- 第2節(jié) 大戲曲小走筆
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引子
中華戲曲，歷史悠久，劇目繁多。光優(yōu)美唱腔、經(jīng)典唱詞就汪洋恣肆。初略統(tǒng)計(jì)，僅劇種就有三百余。
最早的戲曲大概出自唐朝盛期，且與皇室有關(guān)系。古籍記，唐明皇在工作之余，常與楊貴妃到皇家林苑的梨樹園，同一幫伶官擊鼓做戲。故戲曲界叫“梨園行”，祭的祖師就是李隆基，演員則自稱梨園子弟。
隨后，梨園戲傳至民間，其興旺表現(xiàn)當(dāng)是宋、元盛建的“瓦舍勾欄”�！巴呱帷本褪巧虡I(yè)游藝場(chǎng)，類似大集市或商業(yè)活動(dòng)中心；“勾欄”則為設(shè)在游藝場(chǎng)的“俳優(yōu)篷”，即演出場(chǎng)地。每座“瓦舍”都建有多個(gè)“勾欄”，足見當(dāng)年戲曲鼎盛如日中天。
現(xiàn)存最早的劇本為南宋的《張協(xié)狀元》，距今約800年。寫蜀生張協(xié)，赴京趕考，途遭強(qiáng)盜，病倒破廟。幸得村姑搭救，殷勤照料，心生愛慕，喜結(jié)秦晉之好。村姑賣發(fā)籌川資，助張協(xié)赴京中狀元。村姑京城尋夫，竟被張協(xié)從官邸打出。遇丞相相救，認(rèn)作義女，終得夫妻團(tuán)聚。
故事不新鮮，類似《金玉奴》和《斬美案》，可算當(dāng)今負(fù)心漢的古代戲曲版。
可是，我對(duì)戲曲的喜歡，并非先對(duì)其知識(shí)有所了然，而是從小的耳濡目染。
一
上世紀(jì)六十年代初，我約五六歲，所居川北古鎮(zhèn)，頗適宜戲曲生存。古鎮(zhèn)依山傍水三面環(huán)江，鳥瞰盡是鱗次櫛比的明清瓦房。古城墻蒼苔布滿，老街面石板平展。遇雨天，雨滴屋檐叮咚作響，雨打芭蕉碧綠成趣。整個(gè)古鎮(zhèn)沐浴在空濛的雨里，清幽靜寂，散發(fā)出隔離塵世的氣息。
古鎮(zhèn)雖然三面環(huán)江，卻沒一座橋。北門關(guān)山巍峨，南門水流湍急，西門礁石嶙峋，倘想進(jìn)古鎮(zhèn)，必須到東門渡口去坐烏篷船。船不大，可渡十余人。船篷由竹篾夾竹葉編成，拱圓狀，罩蓋船艙，以擋雨遮陽。舵艙比船艙高一階，兩艙間的頂棚空一片，便利艄翁搖櫓、掌舵、望對(duì)岸。木槳兩把，左右各一。船頭立一人，撐篙、拔錨、收船票。待過河者坐好，便吆喝一嗓道：“開船了——”。艄翁這才點(diǎn)燃葉子煙，神情悠閑，槳擊水面，漾起水圈，水圈像青綠光環(huán)。
夕陽沉西，涼風(fēng)漸起，輕點(diǎn)長(zhǎng)篙，船兒徐移。那沿江的打漁船，如柳葉般，點(diǎn)綴江面。暮靄如煙，漁火闌珊，交相輝映夜空的湛藍(lán)。耳邊隱聞漁歌，時(shí)有時(shí)斷，聽不了然。船兒輕飏，兩岸花香，飄來川劇《秋江》漁翁那閑適的歌唱：“秋江河一只舟，老漢我打漁度春秋。打來鮮魚沽美酒，一無煩惱二無憂……”。
河水汩汩，撒滿月光；笙簫泛起，孤鶩飛翔；藍(lán)波粼粼，起伏蕩漾——分明是一江戲曲在流淌。
古鎮(zhèn)不通汽車，相對(duì)閉塞，各類運(yùn)動(dòng)亦來得稍晚些。加之民風(fēng)較淳樸，當(dāng)年有段時(shí)間，那里宛然是個(gè)被社會(huì)遺忘的“世外桃源”。
