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創(chuàng)作型博士生

1963年，黃霑以論文《姜白石詞研究》從香港大學(xué)中文系畢業(yè)。畢業(yè)后當(dāng)了兩年中學(xué)老師，后來(lái)輾轉(zhuǎn)三家公司，直到1976年，自立門戶創(chuàng)辦“黃與林”廣告公司。1983年，他與林燕妮一起回到香港大學(xué)修讀碩士，他讀的是哲學(xué)，林燕妮讀的是古代文學(xué)，兩人同跟隨導(dǎo)師羅忼烈，黃霑的畢業(yè)論文是《粵劇問(wèn)題探討》。90年代末他又在港大讀博士，2003年，已經(jīng)62歲的黃霑雖然身患重病，還是寫作論文《粵語(yǔ)流行曲的發(fā)展與興衰：香港流行音樂(lè)研究》，同時(shí)黃霑獲得了香港大學(xué)文化研究的博士學(xué)位。這些從古典文學(xué)到哲學(xué)，再到流行文化的論文都為黃霑這位流行音樂(lè)教父奠定了厚重的文化基礎(chǔ)，讓他的詞作不再蒼白無(wú)力，而是充滿歷史與文化的厚重感。怪道文化大儒陳之藩教授對(duì)其詞作亦有關(guān)注，撰文《笑與嘯》探討，結(jié)集在牛津大學(xué)出版社于2012年出版的他的散文卷里。雖是散文，其中內(nèi)涵的王維詩(shī)歌、吳梅村詩(shī)歌、胡適詩(shī)句卻可見(jiàn)其淵源。

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60年代，黃霑寫作《友誼萬(wàn)歲》[1]，他的作品《幸福在這里》、《我要你忘了我》、《愛(ài)你三百六十年》等國(guó)語(yǔ)歌也在臺(tái)灣紅極一時(shí)。后來(lái)他創(chuàng)作電影歌曲，到了70年代才開(kāi)始為電視劇填詞寫歌。在粵語(yǔ)流行曲流行之前，粵語(yǔ)電視劇的主題曲竟然是國(guó)語(yǔ)歌，這成為一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象。黃霑自己在麗的電臺(tái)寫，張清監(jiān)制，奚秀蘭演唱。顧嘉輝進(jìn)入TVB之后寫的第一首歌是電視劇主題曲《星河》[2]，由詹小屏演唱，是國(guó)語(yǔ)歌。對(duì)粵語(yǔ)流行曲的歧視，一直到《啼笑因緣》才改變。電視臺(tái)電臺(tái)都是這樣，即使是粵語(yǔ)流行曲之父周聰，寫詞也是三及第，文言、白話、廣東話，如《桂河橋》等。當(dāng)時(shí)粵語(yǔ)歌詞有“車頭車尾真污糟，成匹偈油揩曬落褲”，“共你拍拖，共你輕輕唱和”，“妹妹心意如何，我哋而家朝朝去拍拖”等，實(shí)在難登大雅之堂。但粵語(yǔ)作為日常生活中最耳熟能詳?shù)恼Z(yǔ)言，遲早會(huì)催生出粵語(yǔ)流行曲，黃霑熟悉粵語(yǔ)，自然便敢為天下先了。

黃霑對(duì)周先生的《快樂(lè)進(jìn)行曲》印象深刻——

快樂(lè)讓我哋高聲唱/去尋成日也快樂(lè)/沒(méi)有煩惱大眾齊工作/

快樂(lè)人們青春最快樂(lè)/快樂(lè)同來(lái)高聲唱/快樂(lè)大家莫將朝氣降沉/

大振精神/應(yīng)放下煩憂/要大家合作/

他覺(jué)得這首歌曲有趣極了，多年以后也難以忘記。

1965年，黃霑進(jìn)入電臺(tái)工作后，很快跟電臺(tái)同事熟絡(luò)起來(lái)。其中包括陳寶珠。陳寶珠有芭蕾舞功底，并師從京劇大家粉菊花，歌藝俱佳。60年代初，陳寶珠出演了不少耳熟能詳?shù)墓叛b武俠劇，如《怪俠赤屠龍》、《雪峰魔女》、《女飛俠紅姑》、《火燒紅蓮寺》等，與師妹蕭芳芳在整個(gè)演藝界平分天下。陳寶珠被稱為“影視公主”，黃霑本就很有女人緣，加上他那討好女人的本領(lǐng)，他跟陳寶珠逐漸成為好朋友。黃霑在年輕的時(shí)候便喜歡顯擺，將怎么學(xué)口琴，怎么得獎(jiǎng)，怎么寫歌，都一一說(shuō)給陳寶珠聽(tīng)。后來(lái)陳寶珠有部舞蹈片需要編曲，就找到黃霑，黃霑便第一次成功“配樂(lè)”。他很專業(yè)，曲子的效果也很好，陳寶珠連稱自己沒(méi)看錯(cuò)人，黃霑是配樂(lè)的人才。

