚喜，迫切地需要了解對(duì)方，希望用不到十分鐘的時(shí)間，把間隔40多年的事情全部講完。然后彼此轉(zhuǎn)頭，我知道，此刻是我這一輩子最后一次見他……當(dāng)你感覺到生命隨時(shí)會(huì)消失，你對(duì)人的態(tài)度就會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變。尤其是，當(dāng)我會(huì)寫作的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)許多人并沒有語言能力將自己的憂愁與喜悅表達(dá)出來讓別人知道，就像你在城市里遇到的中下層的那些人一樣。他們的委屈，他們所遭受到的不平，我都愿意幫他們寫出來，我覺得自己有能力做這些事情。我寫的東西，就是這些人，我熟悉這些人。對(duì)于上流社會(huì)的日子，我一點(diǎn)不懂。而這些人，我可以幫他們說說話，告訴大家，他們的快樂和苦難是什么，他們的需求是什么。

現(xiàn)在的社會(huì)教你的都是如何掠奪，怎樣占盡先機(jī)得到第一桶金，包括大學(xué)里教你的都是怎樣快速地分析資料……你被教得很重要的事情是，你要練的很好，才可能找到好工作，等等�？墒菦]有人教我們?nèi)绾蚊鞯�，我覺得我創(chuàng)作的動(dòng)力，就是人，就是想替他們說些什么，做些什么。

３. 對(duì)于成功，不要強(qiáng)求。因?yàn)樗�謂的成功，并無標(biāo)準(zhǔn)。

背景故事：在中國臺(tái)灣文化界，吳念真被稱作“全方位文化創(chuàng)意人”。他擔(dān)任編劇，包括《悲情城市》《魯冰花》《戀戀風(fēng)塵》等作品在內(nèi)，先后５次獲得金馬獎(jiǎng)垂青，７次獲得金馬獎(jiǎng)提名；他當(dāng)導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)的電影《多桑》在國際影展斬獲大獎(jiǎng)；他當(dāng)演員，在楊德昌的電影《一一》中扮演的簡南俊老實(shí)隱忍打動(dòng)人心；另外，他還是小說家，廣告人，老板，電視主持人。不過，說到最滿意的角色，他直言，唯有父親一角，是他最得意，最成功的角色。

吳念真告白：如果問到人生中扮演的最欣慰的角色是什么，那我覺得是父親這個(gè)角色。其實(shí)我之前一直想要個(gè)女兒，結(jié)果沒有想到生出來的是個(gè)兒子，如今我們?cè)谝黄鹣嗵幜?1年了。我記得他大學(xué)畢業(yè)拿到畢業(yè)證的那一天，從家里樓上突然跑下來走到我房間里說：“爸，從今天開始，你不用給我零用錢了�！薄�—的確從畢業(yè)到現(xiàn)在沒有跟我拿過一分錢。當(dāng)時(shí)他說完話之后回到自己房間，我特意再次喊他下來對(duì)他說：“也謝謝你在成長過程中沒有讓我擔(dān)憂，沒有任何一件事情讓我擔(dān)憂過。從今天開始，你要為自己負(fù)責(zé)了�！蔽覂鹤幼鋈魏问虑�，都有神圣的樂觀，讓我很欣賞。我知道很多父親跟孩子都是水火不容，我們相處得一直都還不錯(cuò)。

至于其他工作的事情，都一直在持續(xù)進(jìn)行中。但事實(shí)上，我是一個(gè)非常沒有自信的創(chuàng)作者，每次寫出來的東西，都覺得好爛。人生很多事情，其實(shí)跟別人比較起來，都不算什么。我以前年輕的時(shí)候，買任何一本書都會(huì)看作者年表，算作者寫這本書的年齡，然后感慨：“天哪，他26歲都寫了這么厲害一本書了！我26歲還什么都不懂。哎，自殺算了�！爆F(xiàn)在不管做什么事情，都有人做得比我更好，所以唯一覺得重要，就是看自己在做這個(gè)事情的過程中，有沒有努力。至于我在別人腦子里有沒有留下什么，名氣之類的東西，我覺得都不是能夠強(qiáng)求的。我很少回頭看自己做過什么事情，就像自己寫過的歌詞一樣，“往事何必回頭，把它當(dāng)做夢一般”。所謂的成功，其實(shí)并無標(biāo)準(zhǔn)，不要太在乎、太強(qiáng)求這件事情。