古鎮(zhèn)原本古老，巴蜀文化自然厚實(shí)，使得居民極喜川戲。倘聞劇團(tuán)要來演，老早就會(huì)巷議街談，成龍門陣之熱點(diǎn)。我等細(xì)娃則涌至河邊，爭(zhēng)看上游飄來的演員船。其間，搬運(yùn)工最得意，因搬戲箱，可先進(jìn)船艙，離演員最近，看得最真，讓我羨慕得要命。演員氣宇非凡，風(fēng)度翩翩，矯首昂視，爬梯上坎，一直信步進(jìn)入大西街的老戲園。我們則一路跟著看，樂得屁顛屁顛。
然那老戲園陳舊不說，納人亦不多，除卻仿古舞臺(tái)，無一板凳可坐。就這條件，看戲那天，大人細(xì)娃還歡喜像過年。老早便去戲園窗口買票。窗口不高，但細(xì)娃太小，又想把看戲“不差錢”的自豪使外人知曉，故排隊(duì)的娃兒妹仔真不少。欠高咋辦？踮腳尖；再不行，叫倆仨細(xì)娃托舉，戲票終于到手里。
傍晚，戲園一帶，燈火通明，熱鬧非凡，更擁擠不堪。人們扛著長(zhǎng)凳短椅，從四條青石板街向西門聚集。婦女抱小的，牽大的，那半大不大的，則騎于父親脖頸，幸福得不行。街兩邊店鋪皆開門，小館子生意火爆，熱流滾滾。椒鹽鍋魁、牛肉籠籠、海帶肉絲面、芝麻賴湯圓……，難以數(shù)遍。跑堂的托著擺滿佳肴的木板，拉長(zhǎng)聲音喊，穿梭食客間；飯菜濃香涌出鋪面，頓覺肚兒咕咕叫喚，清口水直咽。
戲園大門已水泄不通，此時(shí)最易趁機(jī)朝里拱——家境困難，觀戲缺錢又想看。然混票有風(fēng)險(xiǎn)，抓住罰你站街沿；父母曉得，打得你“驚叫喚”。成本太高，實(shí)施劃不著。我屢試不爽的辦法是：先在門口聽，待散場(chǎng)時(shí)分，把門的會(huì)提前放人，便可大搖大擺進(jìn)。而里面早擠得如“貼相片”，離戲臺(tái)遠(yuǎn)的都站上板凳伸長(zhǎng)脖頸偏著腦殼看。我們細(xì)娃則從大人腳底鉆，鉆到臺(tái)前吊住臺(tái)沿探出頭臉�？吹玫拇_清楚，眉毛胡子都可數(shù)�？赡銊�?cè)霊�，嗩喇吹腔起，大戲即結(jié)局。演員謝幕，大幕緊閉。人流又涌你出去，心里欠欠的。
較為過癮的是看演出前的排練。小孩不起眼，悄悄溜進(jìn)園，側(cè)立一邊看。不化妝，能看清演員素顏，倒更親切自然。那咿咿呀呀的練嗓，尤讓我心癢；穿著朝靴走臺(tái)步，拌上川劇鑼鼓，艷羨得心都快跳出。你正入迷，必遇管事的，不怕麻煩來招呼你：“哪家細(xì)娃？啷個(gè)進(jìn)來的？出去出去。”你低頭出去，心不安逸：“格老子的，看下咋啦嘛？會(huì)少你個(gè)‘指耳朵’呀？”
2013年底，梅花獎(jiǎng)劇團(tuán)來攀枝花演戲，演出前仍需走臺(tái)練習(xí)，我得知消息，又混將進(jìn)去，卻沒人攆你。不但無人攆，倘想與梅花合照片，只要態(tài)度真誠些，大多能如意。兩廂對(duì)比，令人唏噓。
二