只是當(dāng)時(shí)粵語(yǔ)電影的制作經(jīng)費(fèi)比國(guó)語(yǔ)電影少很多，粵語(yǔ)電影歌曲一般是“先詞后曲”，且流于粗制濫造，觀眾買賬的不是歌曲本身，而是唱歌曲的陳寶珠、蕭芳芳，當(dāng)蕭芳芳、陳寶珠等主要影星息影，這類歌曲很快沒(méi)落。

好在黃霑進(jìn)入TVB，能與日后的“黃金搭檔”顧嘉輝合作，且TVB那時(shí)候被譽(yù)為音樂(lè)臺(tái)，有很好的氛圍。TVB很早便開(kāi)始有自己的樂(lè)隊(duì)班底、歌星，還組織了姊妹公司“華星娛樂(lè)”，常常在各處現(xiàn)場(chǎng)演出。一開(kāi)始在利舞臺(tái)，利舞臺(tái)地方不大，只有一千個(gè)座位。到了1983年，香港紅磡體育館落成，“紅館”演唱會(huì)才成為每個(gè)香港歌星的第一個(gè)夢(mèng)想。體育館當(dāng)然不是為了演唱會(huì)建造的，但是勤勞而又懂得變通的香港人，決不讓納稅人的錢空置。體育事業(yè)發(fā)展不良，這里便成為城中難得的娛樂(lè)場(chǎng)所。

70年代，TVB各個(gè)節(jié)目的收視率一般都在30點(diǎn)以上，一個(gè)點(diǎn)大約是45000人，30點(diǎn)便有200萬(wàn)人口。當(dāng)時(shí)TVB上下精誠(chéng)合作，只要有低于30點(diǎn)的節(jié)目，此節(jié)目的編導(dǎo)就會(huì)反省，并引以為恥。

2

1978年，黃霑與無(wú)線電視簽訂了獨(dú)家填詞人的合約，那時(shí)候幾乎每一部經(jīng)典的電視劇都是黃霑與顧嘉輝的合作作品�！拜x煌”之作，必屬精品。黃霑對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化很感興趣，顧嘉輝的作品中也多有這些因素。黃霑認(rèn)為，中國(guó)古樂(lè)的很多的旋律十分好聽(tīng)�！稖婧Ｒ宦曅Α返拈_(kāi)頭是古音“宮商角徵羽”反其道為“羽徵角商宮”寫就的作品；《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的曲源自古曲《將軍令》；其實(shí)《妝臺(tái)秋思》、《夜深沉》、《滿江紅》等流傳了百年的名曲，都頗讓黃霑著迷。只是他一邊認(rèn)為中國(guó)音樂(lè)十分優(yōu)秀，一邊認(rèn)為中國(guó)現(xiàn)代的音樂(lè)人應(yīng)該慚愧，至少在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，中國(guó)音樂(lè)人上交的都是一張“白卷”。[3]在漫長(zhǎng)的歲月中，一首《梁�！�，一首《黃河》，未完成的清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》，外加幾首小調(diào)便是全部成就，實(shí)在讓國(guó)人臉紅。想及《雙肥臨門》中，肥肥跟著黃霑學(xué)習(xí)小提琴，黃霑站在西洋樂(lè)一邊，董驃用兩根弦的二胡斗得他“撲街”，實(shí)在難為霑叔。

《焚心以火》讓黃霑囊括了幾乎可以拿到的一切獎(jiǎng)。盡管是與顧嘉輝分開(kāi)AB段寫成，黃霑寫A，顧嘉輝寫B(tài)，“AABA”四段體就在彼此的心意相通中逐漸完成�！癆ABA”四段體的格式算是最為簡(jiǎn)單實(shí)用的格式。黃霑在其博士論文中曾經(jīng)專門分析過(guò)這種體式——

A段是“主段”，B段是“副歌”。三個(gè)A段的旋律，大致相同，只會(huì)在每段的結(jié)句，出現(xiàn)少許旋律及和聲上的差異。一首AABA體的流行曲，長(zhǎng)32小節(jié)，每樂(lè)段基本上分作四句，每句二小節(jié)。這四句恰好與我國(guó)傳統(tǒng)文章結(jié)構(gòu)“起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)”如出一轍。[4]

