亚洲欧美另类图片_天天躁夜夜躁狠狠躁2021_年轻的邻居女教师1_日本无遮挡色又黄的视频在线

天賦與努力

最初黃霑的歌有每首40大元的進賬，不為人知的是，這40大元的背后不僅是天賦使然，還有自學成才。

1

早在1953年，黃霑便嘗試自己寫一些旋律，并用粵語填詞。黃霑認為創(chuàng)作這件事情，其實不難。寫歌跟世間萬物的規(guī)律一樣，無非是元素與元素的組合，元素不同，所產(chǎn)生的歌曲也就不同。再論這種元素組合，他用到了“不增不減，不生不滅”，[1]這本是《心經(jīng)》里的佛語，用在這里，頗有點禪意。仿佛寫歌詞也跟著升華了，變與不變一旦帶著些許佛家的色彩，就難免不宿命�？墒牵�歌曲本就是有生命力的東西，既然本就有生命，當然容易有宿命之感。可貴的是，黃霑把木匠、建筑家、作家的創(chuàng)作統(tǒng)統(tǒng)歸于一處，這種抽象能力方便人們從各自熟悉的領域理解，也就透徹得多了。

于是，創(chuàng)作一首歌曲的伊始是材料，肚子里筆墨多了，到了一定的時候，想不妙手偶得也難。霑叔還不忘聯(lián)系一把將掉落的蘋果上升到萬有引力的牛頓。創(chuàng)作真不難，因為牛頓就是那樣把一個蘋果上升到萬有引力的，說白了，不就是一個蘋果嗎？

黃霑能說出這種“元素”論來，與他創(chuàng)作心得不無關系。他也是“野路子”，除了口琴和鼓，沒什么“上臺盤”的樂器。樂理呢？不甚通。樂譜也不甚通，和聲學的基礎也差，耳朵也稱不上靈敏，當年大家都用五線譜奏樂的時候，他用的還是簡譜。十幾歲便有機會跟創(chuàng)作歌曲扯上關系，他是幸運的，卻也為難。他能比不少高材生還有創(chuàng)作的數(shù)量和質(zhì)量，并走上教父的位置，多半因為他的無師自通。

其一，他努力學習名家作品，在聽音樂上是個拼命三郎。他學樂器，通過唱片、電臺廣泛收聽，貝多芬、柴可夫斯基、莫扎特、肖邦、巴赫、Copland Wiliams、武滿徹皆聽之；在現(xiàn)代流行曲方面，他稱自己是中外兼包的“半本旋律字典”[2]，Berlin Tiomkin Vangelis、兩位Jare、喜多郎、姚敏、李厚襄、梁樂音、梁日昭、周蘭萍、王福齡、羅大佑、黎小田、顧嘉輝、許冠杰等皆爛熟于心。他一旦遇到自己喜愛的歌曲，便細致分析，音節(jié)如何相連、旋律如何跳動，最后效果如何，音階和曲調(diào)如何等。

其二，讀了不少音樂書籍。他在書局買了一本《自學寫旋律》開始攻讀，這本書的內(nèi)容深入淺出，里面的歌曲也多為一時之選，都是時下流行的歌曲。他學著拆解旋律，一段一段分析和弦，細細品味。一年多的時間里，他邊學邊寫，逐漸掌握了竅門。

他還買過一本繆天瑞翻譯的《曲調(diào)作法》。即便基礎薄弱，好在大膽，也寫了不少作品出來，寫畢之后慢慢修改，寫出了不少感覺之作。有了旋律，自然想到填詞，他買過一本《自學寫歌詞》，也是悉心學習。

2

時光真是諷刺，粵語教父的處女作是國語歌曲。1960年，黃霑第一首出版了的歌詞，是曲自蘇格蘭民歌《Auld Lang Syne》的《友誼萬歲》，也就是我們熟稔的《友誼地久天長》。他填的是國語歌詞，而不是日后他熟稔的粵語歌詞。三十年后，他感嘆道，自己寫詞竟然已經(jīng)三十年了，這漫長的三十年始于剛進大學的青春年少。他心中感佩李雋青先生詞作的口語化和現(xiàn)代感，常將李先生的詞作當成學習范本，對其中深入淺出的意蘊和真切深入的情感很是著迷。他也喜歡不少外國作者，如Hal、David、Jimweb等，亦曾經(jīng)偷師于他們。

只是后來，粵語流行曲作曲與填詞都成為黃霑口中從事過時間最長的工作，他坦言自己并非十分懂得樂理，很多都是無師自通。自己的最高紀錄是一天九首，他所認為的流行音樂不過是現(xiàn)代民歌，這與高深絕不沾邊，是與普通人的親近。

天賦是有的。在他看來，如果沒有天賦，努力也徒然，倘沒有藝術天分，干脆不要從事藝術工作，否則，痛苦得很。嘗試是可取的，一旦嘗試過發(fā)現(xiàn)自己沒有藝術天分，便“立即放棄”[3]�？梢姡�他有天賦，否則依照他的想法，創(chuàng)作也早放棄了。我想，黃霑的天賦并不僅僅在音樂上，他之才能在很多領域有所成就。他本就喜歡多變，從來都沒有試過同時做少于三份的工作，因為少于三份他便覺得悶。我想，他之所以能從音樂上有所建樹，除了音樂是影視并不發(fā)達、游戲也少見的童年最為有趣的事情，還有就是那份光彩奪目的感覺吸引了他。黃霑不甘于平凡，他對在鎂光燈下的亮相很是受用。在港大讀書期間，成了小名人也常在電臺出入的他很為自己自豪過。后來，他對填他人的旋律竟然也覺得不夠好，開始邊寫邊改，出了成品便給唱片公司的人聽。