僅我所知，古鎮(zhèn)就出過好些川劇名伶。與鄙人“沾親”的，有我兒時(shí)寄養(yǎng)其家的七婆婆的女兒我叫“嬢嬢”的馮詩文；兒時(shí)好伙伴李次仁之令尊我稱“舅舅”的李依仁；以及我的家門“嬢嬢”陳淑華。都是我所崇拜之人，我卻很難見著他們。即便相見，亦沒交談——人家乃明星，忙得不行，誰跟你個(gè)細(xì)娃扯閑筋？略記詩文嬢嬢謔我父親太嚴(yán)肅，學(xué)家父走路，惟妙惟肖，逗得全院笑。我這才注意到，家尊走路確實(shí)筆直，目不斜視。
依仁舅舅的家就在我父母打工的醬園店的街對(duì)面，我與次仁好，亦在其家偶見到。李舅舅雖說乃川劇名丑，臺(tái)上幽默滑稽，臺(tái)下卻少言語。但僅看他鷹鉤鼻，瓦刀臉，八字眉，瞇縫眼，說話不緊不慢，不時(shí)蹦句冷幽默，你若不笑，建議到醫(yī)院瞧瞧，診斷是否癡呆了。他演《滾燈》《柜中緣》《十五貫》，演誰像誰，活靈活現(xiàn)。甚至不用演，僅上臺(tái)一站，不開腔，只“打望”，你先沒懂名堂，忽恍然大悟，立馬笑得眼淚迸出。而陳嬢嬢，我在《川劇緣》已有記言，的確是儀態(tài)萬方美得心顫的好演員。
花錢看戲困難，那么，看古鎮(zhèn)玩友打圍鼓（業(yè)余唱川戲），就成了我的最大樂趣。打圍鼓的場(chǎng)地多在老茶館、印山公園以及城門洞的榕樹坡坎。另外就是誰家有紅白喜事也會(huì)請(qǐng)去“扎場(chǎng)子”。一幫玩友，文武場(chǎng)家什全有。圍個(gè)圈圈，扯伸擺圓。胡琴一響，即算開場(chǎng)。往往是未見其人先聞鑼鼓與竹笛，再聽高腔的高亢，胡琴的悠揚(yáng)，燈戲的婉轉(zhuǎn)，彈戲的清亮。而最攝人魂魄當(dāng)屬川戲的幫腔，演員叫聲板，幫腔便拔地起，九曲十八彎，余音久不息。幫腔能很好展示環(huán)境，烘托氣氛，表達(dá)人物心情。
川戲唱詞唱腔皆優(yōu)美，頗具文學(xué)性，且有潛移默化的感召作用。你聽杜十娘倚船艙、翹首等夫的深情唱：
“夜色蒼茫初更后，晚風(fēng)吹來冷颼颼。手把船篷望江口，李郎不見我癡倚船頭。夫妻們偕伉儷情深義厚，備美酒理寢枕等夫歸舟”。
而李甲歸舟心神不定，十娘猜夫心思盡顯賢德人品：
“莫不是中途盤費(fèi)不夠？這一點(diǎn)小事妻早已運(yùn)籌。莫不是風(fēng)雪阻擋難行走，歸心似箭便生憂？要不然妻有時(shí)言語錯(cuò)出口,冒犯你，妻來賠禮把罪求。再不然想求功名怕誤時(shí)候？你有文才遲早朱衣會(huì)點(diǎn)頭。東猜西猜猜不透，我想個(gè)什么法兒去解李郎憂？”
不用看深情款款的表演，僅欣賞曲調(diào)的婉轉(zhuǎn)，聲腔的特點(diǎn)，不由你不沉浸里面，受其感染，揮淚長(zhǎng)嘆。
先君在世時(shí)亦喜川劇，我也是由他領(lǐng)著方正經(jīng)看過幾場(chǎng)戲。父親不但愛看，還愛哼。哼的什么聽不清，但瞧他閑坐桌邊，微閉豹眼，輕扣指環(huán)，搖頭晃臉，神情釋然似神游九天，我就知道那是老人極少見的最高興不過的時(shí)候。
老家武勝縣城比我大幾歲的外侄湯誠、湯林，亦喜戲曲�！拔母铩眮砹�，普及“樣板戲”，廣播天天放，以能唱為榮光。二侄兒不但能唱，還能拉京胡，且拉得頗像樣。時(shí)湯林正下鄉(xiāng)，大熱天挑桶糞去澆高粱，苦中作樂來一嗓：“青紗帳舉紅纓一望無際……”。聲音回蕩在田野里，令我佩服得五體投地。
三