當(dāng)然，四段加起來(lái)又是一個(gè)大的起承轉(zhuǎn)合，回環(huán)往復(fù)，前后緊扣，自然受到廣大填詞人的歡迎。

黃霑稱，輝哥當(dāng)樂(lè)隊(duì)領(lǐng)班的時(shí)候，自己才是一個(gè)樂(lè)迷小子，如今竟有機(jī)會(huì)同輝哥一起合作，還如此合拍，十分榮幸。顧嘉輝甚至常對(duì)人說(shuō)“黃霑寫詞，正路”。[5]黃霑受此謬贊，內(nèi)心以為知己，只可惜顧嘉輝后來(lái)移民加拿大，兩人的合作只能通過(guò)電波，著實(shí)讓黃霑郁悶過(guò)一段時(shí)間。

提及拿獎(jiǎng)，黃霑也有尷尬的時(shí)候。1987年，黃霑獲得了“亞太影展”的“最佳音效獎(jiǎng)”。第一，他是做電影配樂(lè)的；第二，他沒(méi)有錄音技術(shù)，做音效的是別人。于是這個(gè)實(shí)不至名不歸的獎(jiǎng)一時(shí)間讓他不知如何是好。所以當(dāng)組委會(huì)通知他出席頒獎(jiǎng)典禮的時(shí)候，他沒(méi)有半點(diǎn)喜悅——

上了臺(tái)，領(lǐng)來(lái)獎(jiǎng)。獎(jiǎng)是一個(gè)什么都沒(méi)刻上的銅柱。別人的柱，有字，我的沒(méi)有，至于是什么原因，也不知道。[6]

所以，后面的電臺(tái)訪問(wèn)，他收起了平日里的“滔滔不絕”，半句話也出不來(lái)，一種吃了“詐和”的滋味從心底蔓延開(kāi)來(lái)，讓他十分難受。

1990年，霑叔的《人間道》、《笑傲江湖》、《喋血街頭》都參加了“最佳配樂(lè)”獎(jiǎng)的角逐，結(jié)果只得了“最佳電影歌曲”。又因?yàn)樗膫�(gè)提名空缺，而參加的曲目只分屬于兩人——黃霑和羅大佑，霑叔稱，無(wú)論誰(shuí)得到此獎(jiǎng)，都開(kāi)心，因?yàn)樗�與大佑算是兄弟。怪道，霑叔去世，臨時(shí)改了追思會(huì)的時(shí)間，大佑推掉工作也要按時(shí)出席，足見(jiàn)他與霑叔的惺惺相惜。

2001年，晚年的黃霑已經(jīng)在詞曲界立足，他稱詞曲也很簡(jiǎn)單，能對(duì)唐詩(shī)宋詞元曲熟悉，懂得“柳飄香”和“花送爽”，別人便覺(jué)得文采斐然。

3

入夜，一杯茶，一支煙，一本單行簿，一把間尺，他伏在案頭，一個(gè)個(gè)音符在空中跳躍……在漫長(zhǎng)的歲月中，音樂(lè)與黃霑總是在深夜糾纏在一起，一曲曲經(jīng)典也就此產(chǎn)生。

80年代內(nèi)地跟香港的經(jīng)濟(jì)文化差異很大，但流行歌曲沒(méi)有這種禁忌。80年代的香港恐怕沒(méi)有人比黃霑更多產(chǎn)，終其一生，黃霑創(chuàng)作了兩千多首歌曲，但其中能拿得出手的不過(guò)二三十首，十分之一都沒(méi)有。他滿意的第一首作品是《忘記他》，由鄧麗君演唱。在鄧麗君墓前有個(gè)小音箱，循環(huán)播放十首歌，其中一首便是《忘記他》，也是唯一一首粵語(yǔ)歌。霑叔為此感動(dòng)很久。