1962年，梁日昭先生接了一項奇怪的工作，錄國語唱片。老板呢？便是唱粵語流行曲很出名的呂紅[4]小姐，甚至還是“粵語流行曲之父”周聰?shù)睦习�。梁先生任呂紅小姐的唱片公司的國語唱片監(jiān)制。黃霑稱多年后，他也沒想明白呂小姐為什么要出錢出國語唱片，且他也沒有機會去問清楚。她找了幾個電視臺的DJ，如許綺蓮、黃志恒，都不出名，有個稍微出名點的便是歌星陳君能。這張專輯要唱八首歌，組成一張黑膠唱片。當年陳蝶衣寫詞的價錢是一首100到130元。黃霑呢？一首拿40元。

第一次作詞，興致極高，一口氣寫了八首，可見霑叔的高產(chǎn)早已有之。其實，這開始作詞也有糗事，因為自己的國語實在太差，發(fā)音都發(fā)不好，但卻不得不填國語詞，于是，只能請人幫助，一定很多倒字。這張唱片銷量也不好，也沒人放，其中有一首便是曲調(diào)取自蘇格拉民謠《Auld Lang Syne》，由黃霑填詞的《友誼萬歲》——

良朋摯友一旦分離/問何時再重敘/當初共祝友誼萬歲/約誓永遠相隨/

此景相伴別以重敘/執(zhí)手心如醉/念君此去幾年可見/離未語先流淚/

親愛離開不能相隨/難免黯然落淚/且將歡笑舉杯共對/稍釋別情離緒/

沒有今朝分離痛苦/哪有將來歡續(xù)/為了重逢快樂相敘/高唱友誼萬歲

后來，輾轉有人來找到黃霑寫詞，一般是寫電影歌曲，且偶有錄用，黃霑有時不免飄飄然。其實，這種被錄用除了詞作本身好之外，還有一個重要原因就是梁日昭先生的推薦。梁日昭對黃霑的才華很是肯定，便讓其嘗試作詞。開始雖是偶然，日后三十年所累積的一聲“詞王”，卻不是偶然。說來傷感，“粵語流行曲”歌手呂紅出唱片，竟然是國語歌，足見粵語歌曲的尷尬。

3

寫詞不易，開始，他一年也就錄用一首，之后越來越多的人來找他。但一個新手，八首詞就換了八個“40大元”，也相當幸福。說是40大元絲毫也不夸張，一毛錢就能從深水埗坐巴士到九龍，40大元？簡直就是一筆巨款。特別是1960年的黃霑進入了香港大學，主修中文，填詞對中文系的學生而言，更像是茶余飯后的消遣，而他的這種消遣，卻讓人們記住了他，甚至在紀念冊上寫著“有中國人的地方，就有他的歌曲，他的文字，他的聲音，和他的演出”。在人們眼中他的名字如此熟稔，卻又如此陌生，有幾人能走進他的內(nèi)心呢？只是作詞之初，他如此幸福，喜愛之物加之每首40大元，就是如此簡單。

在他成名之后，會有后輩問及這段舊事，有些音樂的門外漢甚至前來取經(jīng)。在黃霑那里，走進音樂是如此簡單，事實上，走進音樂本就簡單。學樂器、聽唱片、聽電臺、看樂書都是不錯的入門法寶，師從何人反倒不重要了。名師少，遇上劣師易于青出于藍，或者干脆看著巴赫、貝多芬、瞎子阿炳的奮斗之路自立自強。反正一旦入了門，就解決了興趣問題，至于后來的路如何走，還要看自身。結交三五知音也重要，苦思不得之時，有朋友在側可共謀。常常看書也是好的，比如買上一本豐子愷的《音樂入門》，得到些許真?zhèn)鳎�也算是一種方式。

說到聽電臺。在香港電臺蓬勃發(fā)展的五六十年代，官方電臺是香港廣播電臺，其中英文臺對于英文的推介并不明目張膽，而是通過歌曲使得英文深入人心。于是，音樂節(jié)目成為主要的演播節(jié)目，幾乎六成以上的時間都用來播放音樂節(jié)目。其中當然少不了正統(tǒng)的藝術音樂，如貝多芬、印度歌曲，這些音樂并不通俗，是學院派之好，倘沒有一定的音樂素養(yǎng)，是難以深入理解的。

1965年，黃霑的第一首曲子被“娛樂”唱片的劉東先生看重，至此走上寫歌之路。我想這首歌，很可能就是華娃的《謎》。在“98真友情”演唱會上，甄妮開霑叔玩笑，問他“處男作”給了誰，他稱是《謎》，是首完全不流行的歌。這首曲子的詞曲都是黃霑，演唱者是華娃。華娃少年出道，中學時候以一首姚敏的《三年》奪得香港電臺主辦的公開歌唱比賽冠軍，兩人相識于合唱團，彼此喜歡，進而拍拖，也許愛情對于兩人來說都是一個謎，分開和在一起，也不過是個謎。  

[1]　黃霑.《創(chuàng)作其實不難》.《黃霑文集2·想到就寫》.香港：明窗出版社，2008：54.

[2]　黃霑.《創(chuàng)作其實不難》.《黃霑文集2·想到就寫》.香港：明窗出版社，2008：46.

[3]　黃霑.《天分》.《黃霑文集2·想到就寫》.香港：明窗出版社，2008：60.

[4]　呂紅，香港60年代的當紅歌手，與徐艷秋、周聰?shù)三R名，廣東音樂家呂成文的女兒。