受環(huán)境熏陶，我亦迷上了戲曲。而“文革”迫使我只能學(xué)京劇。人有興趣就是神奇：不識(shí)譜，卻能唱得基本不走樣；不懂程式，依電影招式也能學(xué)得有些模樣。我很快入選小學(xué)宣傳隊(duì)，專演樣板戲，且皆是英雄人物。譬如“赴宴斗鳩山”的李玉和；“深山問苦”的楊子榮；“定計(jì)”里的少劍波。當(dāng)年古鎮(zhèn)唱京劇者不多，故我受贊揚(yáng)頗多。小學(xué)未畢業(yè)，即被“保送”進(jìn)鎮(zhèn)宣隊(duì)，成其為最幼稚的一位。
鎮(zhèn)宣隊(duì)全稱是“中心鎮(zhèn)毛澤東思想宣傳隊(duì)”。它雖為業(yè)余團(tuán)體，當(dāng)年卻大有名氣�！拔母铩崩蠎蚪�，川劇團(tuán)解散，鎮(zhèn)宣隊(duì)員又是從各區(qū)鄉(xiāng)遴選的文藝骨干，一些還是專業(yè)演員，誰能加入都覺風(fēng)光無限。例如樂隊(duì)的周佑群，乃近四十的資深藝人，原本縣劇團(tuán)琴師頭一名。他拉京胡，絲絲入扣，托著你走，讓你隨心所欲而不致于跑偏到哪里。
我的音是高，亦準(zhǔn)，但板眼不穩(wěn)——就是節(jié)奏差勁。加之我“不良”出身，且瘦骨嶙峋，扮相自然不如人。有人反映，說我不像李玉和，對(duì)英雄形象有折損。鎮(zhèn)宣隊(duì)孫隊(duì)長(zhǎng)（鎮(zhèn)武裝部長(zhǎng)，名字不詳），籍貫山東萊陽，三十郎當(dāng)，瘦高健壯，常穿套綠軍裝，說話當(dāng)當(dāng)響：“奶奶個(gè)熊，嘛不像？不像誰像？誰都不像有倆疙瘩肉的錢浩亮，還不照樣唱。人家小孩能唱成這樣，就該表揚(yáng)。咱得培養(yǎng)新生力量。”
周佑群不但有藝術(shù)水準(zhǔn)，更是位忠厚人。用專業(yè)口吻，替我說情：“目前中心鎮(zhèn)，比這娃兒唱得還像點(diǎn)京劇的，恐怕莫得人”。
其實(shí)，參加鎮(zhèn)宣隊(duì)，也沒啥大實(shí)惠�？稍诋�(dāng)時(shí)，缺衣少食，出身又“違時(shí)”，老無端受歧視。您不信：我讀書不笨，就為成分，老是時(shí)讀時(shí)停，拖至高中畢業(yè)，已二十掛零。正因如此，唱戲聽?wèi)�，便成我廉價(jià)的“窮歡喜”——能暫時(shí)忘卻境遇的不如意。而排練、演出皆為義務(wù)，無任何補(bǔ)助。唯一“待遇”僅是卸妝后，可去吃二兩紅油蔥花面，算是夜半的加餐。就那面款還是全體隊(duì)員挑竹簍掙的錢。說及挑竹簍，大概要算“搞特殊”：鎮(zhèn)宣隊(duì)承包，其他棒棒不準(zhǔn)挑。而力錢卻歸隊(duì)里管，方便演后的付面款。竹簍乃外地訂的榨菜簍或酒缸簍，由篾廠師傅編，隊(duì)員從無逸街起肩，挑至東門河灘上帆船。我人矮竹簍長(zhǎng)，挑起直晃蕩。挑擔(dān)隊(duì)伍如長(zhǎng)線，在幽幽青石板街面極顯眼。這幾乎是鎮(zhèn)宣隊(duì)員的得意“名片”，挑著它，能讓古鎮(zhèn)男女青年刮目相看。
四
