- 第4節(jié) 第四章
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康生當(dāng)時(shí)在延安是延安平劇院的第一任院長，又是中央社會部部長。那時(shí)在延安的人大多數(shù)是出生入死打仗的軍人，和文藝不搭界，能唱會跳的人不多，唱京劇的就更少。加上那時(shí)人們思想都很正統(tǒng)激進(jìn)，不能接受傳統(tǒng)京劇，認(rèn)為封建主義色彩太濃。
而江青表現(xiàn)了別具一格、與眾不同的性格。她在人們驚奇眼光的注視下，引吭高唱，把《打漁殺家》桂英兒的角色搬上延安舞臺�？瞪粌H為她壯膽撐腰，而且親自執(zhí)鼓槌，為她演唱擊打伴奏。因?yàn)橛锌瞪С�，江青又帶頭登臺，延安城里刮起了一股不大不小的“京劇革命”風(fēng)。
后來江青竭力提倡改革傳統(tǒng)京劇，甚至親自培植“樣板”戲。從某種意義上看，這已經(jīng)不是想成名成家的需要，而是出于政治的需要。
傳統(tǒng)劇目樹大招風(fēng)，江青一面移植優(yōu)秀京劇“大樹”到自己名下，一面封殺傳統(tǒng)劇目。文藝界一場“鬼戲”之爭，云起上海
江青有段時(shí)間經(jīng)常到上海休養(yǎng)。她是“老上海”，最喜歡住在上海鬧市區(qū)離淮海中路不過幾百米的錦江飯店。
錦江飯店是當(dāng)年上海首屈一指的高檔賓館。它的前身即十三層的華懋公寓，上海人俗稱“十三層樓”，原是英籍猶太商人沙遜的產(chǎn)業(yè)。解放初，由于沙遜洋行欠了上海市政府一大筆稅金，就以華懋公寓作抵押，歸屬上海市政府，改建成了錦江賓館。為了擴(kuò)大范圍，提高檔次，錦江賓館還將附近建于1935年的十八層高的茂名公寓和建于1934年的六幢三層炮臺式公寓也納入它的懷抱之中。馬路對面，還設(shè)立了錦江俱樂部，內(nèi)有彈子房、滾球房、閱覽室、文娛室、溫水游泳池、舞池、網(wǎng)球場，還有一個(gè)花團(tuán)錦簇、綠茵成片的大花園。錦江飯店中樓，設(shè)有總統(tǒng)套房，專供國賓下榻。錦江賓館一下子成為聞名國內(nèi)外的國賓級的高檔賓館。至今已有一百二十多個(gè)國家的近千名國家元首、政府首腦在這里下榻過。
江青看中上海，并不僅僅因?yàn)殄\江賓館如何高檔，主要原因還是看上了人，看上了當(dāng)時(shí)的上海市委某負(fù)責(zé)人。
1963年初，這位負(fù)責(zé)人對上海文藝界人士提出了“大寫十三年”的口號。所謂“十三年”，是指新中國成立后的十三年，“只有寫社會主義時(shí)期的生活才是社會主義文藝”。這個(gè)口號引發(fā)了一場“鬼戲”之爭。
不久，上海有了真正有分量的反擊“有鬼無害”的文章，矛頭對準(zhǔn)了廖沫沙兩年前，即1961年8月，發(fā)表在《北京晚報(bào)》上名為《有鬼無害論》，署名“繁星”的文章。《有鬼無害論》充分肯定了昆劇《李慧娘》借鬼魂抒發(fā)感情伸張正義的藝術(shù)表現(xiàn)手法。意思是指《李慧娘》中寫了鬼，但這鬼無害，而且揚(yáng)善抑惡。
《李慧娘》是由一位老資格的詩人、戲劇家和藝術(shù)評論家、中國戲劇出版社的副社長孟超執(zhí)筆改編的，后來北方昆劇院將它搬上舞臺。作者對作品傾注了畢生的心血，想“借此姿質(zhì)美麗之幽魂，以勵(lì)生人”�？墒撬麩o法預(yù)測，一場因他的作品而起的爭論，正在醞釀、攪拌，像迅速發(fā)酵的面粉，已經(jīng)散發(fā)出刺鼻的異味；他也不能想象，化名為“繁星”的北京市委統(tǒng)戰(zhàn)部部長廖沫沙將因此遭到噩運(yùn)；他更不會想到，他的舞臺“鬼戲”幾乎等于一個(gè)人間“鬼戲”的預(yù)言。
其實(shí)江青早就注意到了“繁星”的這篇短文。有鬼無害？而且還成為理論？她思索一年之久，終于按捺不住寂寞，1962年冬，江青找到中宣部和文化部正、副部長，提出要批“鬼戲”，批《李慧娘》。江青當(dāng)時(shí)尚是“小人物”，許多人并沒有將她和毛澤東聯(lián)系在一起，講話也是人微言輕。中宣部、文化部沒有理會她的要求�？墒沁@事反映到康生那里，康生馬上變了臉，來了一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，狠狠批評中宣部、文化部“右傾”，要追查他們“鬼戲泛濫”的責(zé)任。部屬們瞠目結(jié)舌，他們清楚地記得《李慧娘》公演后，康生也為其鼓掌、叫好，認(rèn)為是出好戲。怎么說變就變？叫人難以琢磨。然而，康生是中共中央政治局候補(bǔ)委員，他的話有分量，中宣部、文化部不能不執(zhí)行。
于是，1963年3月16日，以中共文化部黨組的名義，寫了《關(guān)于停演“鬼戲”的請示報(bào)告》，上報(bào)“中共中央宣傳部并報(bào)中共中央”。江青看了這份報(bào)告，還覺得不解氣：點(diǎn)了“有鬼無害論”，為什么不點(diǎn)出文章作者“繁星”就是廖沫沙？所以江青老是感到心里憋氣……
廖沫沙的文章發(fā)表后，近兩年的時(shí)間，報(bào)紙上也沒有出現(xiàn)明顯的熱點(diǎn)爭論趨勢。突然在1963年5月，《文匯報(bào)》上發(fā)表批判文章《駁“有鬼無害”論》，這加了引號的字體，立即將戲劇界引進(jìn)了一場“鬼戲”之爭的迷魂陣?yán)�，眾說紛紜，沸沸揚(yáng)揚(yáng)，直到1964年6月現(xiàn)代戲匯演時(shí)，“鬼戲”還在爭論不休。如果從當(dāng)時(shí)爭論的表現(xiàn)形式看，這“鬼戲”之爭，是符合毛澤東的“百花齊放，百家爭鳴”文藝方針的，因?yàn)橐恢毕拗圃谖幕囆g(shù)領(lǐng)域里，應(yīng)該說屬于一種正常的學(xué)術(shù)爭論。
這里我們不妨引用一段“文革”時(shí)期的資料，便能一目了然了。
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