二、電影往事

１.“他一直都是大哥型的人，不過現(xiàn)在我們見面越來越有禮貌了”——談侯孝賢

背景：吳念真與侯孝賢是多年的合作伙伴，后者的多部作品，均由前者編劇，如《悲情城市》《戀戀風(fēng)塵》等。而兩人的關(guān)系也曾經(jīng)情同手足，無話不講。

吳念真告白：侯孝賢的電影，是以理念為出發(fā)點(diǎn)，他對(duì)理念的關(guān)照最詳細(xì)，最有邏輯，這可能跟他學(xué)電腦有關(guān)系吧。他常年在國外，他對(duì)臺(tái)灣地區(qū)的很多看法都是跳脫出來的，所以很多人說，他拍的電影，是老外的電影，有老外的視野。所以，他呈現(xiàn)的臺(tái)北世界，好像不是我們所熟悉的臺(tái)北世界，是他設(shè)計(jì)過的世界。他常常喜歡自問自答，比如會(huì)問：“儒家對(duì)中國的影響是什么？”然后談很多細(xì)節(jié)，等等。他想東西非常中立，劇本形成很慢，所以跟他一起合作，你根本不知道他到底要什么，因?yàn)槟阏f什么看法，他都是一副不置可否的表情。所以，當(dāng)他的編劇，跟他討論問題，會(huì)有一種子彈打進(jìn)棉花里的感覺。不過，最終，當(dāng)他的作品成型，你就知道非常厲害。

其實(shí)之前我們創(chuàng)作劇本，就是大家在一起瞎說，朱天文迅速寫出劇本架構(gòu)，把橋墩建好，然后找橋面鋪上去。我呢，就再補(bǔ)充一下對(duì)白。在真正拍攝的過程中，劇本也一直在調(diào)整，到了后期，他的對(duì)白越來越少，越來越抽象。

我覺得侯孝賢是一個(gè)非常好的朋友，是大哥型的人。他之前給別人當(dāng)副導(dǎo)演的時(shí)候，很多想法就非常細(xì)致了，比如他會(huì)把臨時(shí)演員根據(jù)外形和個(gè)性分類，比如有個(gè)光頭就讓他穿上袈裟當(dāng)和尚，有個(gè)媽媽和兒子，就讓他們扮演媽媽追打兒子……就這樣，一幅活生生的街頭浮世繪就呈現(xiàn)在大家眼前。所以，等到他真正成為導(dǎo)演的時(shí)候，他對(duì)人的把握就非常準(zhǔn)。到了現(xiàn)在，侯孝賢越來越有大師的感覺，說的話也是充滿哲理，這種大師的感覺一出來，他的作品就比較不容易親近了。不過，侯孝賢始終是一個(gè)非�？蓯鄣娜耍�即使現(xiàn)在年齡大了，那種可愛的真性情跟年輕的時(shí)候沒有什么兩樣，比如他50多歲的時(shí)候，會(huì)在街上跟一個(gè)計(jì)程車的司機(jī)擺出打架的陣勢，但最后因?yàn)橛X得50多歲的人還打架很可笑，所以他主動(dòng)喊一二三，大家一起放下武器，同時(shí)走開……他始終是一個(gè)有趣的人，不過到了現(xiàn)在，因?yàn)楣ぷ鞑灰粯�，就像羅大佑的一首歌里唱的：我們兩個(gè)見面變得越來越有禮貌了。