后來我謀生西域，一度無法生計(jì)，幾乎走進(jìn)絕地。極度沮喪，倍感前途渺茫。是戲曲給了我生活的勇氣，讓我直面厄運(yùn)，咬牙活下去。肚內(nèi)“潮”得慌，就唱“我看那富貴榮華如糞土，窮苦人淡飯粗茶分外香”（京劇《紅燈記》）；困頓則唱“要學(xué)那泰山頂上一青松”，“堅(jiān)持在蘆蕩”“遮不住紅太陽萬丈光芒”（京劇《沙家浜》）。孤獨(dú)絕望則唱：“我好比失群一飛鳥，我好比斷線一風(fēng)箏。礦山烈火燒不盡，我一顆紅心被困在荒村”（京劇《節(jié)振國》）�，F(xiàn)在想起著實(shí)滑稽，類似于阿Q的精神勝利。而遇時(shí)運(yùn)不齊，內(nèi)心壓抑，戲曲的確能給人不少心靈慰藉，不至于一蹶不振，一敗涂地。
“四人幫”滅亡，我考上了學(xué)堂。不久，中央提倡弘揚(yáng)國光，傳統(tǒng)戲曲得以解放。解禁電影如雨后春筍，影響最大當(dāng)數(shù)越劇《紅樓夢(mèng)》黃梅戲《天仙配》京劇《鍘美案》評(píng)劇《劉巧兒》昆曲《牡丹亭》等。國人爭(zhēng)相觀賞，幾呈萬人空巷�！都t樓夢(mèng)》票價(jià)三角，對(duì)我這每月僅有兩元補(bǔ)助的師范生，不算小數(shù)目�？晌也幌а�，連看了兩場(chǎng)。且邊看邊記。還不夠，晚自習(xí)竟翻墻出去，去露天影院外“聽”戲曲。亦是邊聽邊記，回宿舍再整理，以致花去我不少精力，我卻相當(dāng)快意，樂此不疲。所以，像《紅樓夢(mèng)》《天仙配》，我能從頭唱到尾，當(dāng)然間雜麻辣味。自娛自樂，頗過癮——戲曲真能陶冶性情，修煉人品。
戲曲唱段多，內(nèi)涵豐富，旋律更獨(dú)特。你就是請(qǐng)于丹來念，也不一定能念出其中韻味和美感。必須得唱。有的戲還必須用適宜劇種來唱。譬如《牡丹亭》，杜麗娘初見自家后花園，欣喜無限。曲調(diào)得高雅，唱詞得古典，得符合名門少女的嬌嗔：
“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤”——此劇就必須用昆曲。因那種高貴，那種典雅，那種歷史的積淀，非昆曲的清麗舒緩、舞姿翩躚不能表現(xiàn)。此時(shí)只有昆曲才能展示江南少女的情懷，才能演出戲曲的歷史厚重，才能明白你我血液與別種血液的區(qū)別，才能懂得什么是華夏，什么是民族精華以及國粹文化的高雅在哪。而《白蛇傳》，則最好京劇來演。開篇云霧彌漫，樓閣時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，再聽白娘子的梅派唱段：“駕彩云離卻了峨眉仙山，人世間竟有這美麗的湖川……”，再后的“借傘”、“水漫金山”，非京劇難表現(xiàn)其大氣和“有范兒”。那么，像《滾燈》《變臉》《迎賢店》《拜新年》，由川劇來演味道才具麻辣咸鮮。
再后，有了工作，學(xué)校搞聯(lián)歡，我的愛好又得以施展。所排節(jié)目送市局，常得第一。九十年代初，和田市電視臺(tái)亦開始搞春晚，年年拉上我，每到歲末，總在電視臺(tái)度過。不僅演戲曲，還編排小品、朗讀詩文，忙得不亦樂乎，但忙卻快樂著。
五