誠(chéng)如歷史劇中的“甘地可以夢(mèng)會(huì)西施”，黃霑對(duì)音樂(lè)的態(tài)度有時(shí)候也天馬行空。速度和品質(zhì)他一般都能保證，內(nèi)地耳熟能詳?shù)摹渡虾�灘》只用了二十分鐘，差不多是他最快的歌。此歌是與顧嘉輝通過(guò)電話溝通之作，那時(shí)候連傳真機(jī)都沒(méi)有，半夜兩點(diǎn)鐘，顧打來(lái)電話唱“mi半拍sol半拍一個(gè)小節(jié)la三拍”。黃霑將抄下的歌復(fù)述一遍，確保無(wú)誤。黃霑本來(lái)冥思苦想不得要領(lǐng)，在馬桶上一坐，靈感來(lái)了，便寫了出來(lái)。寫完之后，他開(kāi)始想黃浦江到底有沒(méi)有浪，過(guò)去雖然去過(guò)上海，但是記憶模糊了，也未曾注意過(guò)“浪”的問(wèn)題，心下猶疑，大江很平，究竟有沒(méi)有浪？他足足翻書翻到清晨六點(diǎn)還是沒(méi)有查到，當(dāng)天就要錄了，沒(méi)時(shí)間糾結(jié)“浪”的問(wèn)題……錄音之前，葉麗儀打電話來(lái)，稱這個(gè)歌很好，后來(lái)黃霑到上海，專門看有沒(méi)有浪，他安慰自己船開(kāi)快點(diǎn)，會(huì)有人字浪。

《我的中國(guó)心》是黃霑愛(ài)國(guó)歌曲的代表作，他還寫過(guò)《中國(guó)夢(mèng)》、《勇敢中國(guó)人》、《男兒當(dāng)自強(qiáng)》等歌曲。這首歌的曲作者是王福齡，王福齡的代表作是《不了情》。1979年，臺(tái)灣校園民謠流行起來(lái)，香港永恒唱片的老板鄧炳恒便想在香港出版國(guó)語(yǔ)唱片，然而，香港當(dāng)時(shí)的版稅制度已經(jīng)成型，歌曲的流行程度跟創(chuàng)作者的直接利益緊密相連，所以詞曲作者一般會(huì)選擇當(dāng)時(shí)的一時(shí)之選——粵語(yǔ)歌，而國(guó)語(yǔ)歌反倒無(wú)人問(wèn)津。真是三十年河?xùn)|，三十年河西，國(guó)語(yǔ)歌手在這種背景下被稱作“民族歌手”。1980年，中國(guó)政府和英國(guó)政府就香港問(wèn)題開(kāi)始了會(huì)談，鄧炳恒認(rèn)為此機(jī)會(huì)甚好，便開(kāi)始為旗下歌手張明敏策劃新專輯。鄧炳恒找到黃霑，請(qǐng)他寫一首國(guó)語(yǔ)歌。黃霑開(kāi)出了跟粵語(yǔ)歌一樣的價(jià)錢，黃霑身為一個(gè)中國(guó)人，又就職于外來(lái)行業(yè)——廣告業(yè)，這些年也受了不少洋人的委屈，于是一揮而就，未曾修改便“交卷”。王福齡看后心情澎湃，便決定譜曲，歌曲即成。1982年，《我的中國(guó)心》連同同名專輯一同“出街”，卻反響平平，張明敏只得到一個(gè)“愛(ài)國(guó)歌手”的稱號(hào)，幾乎銷聲匿跡了。

1983年，中央電視臺(tái)第一次籌備春節(jié)晚會(huì)，取得了巨大的成功，1984年，黃一鶴導(dǎo)演繼續(xù)籌備春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。既然中英會(huì)談已經(jīng)開(kāi)啟，請(qǐng)香港演員登上春晚的舞臺(tái)成為選題之一。到達(dá)深圳的節(jié)目組，偶然在車上聽(tīng)到《我的中國(guó)心》，十分激動(dòng)，問(wèn)司機(jī)，得知是香港歌星張明敏演唱的歌曲。最后，通過(guò)新華社的香港分社將此事敲定，張明敏便登上了1984年春晚的舞臺(tái)。這首歌曲在內(nèi)地躥紅，央視收到的有關(guān)信件就有幾麻袋�？墒窃谙愀�，張明敏依然如故，只是在出入海關(guān)的時(shí)候會(huì)有內(nèi)地觀眾過(guò)來(lái)要他簽名，香港傳媒改稱他為“左派歌手”，僅此而已。

1985年到1986年左右，張明敏與霑叔相逢在某個(gè)聚會(huì)場(chǎng)合，張明敏告訴霑叔《我的中國(guó)心》在內(nèi)地紅遍大江南北，霑叔以為他在開(kāi)玩笑，還稱紅了也沒(méi)用啊，自己又拿不到版稅。霑叔那時(shí)候正面臨公司危機(jī)，經(jīng)濟(jì)緊張。其實(shí)，霑叔的《上海灘》在內(nèi)地四處播放，都因?yàn)橹袊?guó)沒(méi)有加入《世界版權(quán)公約》，他拿不到任何版稅。霑叔在窮困潦倒的時(shí)候，版稅自然比自己從來(lái)不知道的“紅”重要，所以開(kāi)玩笑稱，阿明，你可以幫我把版稅收回來(lái)。

