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多年下來，我慢慢習(xí)慣了在媒體曝光，接受外界品評長短；

同時(shí)，我也學(xué)會了“快樂三分鐘，難過三分鐘”的哲學(xué)——

無論毀譽(yù)，無論悲喜，

都不能長久耽溺，都要快快回復(fù)平常心。

掌聲響起

葛蘭姆舞團(tuán)2000年因作品版權(quán)糾紛暫停運(yùn)作，2003年2月卷土重來，自然是全球舞壇關(guān)注的大事。我在復(fù)團(tuán)公演中擔(dān)綱演出“迷宮行”和“編年史”，《紐約時(shí)報(bào)》舞蹈版做了大篇幅報(bào)道，我的獨(dú)舞相片占據(jù)了整版的四分之一；文中稱我是“當(dāng)今葛蘭姆技巧和傳統(tǒng)的化身”，還形容我掃除了葛蘭姆風(fēng)格陳舊的蜘蛛網(wǎng)，為它注入新生命。

2004年，美國公共電視臺（PBS）制作“新移民”專輯（Destination America），報(bào)道我為了追求舞蹈天地而遠(yuǎn)赴美利堅(jiān)合眾國的心路歷程，并且來臺灣地區(qū)拍攝我的生長背景；與我在同一集出現(xiàn)的還有早年移民美國的意大利指揮家托斯卡尼尼（Arturo Toscanini），以及當(dāng)代的俄國藝術(shù)家卡巴可夫夫婦（Ilya and Emilia Kabakov）。

2005年元月，美國舞蹈界最具影響力的《舞蹈》雜志選出了當(dāng)年最受矚目的二十五位舞蹈工作者（25 to Watch），我身穿一襲藍(lán)紫色的舞衣登上了封面；同時(shí)獲選的還有紐約市立芭蕾舞團(tuán)的特雷莎·瑞克蘭（Teresa Reichlen）、美國芭蕾舞團(tuán)的克莉絲蒂·布恩（Kristi Boone）等杰出現(xiàn)代舞者、芭蕾舞者和編舞家。

經(jīng)過許多年默默地埋首耕耘，猛抬頭，我發(fā)現(xiàn)越來越多的鎂光燈對我閃起。紐約媒體給我很高的評價(jià)，認(rèn)為我賦予作品新的詮釋方式，很有自己的特色，甚至超越了瑪莎當(dāng)年。

葛蘭姆舞團(tuán)創(chuàng)立八十周年演出后，有媒體指出：“如何想辦法把許芳宜留在舞團(tuán)里，是現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)最大的課題。”如果有人說我已經(jīng)成為葛蘭姆舞團(tuán)的“明星”，我必須說，媒體的加持是很重要的原因。

一般舞評家注意的主要是作品本身，所以評論里出現(xiàn)的大多是編舞者的名字，真正的明星是編舞者。舞蹈明星多數(shù)出現(xiàn)在芭蕾舞團(tuán)，只有少數(shù)現(xiàn)代舞團(tuán)受注目的是舞者，葛蘭姆舞團(tuán)就是其中一個(gè)，因?yàn)楝斏�·葛蘭姆已經(jīng)不在人世了，評論仍然推崇葛蘭姆大師的才華，但表演者如何呈現(xiàn)經(jīng)典作品成了主要的評鑒焦點(diǎn)。尤其葛蘭姆的舞作里，領(lǐng)銜舞者的角色鮮明，愛恨情仇非常強(qiáng)烈，如果詮釋得好，會讓觀眾覺得很過癮，很容易就成為目光焦點(diǎn)。

多年下來，我慢慢習(xí)慣了在媒體曝光，接受外界品評長短；但在此同時(shí)，我也學(xué)會了“快樂三分鐘，難過三分鐘”的哲學(xué)——無論毀譽(yù)，無論悲喜，都不能長久耽溺，都要快快回復(fù)平常心。

這一切要回溯到1995年我首度遇到評論的經(jīng)驗(yàn)。

來自《明報(bào)》與雜志編輯的沖擊

那一年我剛進(jìn)葛蘭姆舞團(tuán)，還是個(gè)實(shí)習(xí)舞者，第一次隨團(tuán)來亞洲巡回表演。舞臺上，實(shí)習(xí)團(tuán)員和群舞者只是舞團(tuán)的一員，永遠(yuǎn)的大群舞，舞評人也永遠(yuǎn)不會單一提及的對象。想不到的是，在香港演出后，我居然上了《明報(bào)》。作者寫道，一看我的名字就像是個(gè)中國人，再看到我的五短身材也像是中國人，“她應(yīng)該是中國人吧！”

當(dāng)時(shí)我真的被嚇到了，不可能有人認(rèn)識我吧？我在臺上看起來真的很丑嗎？他從一個(gè)最負(fù)面的角度來猜想我是中國人，實(shí)在讓人很不舒服。我心里起了個(gè)大疙瘩，很不想讓人家看到這篇文章，但藏得起來嗎？報(bào)紙每天可是幾百萬份在發(fā)行的。