1993年底，我要調(diào)至攀枝花。原因之一是那里有京劇、川劇、歌舞劇。各有其劇團(tuán)，紅火非一般。當(dāng)年攀枝花的三個(gè)團(tuán)水平皆高，星期天輪番演，讓人流連。我?guī)缀趺繄?chǎng)都看。不但自己看，還帶學(xué)生看，還介紹劇團(tuán)進(jìn)校園。不但請(qǐng)來演，還請(qǐng)演員與學(xué)生座談。有次座談，領(lǐng)隊(duì)的是市文化局副局長(zhǎng)王海先生，來的全是劇團(tuán)大腕，陣容豪華空前。學(xué)生爭(zhēng)相發(fā)言，會(huì)議室擠個(gè)爆滿。應(yīng)學(xué)生邀請(qǐng)，梅派名旦高楓就在會(huì)議室有限的空間歌舞《醉酒》：“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，見玉兔，玉兔又東升。浩月當(dāng)空，奴似嫦娥離月宮……”。高楓凌空起舞，長(zhǎng)袖舒展，學(xué)生驚呼神奇，掌聲不斷。
看學(xué)生如此興奮，我感到年輕一代對(duì)國粹藝術(shù)，不是不能接受，也非覺得不好，關(guān)鍵是我們重視了多少，宣傳了多少，自己又懂多少？倘自己一點(diǎn)都不懂，且毫無興趣，還自以為“沒關(guān)系”，何談重視、宣傳與發(fā)展？誠然，現(xiàn)而今不乏花大價(jià)錢去學(xué)琴棋書畫的學(xué)生，但那基本屬于急功好利、企圖高考加分、把國粹文化當(dāng)敲門磚而已。長(zhǎng)期以往，國粹文化的弘揚(yáng)恐怕就無望。而國粹文化的衰落，必將削弱國人內(nèi)在特質(zhì)，削弱民族凝聚力，致使國民素質(zhì)下降，甚至道德品行淪喪。這里，我痛心于舉例，就此轉(zhuǎn)移話題。
事隔十年，市創(chuàng)評(píng)會(huì)相聚，王局一眼認(rèn)出：“哦，陳老師，多年不見”——戲曲讓我們友誼沒了時(shí)空的距離。是的，因?yàn)閼蚯�，我結(jié)交了攀枝花戲劇界不少朋友，如潘基安、普光泉、劉希、李麗、于映時(shí)、程尊堂、彭小龍、高楓以及眾多票友。
不僅攀枝花，2013年的四月天，我去領(lǐng)全國戲劇文化獎(jiǎng)，在浙江海門幸遇了眾多大編導(dǎo)和梅花獎(jiǎng)演員，真是“俊采星馳，勝友如云”。但我不想列舉，怕有“拉大旗作虎皮”之嫌疑。而我在采風(fēng)車上，總見位高個(gè)、精神，一路關(guān)照我們的帥氣中年人，照顧得無微不至。先以為是導(dǎo)游，打聽方知，人家是中國人民解放軍空政電視藝術(shù)中心編導(dǎo)室主任、著名劇作家李東才先生。李老師說話細(xì)語輕聲，笑容和藹可親。又因戲曲，我們聊在了一起，而且投脾氣。認(rèn)識(shí)雖僅三兩天，卻深感相見恨晚。東才老師的確具備大藝術(shù)家那種虛懷若谷的坦誠和謙遜。閑聊知曉，他曾經(jīng)寫過《火熱的心》、《孫中山與宋慶齡》、《天梯歌侶》、《追日部族》、《笑傲蒼穹》、《中國空軍一號(hào)》等戲曲、話劇、影視和綜藝等逾百件作品，獲大獎(jiǎng)數(shù)十項(xiàng)，這更令我肅然起敬。臨別之際，李老師送我一盒他作詞的光碟《舍不得你走》，作品情真，深沉感人。去年中秋，老師又來短信，說央視中秋晚會(huì)有他寫的《秋花贊》戲歌，并應(yīng)約把唱詞發(fā)予我。寫的是京劇名優(yōu)程硯秋，也可說是寫給所有戲曲從業(yè)者的。詞曲意切情深，古韻蒼勁。那晚，是程派青衣李佩紅來演，其聲腔，幽咽婉轉(zhuǎn)，若斷若連；柔中帶剛，蕩氣回腸，真是“爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏”。不敢獨(dú)享，恭敬抄上，與讀者共賞：