２.“當(dāng)演員這件事，我至今依然存疑，我覺得自己不會(huì)演戲”——談楊德昌的《一一》

背景故事：2000年時(shí)，楊德昌找到吳念真，讓后者演男主角。但那年他同時(shí)在做兩個(gè)電視節(jié)目，“忙得和狗一樣”，只得推脫說：“你去找合適的演員，如果到時(shí)候要拍了，又找不到合適的，你需要我，我就答應(yīng)演�！焙髞恚瑓悄钫姘l(fā)覺楊德昌根本沒有考慮過別的演員。甚至劇中男主角的英文名與吳念真一樣，也叫NJ。就這樣，吳念真“被迫”當(dāng)了一回男主角。

吳念真告白：其實(shí)我最不喜歡的是演戲，演戲非常沒有把握。而且很奇怪的是，很多人找我演戲的時(shí)候，會(huì)說：“你是編劇嘛，就不用幫你寫對(duì)白啦。”所以，有不少我演的戲的對(duì)白，都是現(xiàn)場臨時(shí)說出來的。

楊德昌是一個(gè)非常拘謹(jǐn)?shù)娜�，不太�?huì)表達(dá)情感。他沒事不會(huì)找你，找你一定有事。有一天，他找我喝咖啡，說是要讓我當(dāng)男一號(hào)，我當(dāng)場拒絕。我說我很忙，我當(dāng)時(shí)有《臺(tái)灣念真情》要做，還要拍廣告。他說：“不！我劇本是照著你的樣子寫的！”結(jié)果我一看他寫的劇本，結(jié)果真的是按照我的樣子寫的，也真的叫NZ（后來改成NJ）�？赐陝”竞�，我說：“不要啦，如果我真的要變成男主角的話，要扛票房的責(zé)任，我在票房上一點(diǎn)作用都沒有，你找金城武或者周潤發(fā)還有點(diǎn)作用�！彼�說：“我要的是你的氣質(zhì)呀！”這話還真夠安慰我的。

電影《一一》那個(gè)戲拍得很辛苦，前后折騰了８個(gè)多月。我后來想，他想要的就是我這種老實(shí)好欺負(fù)的樣子。有意思的是，這個(gè)戲在不少國家放映之后，反映還不錯(cuò)。我美國的一個(gè)朋友某一天突然打電話對(duì)我說：“你居然和茱莉亞•羅伯茨并列哎！”細(xì)問之下才知道，當(dāng)時(shí)日本有一個(gè)雜志選出了當(dāng)年演技最好的演員排序前十名，我名列第７名，羅伯茨排在第８名。我想不到自己竟然跟世界一流演員排列在一起，哈哈。

當(dāng)然，當(dāng)演員這件事，我至今依然存疑，我覺得自己不會(huì)演戲，沒有任何把握。我很欣賞中國臺(tái)灣一個(gè)演員叫林美秀，她在第46屆中國臺(tái)灣電視金鐘獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上獲得過電視電影女主角獎(jiǎng)。她舞臺(tái)劇演得非常好，可以在舞臺(tái)上念完對(duì)白之后，一轉(zhuǎn)頭，眼淚靜靜滑落，我非常佩服她。

３.“有些老店，自有人情的美妙之處”——談短片《有家小店叫永久》

背景故事：這是臺(tái)灣導(dǎo)演集體亮相的短片合集《10+10》計(jì)劃中吳念真執(zhí)導(dǎo)的作品，《10+10》計(jì)劃是由金馬影展?fàn)款^，其導(dǎo)演陣容有中國臺(tái)灣新電影時(shí)代的侯孝賢、吳念真、王童等人，有“后新電影”的陳國富、張作驥等人，最后是中青代的魏德圣、鄭有杰、鐘孟宏、陳駿霖等人。

《有家小店叫永久》講述的是，連老鄰居都去隔壁的7-11買飲料了，過溝鄉(xiāng)下的“永久”雜貨店生意冷冷清清，到底要不要把店給收了，老人和兒子用一個(gè)打賭來決定！該短片講的還是《這些人，那些事》里頭常見的小故事，呈現(xiàn)的是新與舊的沖突和內(nèi)心的篤定。

