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和作家朋友謀面聚首，常會說到各自讀的很有興趣的新書，這是自然到幾乎無意識的事，既在釋放閱讀獲得的新鮮啟示和快感，也在有意無意地向?qū)Ψ酵平椤Ｎ矣纱双@益匪淺，得知剛剛出版了一部哪位大家的翻譯作品，或是國內(nèi)文壇冒出來某位新星的超凡脫俗的新作，便成為我閱讀的選擇。今年遇到這種場合，有朋友問我，你看過《俄羅斯日記》？不等我回答，對方便說出他的感動，阿瑩部長真是個作家。還是等不得我作出反應(yīng)，他緊接著辯證關(guān)于阿瑩是個真作家的理由，這本《俄羅斯日記》寫得很不一般。他列舉了幾本作為“一般”出訪異國的游記，不過是些浮面的見聞錄記，缺乏稍微一點歷史人文的獨立感受，文字也缺失了優(yōu)美和情趣。阿瑩恰是在這些文本參照之下，見出“很不一般”的獨俏的風(fēng)姿來。到這時他才問我讀沒讀過這本書，感覺如何？顯然是要印證他的閱讀感受。我說我讀過了。確實“很不一般”。這部《俄羅斯日記》甚至令我頗為不解，短短的半月左右時間，阿瑩竟然把眼看著的和感觸著的俄羅斯寫成一本近十萬字的書，可以看出歷史上的俄羅斯和現(xiàn)實里的俄羅斯，還有中間夾著一段的蘇聯(lián)，作者目光所觸筆下所系，盡是一個中國作家特殊的也是獨有的歷史性感受，一條河一幢建筑一個展館，讓我感受到從沙皇時代到列寧和赫魯曉夫時代，再到普京時代所遺存和所呈現(xiàn)的歷史印痕，透見一個民族從精神到心理的顛覆和重構(gòu)的運動過程，真是非一般的游山玩水賞景觀奇之作。朋友見他的觀點得到呼應(yīng)，我倆便都有“英雄所見略同”的快慰。這本書已出版兩三年了，之所以到今年才引發(fā)如此不同凡響的閱讀反應(yīng)，我想在于《文化藝術(shù)報》的連載，擴大了與讀者的接觸面。這種純粹個人間閱讀感受的交流，不是某種場合上的捧場，更不屬于看人的眉高眼低的評論，固而應(yīng)當(dāng)是真實的可靠的，借此機會傳達給作者阿瑩，添一分自信。讓我更驚訝的是讀了陜北歌舞劇劇本《米脂婆姨綏德漢》。

陜北是一塊盛產(chǎn)又盛行民歌的天地，看是憤世的和詠嘆生活的民歌，生動準(zhǔn)確到令人一遍成記；尤其是表白男女情愛的民歌，不僅一遍成記，而且經(jīng)久不忘。陜北民歌走出陜北走出陜西走向全國，本來屬于交流障礙的方言卻不構(gòu)成局限，并為中國南北審美情趣差異很大的各方人群都樂于欣賞，確鑿是一個奇跡，足以見出陜北民歌獨稟的氣質(zhì)。隨著陜北民歌的廣泛傳播，米脂出美女綏德出俊漢的佳話也流傳到各地。榆林地區(qū)要搞一部民歌舞劇，把遍地流傳的幾成經(jīng)典的愛情故事升華為一部代表性作品，無疑是適時而又適宜的富于創(chuàng)造性的思路。去年弄出來一部劇本，邀集西安多位評論家討論，我也參加了，意見紛紜卻都中肯，涉及到劇本的基礎(chǔ)性意見，要修改提高，幾乎是脫胎換骨的難題。提罷意見和看法后各人回各家了，不知劇作者該費多大勁才能整出新的劇本來。確實意料不及的是，今年夏天遇見阿瑩，說他寫成了《米脂婆姨綏德漢》歌舞劇本，讓我看看。原來，那次討論會后，他竟動了寫這個劇本的念頭，而且一揮而成了。

舞劇塑造了一個米脂的貂蟬青青，長得漂亮自不必說，卻不是弄得呂布昏頭暈?zāi)X的那個貂蟬，而是爽快潑辣透亮開朗的鄉(xiāng)間民女。在她周圍，緊盯著三個性格各異卻獨有一架俊骨的年青漢子，展開了癡情的追逐，戲劇沖突和沖突中的情趣十分抓人。同樣在這沖突中，把三個迥然不同的青年的個性演繹得十分生動鮮明。當(dāng)這場愛的追求激烈到不可開交時，我真不知如何歸屬，如何收場，達不到愛的追求目的的虎子會發(fā)生什么暴烈行為，因為按他的性情和當(dāng)時的生活位置，很容易讓人作出這種猜斷。我的這種猜斷無疑是最愚笨的庸常的思路，劇作家總是以超凡脫俗的構(gòu)想出奇制勝，制造驚心動魄的戲劇效果，給觀眾以始料不及的心靈沖擊。阿瑩在這里完成了堪稱絕妙的一筆，虎子把青青和石娃送進了拜婚結(jié)親的福地，不僅觀者的我料想不到，鄉(xiāng)間參與婚禮的鄉(xiāng)親也驚詫不已，尤其是拜婚雙方也如同夢里相逢。我讀到這里，不由噢呀一聲慨嘆，一個頂天立地仗義不蠱的虎子的形象挺拔起來，透出耀眼的心靈之光。沒有說教也沒有表白，驚心動魄的一幕就發(fā)生在人物最合理的性格行為之必然，讓讀者的我在這一刻充分回嚼人物的魅力。阿瑩完成了一種美的心靈的揭示，也完成了一個陜北漢子的形象塑造。

這部歌舞劇的唱詞也是幾近完善的。阿瑩穿插了大量的陜北民歌歌詞，這些歌詞是經(jīng)了不知多少年的傳唱和不斷的錘煉而完成了經(jīng)典化過程；這些歌詞又經(jīng)過了不知多少年和多少人的傳唱，又完成了一個揚棄和篩選的過程；留下來被當(dāng)代人有滋有味歌唱著的，無疑都是最具生命活力和藝術(shù)魅力的唱段。這些經(jīng)典歌詞被劇作家穿插在唱段里，不僅具備原生態(tài)的魅力，而且進入了具體的人物對象的心理，也進入具體的情節(jié)推進過程中人物的情感波浪之中，把一種泛化的情感變成活生生和單指的人物情感，不僅如鮮活的血液注入人物，而且因人物的具體化而使這些歌詞頓添活力，這也是我始料不及的藝術(shù)效果。阿瑩自己創(chuàng)作的唱詞，緊緊把握著人物的個性，緊緊切脈著人物在不同情景下的心靈情感，準(zhǔn)確而又鮮活；依著陜北民歌的格律和語言習(xí)慣，多是生活化的民間表達方式，幾乎讓我分辨不出自創(chuàng)和借用，渾然天成，功夫非淺。我印象里的阿瑩的創(chuàng)作，以小說散文為杰，這部歌舞劇的成功創(chuàng)作，真是讓我刮目相看，也切實體會到阿瑩創(chuàng)作的多樣性活力。