“凌霜花枝艷，一任秋光染。歷盡滄桑俏依然，挺立百花川。根深深，意綿綿，生生世世芳菲戀。心欲翔，身如燕，烈舞悲歌滿菊天。更馨香宜人風(fēng)迷醉，大韻秋聲歲歲酣……”
六
適才寫作空檔，聊倚沙發(fā)冥想。朦朧來一夢(mèng)，似乎在我中學(xué)國文老師詹世英家作客。朋友甚多，忽見一倩影，乃川劇名伶沈鉄梅，正與世英老師涼椅上擺龍門陣。我曾給鐵梅寄過我在報(bào)刊發(fā)表的寫她的文章，故曾有短信來往，鐵梅亦托其秘書給我打過電話。但相互未見，亦沒通語言。我是個(gè)想見又怕見名伶之人，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，猶豫不定。鐵梅轉(zhuǎn)身，盡顯陌生。我說我是寄拙文的教書匠人。她方目眶冉冉，有了熱忱。屋內(nèi)太擠，意示我出去。外面，滿眼是山水的翠綠和新鮮的空氣。正欲開言，夢(mèng)已闌珊——窗外的高樓，美輪美奐。
短信響，是昔日的周村班長(zhǎng)。她說，昨晚與夫君去看鐵梅的戲，把我的文集送到了鐵梅那里。
下面寫的并非夢(mèng)：去年（2013）四川散文學(xué)會(huì)搞首屆純散文評(píng)比，市文聯(lián)鼓動(dòng)我參與。我知曉我的斤兩，而世上許多事，“慫恿”作用不可估量。便答應(yīng)將我的雜集《陳文老酒》隨文聯(lián)統(tǒng)一寄了去。與獎(jiǎng)無緣是肯定的，卻有幸結(jié)識(shí)了位不曾蒙面的戲劇摯友——萬郁文老師，她是《四川散文》的副總編輯。萬老師熱情好義，或許是從我書中知曉我喜好戲曲，猛給我鼓勵(lì)，將我的《川劇緣》發(fā)表在《四川散文》13年第五期。我去短信感激，方知非川籍的郁文老師竟是位川戲迷。偶或給我發(fā)些劇照和蓉城演戲的消息，令我甚為欣喜。然遠(yuǎn)隔千里，曉得信息亦是“空歡喜”。而萬老師仍舊發(fā)，就像她的同事曉荷編輯的美文中所寫的，“與郁文交際，有種被陽光親睞”的愜意。郁文老師說得好，“如今欣賞戲曲者相對(duì)較少，我們?cè)摓樗膫鞒性鎏睃c(diǎn)火苗”——又是戲曲，增添了我們的友誼。
我要高興地告訴我的朋友們，現(xiàn)在，就連我們邊城，也有了些喜歡戲曲的學(xué)生。今年我市三中藝術(shù)節(jié)，前天，2014年五月十三晚，高二14班的學(xué)生竟演出了京劇伴舞《梨花頌》。真有點(diǎn)梅派的華貴雍容。雖稚嫩難免，卻是良好開端。孩子們唱得深情款款：
“梨花開春帶雨，梨花落春入泥。天生麗質(zhì)難自棄，長(zhǎng)恨一曲千古迷……”。
是啊，華夏戲曲就是帶雨的梨花，天生麗質(zhì)，嬌艷無比，頗需國人呵護(hù)和珍惜。切莫要等她失去了，再悔極來段“長(zhǎng)恨一曲”啊……
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