后來(lái)，《參考消息》上登載了一篇關(guān)于鄧小平的文章，稱他在家中教孫兒們唱《我的中國(guó)心》，此報(bào)道被香港的報(bào)紙轉(zhuǎn)載。霑叔對(duì)鄧小平十分敬佩，所以，因?yàn)檫@篇報(bào)道，他高興了很久。

只是，出于某種并不良好的聽(tīng)聞與記憶，1987年，張明敏進(jìn)軍內(nèi)地，專輯大火，但是霑叔雖然禮貌地答應(yīng)為張明敏寫歌，卻未曾有作品呈現(xiàn)。霑叔跟內(nèi)地關(guān)于歌曲的緣分大概是在內(nèi)地加入《世界版權(quán)公約》，實(shí)行版稅制度后。他拿過(guò)一些歌曲的版稅，還有便是內(nèi)地的蕓蕓眾生做了他的老師，將《我的中國(guó)心》歌詞中“千鈞”改成“千斤”，他覺(jué)得這樣更俗白，很喜歡。

其實(shí)，黃霑之所以將粵語(yǔ)流行曲作為博士論文的主題，一方面因?yàn)樗�身在其中，另一方面他手頭掌握了很多相關(guān)資料，倘棄之不用便可惜了。加之，他總覺(jué)文化與歌詞，歌詞與社會(huì)之間有很多微妙的關(guān)系。人們喜歡聽(tīng)什么歌，跟人們有什么樣的社會(huì)心理是相關(guān)的，當(dāng)他理解這種大眾心理之后，所寫的歌詞也就有幸成為大眾心理的組成部分。

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90年代，粵語(yǔ)流行曲才真的被一些論者重視起來(lái)。1991年12月，香港大學(xué)“亞洲研究中心”舉辦了“香港文化與社會(huì)”研討會(huì)，會(huì)后，粵語(yǔ)流行曲慢慢被重視起來(lái)。1997年香港回歸之后，香港學(xué)術(shù)界關(guān)于“香港本土意識(shí)”和“文化身份”的研究使得粵語(yǔ)流行曲走上臺(tái)面。既然是流行便是代表大多數(shù)人喜愛(ài)的東西，大眾流行不同于精英文化中的陽(yáng)春白雪，它或許是淺薄的，是嘩眾取寵的，但誠(chéng)然是大眾的產(chǎn)品。它產(chǎn)生之初便與大眾緊密相連，與最廣泛的普羅大眾有著極其緊密的身份認(rèn)同。

黃霑在博士論文中盡量靠近通俗文化，他首先對(duì)研究對(duì)象做了限制——

（I）香港人制作和創(chuàng)作。

（II）灌錄成唱片，作為商品出售。

（III）為人提供娛樂(lè)。

（IV）可供伴舞。

（V）有歌詞可供一般人歌唱。[7]

這樣便將教學(xué)歌曲、芭蕾舞曲等排除在外。他肯定聲音中高低、長(zhǎng)短、快慢，音色的差異，誠(chéng)如貝多芬等人也會(huì)對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)價(jià)值斤斤計(jì)較，流行音樂(lè)對(duì)商品價(jià)值的追求也就不足為怪。加之，雖然被學(xué)術(shù)界認(rèn)為淺薄，但音樂(lè)人想要與大眾所欣賞的音樂(lè)達(dá)到同一層面，創(chuàng)作出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品也并不容易。

黃霑對(duì)他的研究對(duì)象做了分期，分成四個(gè)時(shí)期：其一是1949年至1960年，從建國(guó)之初音樂(lè)人涌入香港到邵氏在香港設(shè)廠，“黃梅調(diào)”與“港式時(shí)代曲”開(kāi)始流行；其二是1960到1973年，“港式流行曲”的興盛期，代表作便有王福齡的《不了情》；其三是1974年到1983年，仙杜拉演唱的《啼笑姻緣》使得粵語(yǔ)流行曲地位提升，而1983年紅磡體育館的建成，讓香港興起了“演唱會(huì)文化”；其四是1984年到1997年，粵語(yǔ)流行曲的興盛期，1984年香港歌曲登上內(nèi)地春晚，隨著幾部電視劇的熱播，粵語(yǔ)流行曲迎來(lái)了“滔滔兩岸潮”。也就是說(shuō)，黃霑認(rèn)為，粵語(yǔ)流行曲在非粵語(yǔ)區(qū)的廣泛流傳是其真正的高峰。誠(chéng)然，1997年香港的回歸，無(wú)疑給香港流行音樂(lè)的北上帶來(lái)更多的方便。只是，1998年之后，整個(gè)歌壇的疲軟使得流行音樂(lè)迎來(lái)了低迷時(shí)刻，粵語(yǔ)流行曲也不能免俗。