吳念真感言：臺(tái)灣地區(qū)的老式雜貨店逐漸被7-11打敗，幾近消亡。但是，前者的諸多優(yōu)勢與功能，后者永遠(yuǎn)無法做到。比如，老式雜貨店里會(huì)提供一些奇奇怪怪的東西，如燒紙、樟腦丸等等。同時(shí)，這里可以賒賬，是街坊糾紛處理中心，八卦中心，甚至還是媒人成就姻緣之處……舊人情的美妙之處就在這里。而7-11店根本做不到這一點(diǎn)，比如，只要有人進(jìn)店，門鈴一響，店員會(huì)本能地喊“歡迎光臨”，這種機(jī)械化的表達(dá)，讓人會(huì)覺得不誠懇，我比較討厭人與人相處的不誠懇。

三、作者手記

念真夜話，有笑有淚有溫暖

吳念真的講座定在晚上７點(diǎn)，而６點(diǎn)４０分時(shí)，香港中文大學(xué)的邵逸夫堂門口，已經(jīng)排了一條蜿蜒的長龍，觀眾隊(duì)伍中除了學(xué)生，還有不少從各處趕來的上班族。我的好友深圳資深文藝青年周鳴聽說我要見吳念真，立刻將當(dāng)天的工作推掉，跟我一起來到講座現(xiàn)場。年過花甲的吳念真的魅力，顯然超出我的想象。

講座現(xiàn)場座位不夠，大家圍攏著席地而坐，燈光與氣氛一樣溫柔。穿著白襯衫，背著雙肩包的吳念真，像個(gè)文藝中年，他一進(jìn)場，就贏得掌聲一片。他滿頭白發(fā)的太太阿瑞坐在觀眾席間，被講到與她有關(guān)的往事，早已云淡風(fēng)輕地含笑而過。

這是一場少見的溫暖的交流與傾聽。吳念真眼神單純，講話表情與動(dòng)作都有點(diǎn)飛揚(yáng)，不經(jīng)意還故意玩兩句粗口，但分外可人。這是一場極有魔力的分享，他動(dòng)情地講述年少時(shí)遭遇的挫折，生活的艱難，他總結(jié)挫折是人生重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；他講臺(tái)灣地區(qū)經(jīng)濟(jì)騰飛時(shí)期女工的命運(yùn)，講她們消逝的無奈的青春……他讓現(xiàn)場的觀眾抽泣了，他讓我們知道，生活雖然不易但活著依然美好且有力量。他說自己很慶幸從來沒有當(dāng)過官，一直做的是自己喜歡且有興趣的事情，所以他的敏感度與情感一直都在。他講兒子與他之間的父子情，講兒子對(duì)自己的調(diào)侃，講下一代人讓他疑惑的交往方式。等等。

他的童年往事，他的人生故事，他遇到的人與事，他筆下的主人公，在他平靜又流暢的講述中，讓身邊的觀眾，時(shí)而笑時(shí)而掉淚。讓這樣一個(gè)３月的夜晚，如此迷人。

【吳念真百度百科】

本名為吳文欽，中國臺(tái)灣知名導(dǎo)演、作家、編劇、演員、主持人，在中國臺(tái)灣文化界，吳念真被人們稱作“全方位文化創(chuàng)意人”、“最會(huì)講故事的人”。自中國臺(tái)灣新浪潮電影運(yùn)動(dòng)始，吳念真陸續(xù)寫了《戀戀風(fēng)塵》、《老莫的第二個(gè)春天》、《悲情城市》等75部電影劇本，作為編劇，他曾憑借《魯冰花》、《戀戀風(fēng)塵》等先后5次獲得金馬獎(jiǎng)的垂青，7次獲金馬獎(jiǎng)提名，人稱“吳金馬”；作為導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)的作品《多�！吩诙鄠�(gè)國際影展斬獲大獎(jiǎng)；作為演員，在楊德昌導(dǎo)演的電影《一一》里塑造的老實(shí)木訥的簡南俊讓人稱贊。

（穆肅 攝影）