- 第3節(jié) 第三章
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不久，擔任上海市市長的陳毅也專門約有關人員談話。他一扯開那濃郁的川腔，重大問題也變得輕松起來了：“這是一個思想問題，而不是政治問題，你們不要緊張。本來有不同意見各自寫文章商討就可以了�，F(xiàn)在《人民日報》發(fā)了社論，文化部發(fā)了通知（指文化部電影局5月23日的通知），這對文化、教育界就造成了一種壓力，特別是對留用人員，所以你們要掌握分寸，開一些小型座談會，不要開大會，更不要搞群眾運動。你們可以公開說，這是我——陳毅的意見，也就是市委的決定。”
影片是上海拍攝的，結果在上海只開過兩次電影界約一百人的會，基本上沒有搞運動�！段溆杺鳌返呐心鼙容^平穩(wěn)進行，這和當時人們思想作風和政治空氣有關，也同周恩來對這一事件表示的寬廣胸懷和負責態(tài)度有關。
1952年3月，周恩來到上海視察工作。在一次萬人大會作報告時，他提到了《武訓傳》問題。他說：“1949年7月第一次文代會時，當孫瑜向我提出想拍《武訓傳》時，他只提了武訓這個人的階級出身問題，而沒有予以制止。后來看了影片，是和少奇同志一起看的，也沒有發(fā)現(xiàn)問題，所以我負有責任。孫瑜和趙丹都是優(yōu)秀的電影工作者，在新中國成立前的困難時期，一直在黨的領導下工作。所以這只是思想意識問題，千萬不要追究個人政治責任。”
1951年對《武訓傳》的批判，在電影界和知識分子中間，影響還是很大的。1950年和1951年全國年產故事片二十五六部，到了1952年驟減到兩部。文化界形成了一種不求有功、但求無過的風氣。
所以，很長時間，《清宮秘史》和《武訓傳》像兩塊不散的烏云，在戲劇、電影界的上方徘徊。一直到1956年，中國文化部召開了“全國戲曲劇目工作會議”，提出了豐富上演劇目，提高演出質量的號召，一些古典戲、神話戲和現(xiàn)代戲才從沉寂中蘇醒，重新又活躍起來，并且編排公演。后來被打為毒草、黑戲、牛鬼蛇神、才子佳人的《探陰山》、《四郎探母》、《奇怨報》、《活捉王魁》等，就是這次會議后排演的劇目，隨后又演出了《李慧娘》、《二進宮》等受群眾歡迎的傳統(tǒng)劇目。
可是僅隔一年，1957年，毛澤東的這次南巡又觸及了這個敏感的話題。但是，毛澤東畢竟是個唯物主義者，他的寬容和溫和，沒有給戲劇界的正常傳統(tǒng)劇目帶來太大的影響。新聞攝影的鏡頭里，至今還有一幅1960年周恩來、賀龍等領導人登臺向田漢創(chuàng)作的話劇《文成公主》演員祝賀的畫面，說明戲劇中歷史題材的作品還是受到包容的。
就連政治投機家，當時身為中央政治局候補委員、書記處書記的康生，也在1959年上海戲曲座談會上講話時說：“傳統(tǒng)無論如何不能丟，昆劇、京劇還是以演傳統(tǒng)劇目為主。”他為了維護傳統(tǒng)劇目的原汁原味，甚至還說出了令人心驚肉跳的絕話：“誰要馬連良演現(xiàn)代戲，我開除他的黨籍！”可見當時傳統(tǒng)劇目樹大根深，不是什么人講講話，或是下發(fā)幾個紅頭文件所能“砍伐”的。
江青從1955年到1962年的7年里，幾乎是在病榻上度過的，其中有一段時間在莫斯科醫(yī)院養(yǎng)病。這期間，她時常感到孤獨、寂寞，經(jīng)常處在一種郁郁寡歡、被遏制的失落之中，致使好強的個性上又蒙上了病態(tài)的色彩。
60年代初，江青這個傳統(tǒng)京劇的愛好者并不青睞和贊賞現(xiàn)代戲。一方面，她的政治欲望還沒有膨脹到嚴重程度，沒有意識到文藝舞臺和政治舞臺之間的微妙關系；另一方面，她被疾病折磨，沒有精氣神在文藝舞臺上指手畫腳。那段時間，江青常常心煩意亂想過戲癮，康生馬上討好地以中央首長的名義專門點鬼怪、荒誕劇目給江青看，什么《六五花洞》、《虹霓關》、《沙橋餞別》等。有時她也出入北京的劇院。為了不被外人發(fā)現(xiàn)，每次看戲她不得不“包裝”一番：頭戴便帽（因為植物神經(jīng)紊亂，不能見風見雨，外出喜歡戴帽子，這個習慣保持了終身），眼配墨鏡，嘴捂口罩。不過那時江青還不太出名，即使有人知道她是誰，也不會發(fā)生水泄不通的圍觀。
就這樣，整整兩個月，江青幾乎每天看一場戲，看得她精神煥發(fā)，病情見好。
康生和江青在戲劇問題上有共同語言已有相當一段時間的歷史了。
1937年8月，江青剛離開大上海的水銀燈來到革命圣地延安。這塊雖說荒涼卻如此熾熱的黃土高坡張開了雙臂，一視同仁用真誠與淳樸歡迎每一個熱血青年。江青從小就是文藝活躍分子，來到年輕人聚集的地方，越加活躍，引人注目。江青活潑的性格、浪漫的情致以及大城市人的氣質，感染了身邊的人，同時也吸引了毛澤東的視線……
1938年11月江青和毛澤東結合后，住在延安棗園，他們窯洞后面緊挨著幾戶老鄉(xiāng)。當年的老鄰居雖然已經(jīng)年逾八旬，記憶力卻極好，至今還記得毛澤東一家人在棗園生活的情景。那是一幅撥開硝煙霧幕，沒有戰(zhàn)爭刀光劍影，沒有超脫塵世的神秘光環(huán)，充滿濃郁家庭生活氣息的畫面。
“毛主席在延安娶了個婆姨，叫江青，唱戲的。個兒高高的，皮兒白白的。他們生了女娃娃，我見到有二三歲了，皮膚隨媽，白；模樣隨毛主席，俊。我家和毛主席家只隔一堵土墻，他那院子里人說話，我這都聽得清清楚楚。江青愛唱戲，唱啥我們聽不懂，不過聲音好聽得很。開始她只是一大早唱兩句，不當回事唱。后來，他們院子里來的人多了，江青就唱得多。有時我們都過去看，毛主席、朱德、劉少奇好多大官都聽她唱。院子里都是人，有人拉胡琴，有人敲鼓，就像臺上演戲一樣，熱鬧得很。毛主席邊聽還邊打拍子，他們的娃娃也在旁邊一搖一晃學她媽媽模樣……”
當老鄰居知道，當年的娃娃李訥已經(jīng)是50出頭的中年人，而且也喜愛聽京劇時，竟然驚喜道：“隨她媽媽，小時候受她媽影響。”這位老鄰居從血親角度看待她們母女關系，也合乎人間情理，畢竟每個人只有一個生身母親。
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