其實(shí)，香港娛樂(lè)圈的快節(jié)奏是港人面對(duì)97心理焦慮的一種展現(xiàn)。面對(duì)未知的未來(lái)，只能用“方便、經(jīng)濟(jì)、快捷”[8]的即食文化來(lái)敷衍塞責(zé)�；钤诋�(dāng)下久了，便不為以后考慮。

黃霑也出過(guò)唱片[9]，他拍《偷情先生》的時(shí)候，未到自己的戲份，閑來(lái)無(wú)事便哼歌，一般都是他喜愛(ài)的《平安夜》、《齊來(lái)崇拜》、《Joy To The World》、《圣誕鐘聲》等歌，這些歌曲旋律輕快且簡(jiǎn)單，所以一年四季都在唱。作為一個(gè)詞曲創(chuàng)作人，他自然不好好唱歌，將歌曲改來(lái)改去，有時(shí)候一兩個(gè)字蹦出來(lái)，卻是拿政治開(kāi)玩笑。大家聽(tīng)到，都稱十分“過(guò)癮”，笑聲不斷。于是，霑叔便有了生意經(jīng)，覺(jué)得出一張“圣誕歌曲”搞笑唱片定能大賣。他找到戴樂(lè)民，二人一拍即合。當(dāng)時(shí)臨近圣誕，于是二人馬不停蹄很快整出十九首圣誕歌，找來(lái)林振強(qiáng)、林夕、黎彼得一起來(lái)寫詞，限定十天“交卷”，幾個(gè)人都不敢怠慢。林夕第一個(gè)“交卷”——《皆因一經(jīng)過(guò)六四》，林振強(qiáng)用《圣誕第十二日》之曲子填詞《慈祥鵬過(guò)圣誕》，總之，這張名叫《香港X’MAS》的唱片誕生了。EMI唱片的執(zhí)行董事馮添枝還將卡拉OK的伴奏附上，讓香港人合家歡樂(lè)過(guò)圣誕。

1990年，黃霑出了一張名為《笑傲江湖-百無(wú)禁忌黃霑作品集》的專輯，收錄了包括《滄海一聲笑》、《焚心以火》、《世界真細(xì)小》在內(nèi)的十余首歌曲，由滾石唱片出品。這次的歌曲全為國(guó)語(yǔ)演唱，瞄準(zhǔn)的是內(nèi)地市場(chǎng)，首首都是經(jīng)典，最后一首《黎明》為霑叔的口琴獨(dú)奏。  

[1]　黃霑、張碧賢、向雪懷.香港電臺(tái)《真音樂(lè)》欄目，2003-10-6.

[2]　黃霑、張碧賢、向雪懷.香港電臺(tái)《真音樂(lè)》欄目，2003-10-6.

[3]　黃霑.《禮樂(lè)之邦無(wú)樂(lè)》.《黃霑文集5·開(kāi)心半世紀(jì)》.香港：明窗出版社，2004：132.

[4]　黃霑.《粵語(yǔ)流行曲的發(fā)展與興衰：香港流行音樂(lè)研究》.香港大學(xué)博士論文，2003：2. 

[5]　黃霑《.焚心以火》.《黃霑文集5·開(kāi)心半世紀(jì)》.香港：明窗出版社，2004：127.

[6]　黃霑.《獎(jiǎng)》.《黃霑文集5·開(kāi)心半世紀(jì)》.香港：明窗出版社，2004：146.

[7]　黃霑.《粵語(yǔ)流行曲的發(fā)展與興衰：香港流行音樂(lè)研究》.香港大學(xué)博士論文，2003：3. 

[8]　黃霑.《即食文化》.《黃霑文集5·開(kāi)心半世紀(jì).香港：明窗出版社》，2004：165.

[9]　黃霑《.黃老霑出唱片》.《黃霑文集3·過(guò)癮人過(guò)癮事》.香港：明窗出版社，2011：41.