那次巡回表演，香港演出之后，我在日本演出時(shí)腳傷骨折，拄著拐杖回家養(yǎng)傷三個(gè)月。之后再回到紐約時(shí)，我收到了一封信，是香港一位雜志編輯寄來的，是個(gè)西方人，他竟然說，他去看了我們在香港的那場演出，從頭到尾目光無法從我身上移開，一直跟著我轉(zhuǎn)。他翻看節(jié)目單，尋找我的名字，猜想應(yīng)該是Fang-Yi Sheu。但他不敢相信我只是個(gè)實(shí)習(xí)團(tuán)員，因?yàn)槲以谖枧_上散發(fā)出一種特殊的光芒，相信很快我將不只是一個(gè)實(shí)習(xí)團(tuán)員，一定會是somebody（大人物）。

前后兩件事情給了我很大的震撼與學(xué)習(xí)。我先是害怕別人看到《明報(bào)》的報(bào)道，覺得自己很丟臉；后來收到那位雜志編輯的信，沖擊更大，哇！這兩個(gè)人說的是同一場演出啊，我要聽誰的？我愿意接受誰的評價(jià)？我要相信別人的批評或贊揚(yáng)？該為哪個(gè)開心、哪個(gè)難過？誰說的才對？好像都對也都不對，都只是某一個(gè)人的意見——主觀、卻是他們自認(rèn)為客觀的意見。

真正的尺掌握在自己手上

接下來這些年，一次又一次演出，一次又一次接受媒體評鑒。舞評人很多是資深觀眾，甚至看過早年瑪莎·葛蘭姆的演出，他們提供的觀點(diǎn)或數(shù)據(jù)經(jīng)常很有歷史感，頗值得我參考；而且，平心而論，媒體的確給過我很多肯定，讓更多人認(rèn)識我的舞蹈，對于我在舞蹈界的發(fā)展幫助很大。

然而另一方面我也學(xué)會，不要因?yàn)閯e人給我很好的評論就飛上天；也不要因?yàn)槟玫胶茉愕脑u論就要下地獄。今天選擇走這條路，我認(rèn)為自己的價(jià)值不應(yīng)該只操縱在別人的一支筆上，不能讓幾個(gè)字就決定了我的成敗及未來，難道我的存在只為別人？主客觀評論我都接受，但是作為一個(gè)基本的“人”，這些僅供參考。我可以開心，也可以難過，但維持三分鐘就好了，這些絕不是我生命的全部。

假設(shè)說，今天有篇評論指出，許芳宜這輩子沒用了，我就真的沒用了嗎？這時(shí)候我該如何看待自己？相反地，有時(shí)報(bào)紙說我表現(xiàn)得很好，我自己卻很不滿意，因?yàn)樽灾獩]有達(dá)到該有的水平，發(fā)生了不該發(fā)生的錯(cuò)誤，不可原諒。那把真正的尺握在自己手上；自己這關(guān)過不去，就是過不去。

不沉溺于光環(huán)

1995年秋天，我在紐約City Center第一次參與葛蘭姆舞團(tuán)“紐約季”的演出，那時(shí)我剛從實(shí)習(xí)舞者升為新舞者，老板就給了我獨(dú)舞的角色，在“天使的嬉戲”里演紅衣女子。當(dāng)時(shí)《紐約時(shí)報(bào)》的評論大意是，“新團(tuán)員許芳宜加入舞團(tuán)，技巧非常干凈利落”。很簡單的幾句話，我還問同事：“這是什么意思��？是好的評論嗎？”同事說：“是啊，是好的，而且他還說你剛進(jìn)來，他是喜歡你的。”像這樣，盡管舞評中只提到了兩三個(gè)字，已屬難能可貴，只要自己希望，這個(gè)光環(huán)可以戴很久，但當(dāng)時(shí)我只說：“哦，好，謝謝�！崩^續(xù)我的排練。

2003年2月16日《紐約時(shí)報(bào)》第一次大篇幅報(bào)道我，還記得那天我和朋友出去吃早餐，邊吃邊翻報(bào)紙，“喂，看，大張的呢！”然后去多買了幾份報(bào)紙，回宜蘭時(shí)要帶給爸爸看。當(dāng)時(shí)我也非常開心，但很快就恢復(fù)正常了。

后來我很少看舞評，當(dāng)時(shí)幾乎每篇報(bào)道都給我許多贊許及肯定，卻對其他團(tuán)員評價(jià)不高，我不想在腦子里裝太多好話，就怕自己太過沉溺，松懈了繼續(xù)努力的心。那些文章看多了，真的會誤以為自己是神，成天戴著那頂皇冠就好了。當(dāng)然，別人贊美我時(shí)，我還是很開心，問題是，這頂皇冠要在我頭上戴多久？世界這么大，光是紐約就有這么多這么多舞者，我絕對不能無限膨脹自己。

倘若有一天，我碰到當(dāng)年那位揶揄我的《明報(bào)》記者，一定會大步走到他面前自我介紹：“我就是你說的那個(gè)五短身材的中國人！我仍在舞臺上！”至于那位鼓勵(lì)我的雜志編輯，我也會向他致上最誠摯的謝意。